世人总是“寻隐者不遇”,哪知隐者一生所寻是什么?
寻真误入蓬莱岛,香风不动松花老。
采芝何处未归来,白云遍地无人扫。
唐诗中寻访隐者不遇为题材的小诗有好几首。最为后人激赏,也流传最为广泛是贾岛的《寻隐者不遇》:
松下问童子,言师采药去。
只在此山中,云深不知处。
魏野的这首诗作,跟贾岛的诗在情景和意境相似:寻隐、松树、采药、白云以及同样的结果:不遇。
诗题中的隐逸高人究竟是谁已不得而知,只得知诗人魏野也是宋初有名的隐士。相比贾岛诗中,隐者在“云深不知处”,但毕竟还有童子告知“只在此山中”,此诗中隐者只说“未归来”,去向更加漂泊不定、难以揣度。
“寻真误入蓬莱岛”:“真人”和“蓬莱岛”这两个仙气十足的意象点明了对方的道士身份,同时也流露出了诗人的敬仰之情。“误入”道出了诗人因缘凑巧、不知不觉中闯入仙境的惊喜诧异。此中所见:“香风不动松花老”,仙境的一切幽寂、静美、自在,香风不动,松花自落,高士隐者的居处自然有一番可以涤荡心尘的清幽。
“采芝何处未归来”:和许多时候的情景一般,道家的高人往往神龙见首不见尾,这次连影子也未得一见。想那灵芝向来是长生不老的稀罕药,长在深山峭壁、采之十分不易,真人这一去,何时归来就难说了。如此一来,诗人也只有心向往之,居处的满地白云,似乎也只得静待主人归来再做打扫了。诗歌至此而止,只一想这凡人打扫的是世间的尘土,真人打扫的是天上的白云,是何等的飘逸潇洒。也只有道家才有这样仙意的浪漫了。
驰神往,也教人疲于奔波,而重归于自然的静谧,被噪杂所淹没的我们内心的声音才会渐渐清晰。
那些远离了凡尘世俗的高人隐士,他们用更多的时间来关照内心,关照生命本身,关照自然万物的真理。古往今来,他们被认为是最能与自己的灵魂沟通对话的人。所以,他们也成了被苦苦追寻的对象;因为人们都想找到自己。
寻觅隐者,也是在寻回自己;寻觅那一方道意的乐土,也是在寻回那一颗渴望着回归自然的真心。所以,遇或者不遇从来不是重点,也不会是终点。而那颗寻隐的心,是深埋在人性中的渴望,终将长存。 https://t.cn/z8YERWw
寻真误入蓬莱岛,香风不动松花老。
采芝何处未归来,白云遍地无人扫。
唐诗中寻访隐者不遇为题材的小诗有好几首。最为后人激赏,也流传最为广泛是贾岛的《寻隐者不遇》:
松下问童子,言师采药去。
只在此山中,云深不知处。
魏野的这首诗作,跟贾岛的诗在情景和意境相似:寻隐、松树、采药、白云以及同样的结果:不遇。
诗题中的隐逸高人究竟是谁已不得而知,只得知诗人魏野也是宋初有名的隐士。相比贾岛诗中,隐者在“云深不知处”,但毕竟还有童子告知“只在此山中”,此诗中隐者只说“未归来”,去向更加漂泊不定、难以揣度。
“寻真误入蓬莱岛”:“真人”和“蓬莱岛”这两个仙气十足的意象点明了对方的道士身份,同时也流露出了诗人的敬仰之情。“误入”道出了诗人因缘凑巧、不知不觉中闯入仙境的惊喜诧异。此中所见:“香风不动松花老”,仙境的一切幽寂、静美、自在,香风不动,松花自落,高士隐者的居处自然有一番可以涤荡心尘的清幽。
“采芝何处未归来”:和许多时候的情景一般,道家的高人往往神龙见首不见尾,这次连影子也未得一见。想那灵芝向来是长生不老的稀罕药,长在深山峭壁、采之十分不易,真人这一去,何时归来就难说了。如此一来,诗人也只有心向往之,居处的满地白云,似乎也只得静待主人归来再做打扫了。诗歌至此而止,只一想这凡人打扫的是世间的尘土,真人打扫的是天上的白云,是何等的飘逸潇洒。也只有道家才有这样仙意的浪漫了。
驰神往,也教人疲于奔波,而重归于自然的静谧,被噪杂所淹没的我们内心的声音才会渐渐清晰。
那些远离了凡尘世俗的高人隐士,他们用更多的时间来关照内心,关照生命本身,关照自然万物的真理。古往今来,他们被认为是最能与自己的灵魂沟通对话的人。所以,他们也成了被苦苦追寻的对象;因为人们都想找到自己。
寻觅隐者,也是在寻回自己;寻觅那一方道意的乐土,也是在寻回那一颗渴望着回归自然的真心。所以,遇或者不遇从来不是重点,也不会是终点。而那颗寻隐的心,是深埋在人性中的渴望,终将长存。 https://t.cn/z8YERWw
【每日美器2023094】清 王梅邻竹刻深山隐居笔筒
高11厘米
