现代人对古代的另一个误解,就是会过分低估或高估古代的技术水平。比如说颜料这个东西,现代人会凭空想象认为古代做不出高饱和度的颜料,所以他们就用不上高饱和度的颜色。
咱就是说啊,但凡多看几件带彩绘的古代实物,也不至于这么认为。
古代的颜料确实没有今天化学工业提纯出来的颜料那么饱和,但是也不至于差的特别大。原因很简单,因为用于做颜料的矿物本身颜色饱和就的不得了,直接磨成粉拿来用,颜色就非常鲜艳。况且到了商周时的《考工记》出现时,就不再只是直接把矿石磨成粉用了,已经开始用物理的办法提纯了。
比如绛县出土的商代荒帷就是朱红色,几千年了,依然非常鲜艳。
而化学提纯出现的时间也很早,这要归功于练金丹的道士。银朱的出现就是炼丹发现的。所谓“九转金丹”,就是用水银红和硫磺一起煅烧加热,变成红色的硫化汞,再接着加热,硫化汞就会还原成汞单和二氧化硫。这个化学反应中,汞先是变红了,接着又变回了汞,于是道家认为这就类似返老还童、重回先天,如此持续加热,这个反应过程发生九次以后,练出来的硫化汞就被加点佐料揉成丸子,给达官贵人们吃掉求长生不老了。
而这个过程产生的硫化汞,比天然的朱砂就更纯了,也就是中国画颜料里的银朱。
而绿色和蓝色,古人也有人工合成手段,就是把铜片泡在醋里,生成碱式碳酸铜,碱式碳酸铜就是绿色或蓝色的,也就是孔雀石和蓝铜矿的颜色。青铜器上刮一刮也够用了。
所谓最贵重的“丹青”二色,在汉代的制取就基本成熟了。
高饱和度色彩使用最考验配色水平,觉得高饱和色不舒服,多半因为没配好颜色。古建筑一般是朱红色柱子配青绿色斗拱。有些柱子和斗拱都是朱红色的,琉璃瓦就用绿色的。互补色对冲一下,就不再刺眼了。就好比你穿泳装去单位开会就很突兀,但穿泳装去泳游馆就很正常,因为周围都是穿泳装的。
比如陕西历史博物馆里有一件唐代的建筑院落模型,就是红绿互补色对冲。
咱就是说啊,但凡多看几件带彩绘的古代实物,也不至于这么认为。
古代的颜料确实没有今天化学工业提纯出来的颜料那么饱和,但是也不至于差的特别大。原因很简单,因为用于做颜料的矿物本身颜色饱和就的不得了,直接磨成粉拿来用,颜色就非常鲜艳。况且到了商周时的《考工记》出现时,就不再只是直接把矿石磨成粉用了,已经开始用物理的办法提纯了。
比如绛县出土的商代荒帷就是朱红色,几千年了,依然非常鲜艳。
而化学提纯出现的时间也很早,这要归功于练金丹的道士。银朱的出现就是炼丹发现的。所谓“九转金丹”,就是用水银红和硫磺一起煅烧加热,变成红色的硫化汞,再接着加热,硫化汞就会还原成汞单和二氧化硫。这个化学反应中,汞先是变红了,接着又变回了汞,于是道家认为这就类似返老还童、重回先天,如此持续加热,这个反应过程发生九次以后,练出来的硫化汞就被加点佐料揉成丸子,给达官贵人们吃掉求长生不老了。
而这个过程产生的硫化汞,比天然的朱砂就更纯了,也就是中国画颜料里的银朱。
而绿色和蓝色,古人也有人工合成手段,就是把铜片泡在醋里,生成碱式碳酸铜,碱式碳酸铜就是绿色或蓝色的,也就是孔雀石和蓝铜矿的颜色。青铜器上刮一刮也够用了。
所谓最贵重的“丹青”二色,在汉代的制取就基本成熟了。
高饱和度色彩使用最考验配色水平,觉得高饱和色不舒服,多半因为没配好颜色。古建筑一般是朱红色柱子配青绿色斗拱。有些柱子和斗拱都是朱红色的,琉璃瓦就用绿色的。互补色对冲一下,就不再刺眼了。就好比你穿泳装去单位开会就很突兀,但穿泳装去泳游馆就很正常,因为周围都是穿泳装的。
比如陕西历史博物馆里有一件唐代的建筑院落模型,就是红绿互补色对冲。
无语死了今天被那个沙比小领导给孤立了。之前就一直暗戳戳跟大领导说我坏话,直接阴阳我,昨天开会说我拍的图片很差没网感,我就直接怼她请她指教,结果她又说不出个所以然来,气得她剩下的时间一声不吭开完会直接甩脸子走人,今天开始偷偷给其他同事布置任务,还说假睫毛要找博主推广(我刚来这公司就说要找博主推广也没听我的),反正意思就是也不用我拍照了,因为我之前的工作一直就是拍假睫毛上眼图和引流嘛,还跟大领导说要用我的小号换绑定开一个新店(我的小号发了快两个月的假睫毛上眼图非常垂直),问题是大领导还采纳了,但我想拒绝。
虽然我早就想离职了,但是真的被这沙比领导恶心到了,该不会所有公司都有这种人吧,离职之后想继续读书了,学校里的环境真的比职场好太多了,职场里什么奇葩都有!
虽然我早就想离职了,但是真的被这沙比领导恶心到了,该不会所有公司都有这种人吧,离职之后想继续读书了,学校里的环境真的比职场好太多了,职场里什么奇葩都有!
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【求助】大人们好!这张想画的是背光以及人物暗花亮的效果,但是对于光的处理非常困惑,感觉打光找不到逻辑,光暗的分界线也画的非常粗糙。同时打完光以后想要细化却无从下手,不知道如何去提高完成度了tat,希望大人们可以帮帮忙!除此之外画上还有不少问题但是本人太菜了连如何描述也不知道,如果可以指导的话大感谢!
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