关键在于明清家具的结构特点
明清家具的结构特点可以总结为:以立木做支柱，横木做联结材，吸取了大木构架和壶门台座的样式和手法。与房屋和台座构造一样，除个别变体外，家具的平面、纵面及横断面都为四方形。四方形的结体是可变的、不稳定的，但由于明清家具使用了“ 攒边装板”，用了各种各样的帐子、牙条、牙头、角牙、短柱及托泥等，从而加强了结点的刚度，使角度不变，不但弥补了结体不稳定的缺憾，同时还能将重量负荷均匀合理地传递到腿足上去。

各构件之间能够有机地联结，是因为那些相辅相成的棒子(南方叫“榫头” )和卯眼起着决定性的作用。因为有质地坚实致密的硬性木材，匠们才能随心所欲地制造出各种各祥精巧的榫卯。构件之间完全不用钉子，鳔胶黏合也只是辅佐手段，凭借榫卯几乎就可以达到上下左右、粗细斜直都联结合理、面面俱到的精品工艺。如此天衣无缝，不禁使人感叹我国的传统技艺。

明清家具的结构可分为4类，下面略做介绍。当然，这里涉及的也只是明及清前期家具中常见的造法，要求详备是有难度的。
1.腿、牙子、面之间的结合
(1)腿与面的结合:在直足无束腰和面板有喷出的情况下，夹头榫、插肩榫是案形结体家具常用的榫卯结构;而在直足无束腰呈四面平齐的结构中，通常采用棕角榫或托角榫的结构；曲足有束腰或高束腰的情况下，一般用抱榫的结合法。
(2)腿与边抹的结合:此类结合使用四面齐的形式，即棕角榫结构。

(3)腿、枨子、矮老或卡子花与面的结合：与横、竖材“丁”字形结合中的圆材、方材，直材交叉的结合基本相同，腿与牙子相接亦使用钩挂直榫。
(4)霸王枨与腿及面的结合：霸王枨与腿的结合，多使用钩挂榫：霸王枨与面的结合，则通常用销钉固定的方法。
(5)各种牙角与横、竖材的结合：这种情况通常用一边挖沟嵌榫，另一边裁榫相结合的做法。
(6)圆材攒边和方材攒边：圆材多用楔钉榫，或一头开榫一头出来攒边；方材攒边与格角攒边相同。

2.腿与拖泥、坐墩等下部构件的结合
腿下端设拖泥或坐墩等下部构件，是为了加强腿的牢固和稳定感，起到同管脚枨一样的作用。
(1)腿与拖泥的结合：拖泥一般是圆形或方形的，其做法与直、圆材交叉的做法相同。
( 2 )腿与托子坐墩的结合：此种形式一般多用于条桌、屏风类或灯台类家具中。

3.构件本身的组合与攒边装板的做法
(1)多块薄平板的拼合：板材由小材(窄材)拼大(拼宽)，一 般是利用企口榫加穿带的形式。如果是多块板材变厚板，又使用在不显眼的地方，也可以用施银锭榫(燕尾榫)拼合。
(2)两平板的直角结合：在条案、条几中，一般多用闷榫；厚板与厚板直角的结合，通常用燕尾榫，民间柴木家具也多用燕尾榫。
(3)圆直材的结合：两块圆直材的结合，一般出现在椅类的靠背(搭脑)、扶手等构件中。
(4)弧形短材的结合：这种情况多出现在圈椅中，圈一般分为三接、五接，即由3块或5块弧形短材组合而成。圈的组合一般用楔钉榫。
(5)格角榫攒边：明式家具中，几、案、桌、椅等的面框架部分，大都可以用45度的格角榫攒边的做法。
4.附加的榫销
附加榫销通常在明式家具结构中的特殊情况下使用。明式家具中，尽量避免采用或少采用这些东西。附加榫销中，有裁销(榫)、楔钉榫(销)等，使用另外的木块做成楔头，裁到构件中，而不是就构建本身做成楔头。

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玫瑰椅是明式家具中扶手椅大类下的经典形制，其结构和比例具有独特的风格，同使用与环境相映成趣。本文将以古代传世绘画为主要载体，结合文献资料，通过阐释家具中玫瑰椅的结构与造型、以及使用与环境之间的关系，论证玫瑰椅的演变、等级、使用等文物学特征。同时结合博物馆藏品，以及各大拍卖行释出的传世玫瑰椅进行实物补正，进一步论述玫瑰椅与环境的联系。

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圆头四出头官帽椅

此款官帽椅是流传较为广泛的款式，在故宫博物院等地均有类似收藏，收录于《明式家具经眼录》、《维扬明式家具》、《故宫博物院明清家具大全》等书中。此椅通体光素，带枕式搭脑及三弯扶手尽端皆外弯后以圆形结尾，故称圆头四出头官帽椅。

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