浙江佳宝,2011年6月,“长物江南”2011春季赏炉牙雕文房专场拍卖会,瓷杂文玩专场,估价10-20万元,成交价13.44万元。
器呈筒式,以竹节横膜为底,竹材厚壁,平口直身,并隐起三矮足;包浆呈琥珀色。刀法沉凝雄浑,刻深山竹屋,有老妇于室内织布,高士在外赏景。山风轻拂,竹影婆娑,意境高远。艺术感染力强烈,是清代中期嘉定派竹刻的代表人物王梅邻早期的代表作品。
王梅邻,名恒,字筠谷、茂林、仲文。清 乾隆、嘉庆年间上海嘉定人。梅邻世袭家学,曾祖父王之羽师事吴之璠,潜研竹刻艺术;之璠无子嗣,吴家创流派王家承袭,至梅邻四代嫡传不灭。擅采北宗画法入竹刻构图,风格隽永耐人寻味,堪称嘉定派竹刻艺术之中流砥柱。
高11厘米
浙江佳宝,2011年6月,“长物江南”2011春季赏炉牙雕文房专场拍卖会,瓷杂文玩专场,估价10-20万元,成交价13.44万元。
器呈筒式,以竹节横膜为底,竹材厚壁,平口直身,并隐起三矮足;包浆呈琥珀色。刀法沉凝雄浑,刻深山竹屋,有老妇于室内织布,高士在外赏景。山风轻拂,竹影婆娑,意境高远。艺术感染力强烈,是清代中期嘉定派竹刻的代表人物王梅邻早期的代表作品。
王梅邻,名恒,字筠谷、茂林、仲文。清 乾隆、嘉庆年间上海嘉定人。梅邻世袭家学,曾祖父王之羽师事吴之璠,潜研竹刻艺术;之璠无子嗣,吴家创流派王家承袭,至梅邻四代嫡传不灭。擅采北宗画法入竹刻构图,风格隽永耐人寻味,堪称嘉定派竹刻艺术之中流砥柱。
【竹窗随笔】居山
极乐寺 哈尔滨极乐寺 2022-11-12 08:24 发表于黑龙江
竹窗随笔白话注译
著述:莲池大师
注译:演莲法师
居山
古云:“大隐居廛①,小隐居山。”遂有甘心汩没于尘俗者。不知居廛者,混俗和光,闹中得静,有道之士则然,非初心所宜也。或曰:“永嘉谓‘未得道而先居山,但见其山,必忘其道’,是不许居山也。”此各有说。予赞居山,为汩没于尘俗者诫也。而永嘉所言自是正理。出家儿大事未明,千里万里寻师访道,亲近知识,朝参暮请,岂得蒙昧无知作守山鬼乎?故知行脚在前,居山在后可也。则亦不悖乎永嘉之言也。
注 释
①廛:泛指市镇或市区。《周礼·地官·载师》注:“廛,民居之区域也。”
译 文
古人说:“大隐的人居在闹市里,小隐的人避至深山中。”因此就有甘心埋没在尘俗中的人。不知那些隐居于闹市中的人,目的是为了和光同尘,闹中得静,这是有道的高士才能做得到,不是初心学人所应该效法的。有人言:“永嘉大师说‘未识道而先居山,但见其山,必忘其道’,这似乎是不许居山的意思。”对于这一点,各有各的说法。我赞许居山,是为劝诫那些埋没在尘俗中的人。而永嘉大师所说的话自是正理。因为出家人大事未明,必须千里万里寻师访道,亲近知识,朝参暮请,怎么可以蒙昧无知做一名守山鬼呢?由此可知行脚在前,居山在后即可。这也并不违背永嘉大师的言教。
极乐寺 哈尔滨极乐寺 2022-11-12 08:24 发表于黑龙江
竹窗随笔白话注译
著述:莲池大师
注译:演莲法师
居山
古云:“大隐居廛①,小隐居山。”遂有甘心汩没于尘俗者。不知居廛者,混俗和光,闹中得静,有道之士则然,非初心所宜也。或曰:“永嘉谓‘未得道而先居山,但见其山,必忘其道’,是不许居山也。”此各有说。予赞居山,为汩没于尘俗者诫也。而永嘉所言自是正理。出家儿大事未明,千里万里寻师访道,亲近知识,朝参暮请,岂得蒙昧无知作守山鬼乎?故知行脚在前,居山在后可也。则亦不悖乎永嘉之言也。
注 释
①廛:泛指市镇或市区。《周礼·地官·载师》注:“廛,民居之区域也。”
译 文
古人说:“大隐的人居在闹市里,小隐的人避至深山中。”因此就有甘心埋没在尘俗中的人。不知那些隐居于闹市中的人,目的是为了和光同尘,闹中得静,这是有道的高士才能做得到,不是初心学人所应该效法的。有人言:“永嘉大师说‘未识道而先居山,但见其山,必忘其道’,这似乎是不许居山的意思。”对于这一点,各有各的说法。我赞许居山,是为劝诫那些埋没在尘俗中的人。而永嘉大师所说的话自是正理。因为出家人大事未明,必须千里万里寻师访道,亲近知识,朝参暮请,怎么可以蒙昧无知做一名守山鬼呢?由此可知行脚在前,居山在后即可。这也并不违背永嘉大师的言教。
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