找→_→https://t.cn/A6OPGPAW<一路朝阳><七时吉祥><异人之下><白日梦我>好看！刚更新刷完38！！[doge][doge] 真的好看 ！！ 追剧日历结局成功挺难的很多事情看起来没什么实际利益和用处。但不经历，人就不会长大成熟。青春里的许多经历，不管是爱情，还是生活，还是学业，其实是要在多年后显现意义。我欣赏这样的姑娘：可以爱得撕心裂肺，也可以走得干干脆脆。——说走就走，是这世上最无价的奢侈，也是一种灵魂深处的自尊。因为她分得清爱和暧昧，不会把青春浪费在拖泥带水中。 每个人都有自己的故事，或悲或喜或无奈，不接触深了，你永远都不知道这一个个经过的人心里装着的事，亮着灯的一扇扇窗里有没有在叹息。
首页看到琼瑶女士在60周年演唱会上的发言。
她85岁了，
看起来是不可思议地清澈、轻盈、灵秀。
我出生于80年代，
「琼瑶」这个名字，对我来说有着不可取代的意义。
我喜欢她的作品。几乎看过她所有的书
（《青青河边草》之后，基本就只看影视剧了。感觉同期的同名书籍，基本是剧本扩写，已经和前期的「小说」不同了）
很久以来，年轻一代的朋友们提到琼瑶时，会露出心照不宣的嘲讽笑容。
她似乎变成了矫情、啰嗦、恋爱脑、三观不正的代称。
…………不，不，在我个人感受中，
当代华语通俗小说作家里，琼瑶女士的能力和影响力，应该能进前3。
如果偏激一点，
我会说，通俗言情小说这个领域，琼瑶是最好的。
简单粗暴地看，
从林青霞秦汉到还珠格格的一系列巨星，
即使在她最后期的不尽如意的《一帘幽梦》里，依然让秦岚和张嘉倪走了出来。
强大的造星能力背后，是成功的文本故事基础。
而且，早期看过琼瑶剧的朋友，不知道是否有这种感受：
每部剧集，信息量都极大，情节几度跌宕起伏峰回路转，由喜到悲 再由悲转喜，笑泪交加……
但！回头一看，居然才20集？？
这意味着所有情节起承转合都是合理的、并在意料之外，
而且进度丝滑，最重要的是强大的戏剧性，可看性。
而且，故事主线依然是言情。
别自卑，因为有了琼瑶阿姨，
言情故事这个领域，我们其实领先韩剧20多年。
———2005年，韩剧《我的女孩》播出；
但这个故事的原型，是琼瑶阿姨的《梦的衣裳》，写作于1979年。
她的故事文本强不强大？
20多年后，依然傲然于市场。
她当然有缺点，（简直废话，哪位作家没有缺点，哪个人没有缺点呢）
但琼瑶的作品里，有两个特质是相当相当难得的———-情感、情节。
遗憾的是，后来大众对她的诸多嘲讽批评，也正是因为「情感」和「情节」。
情感饱胀———-矫情，恋爱脑，三观不正；
情节扎实——— 狗血。
下午因为那个视频，
我重新打开了琼瑶作品中 个人最爱的一部，《船》
第一次读它是高中时期，15岁或16岁时，我一定哭了。
快30年了，我读过了更多不同类型的书，也经历了爱情婚姻生育，
但今天再读这个故事，我依然几乎不停顿地连续看了几小时，没有中断，没有卡顿。
（刚刚去搜了下，这部小说居然才18万字）
前半段纪远和可欣的故事里，我依然有悸动；
而读到后半段 嘉文湘怡的故事时，
我居然依然流了眼泪。
琼瑶写得好的作品，内核其实并不是所谓「爱情」，
而是「生活」，是「岁月」。
《窗外》、《船》、《几度夕阳红》、《庭院深深》、《聚散两依依》……
都是我很喜欢的故事。
它们无一例外，都是如此。
最难得是，在铺陈情节呈现生活的同时，琼瑶将「情感」推向了极致。
不，我不是说她故事里的人物们都以爱情为最高宗旨，
而是作为创作者，
对故事、人物、包括叙述方式，
她能始终保持着极高的情感浓度、蓬发的张力。
她是真的相信爱情的存在，
相信爱情的巨大力量（像火一样，摧毁什么或者创造什么，并能让所有旁观爱情的人们被其打动、影响）；
相信有人会为了爱情抛却财富、地位、所谓世俗眼光、约定俗成；
她相信真，善，美；
相信「情」的存在和动人。
不是拉踩，只是比较一下。比如亦舒，长期被奉为现代女性爱情师太的亦舒，
她也写言情小说，但她是拧巴的，
———因为她根本不信「情」。
琼瑶作品的动人和巨大力量，来源于她过人的「情」与「愁」，她极度纯净的赤诚。
这是天赋，是沃土，
是被上天挑选成为一代言情小说作家的最重要的筹码。
而最了不起是，
琼瑶还有对作家来说，最难得的「自知」和「自制」
她明白自己的长处，也明白自己的短板，
所以在长达40多年的创作期里，她守住了自己擅长的版图，果断删除了多余的野心。
在商业上，在世俗现世的衡量体系里，她获得了巨大的成功。
而且，别忘了一个奇迹，
了不起的《还珠格格》创作于她60岁左右。
其中的小儿女情态、灵动狡黠、尺度分寸……多数言情小说作家 即使在黄金创作期也写不出来。
这蓬勃到可怕的生命力。
最后想说一下琼瑶的文字气质。
她从西方小说里借鉴了许多，
但对我来说最想感谢的是，我对中国古典诗词的向往、对古典美的意境想象、直到构成欣赏，
就是从琼瑶小说里来的。
这个层面上，它们是我的启蒙。
下午到现在，
我一直在循环听《梅花三弄》的影视歌曲。
那个时代的歌词，
包括歌手 潘越云、叶欢、童孔、蔡幸娟、费玉清……
他们的声音和唱腔里，都有某种特别的东西。
和琼瑶的爱情小说一样，
它们工整、古典、缓慢、温柔、宽广，
同时带着不由分说的炙烈情执，仿佛能焚烧一切的缠绵。
《痴情不是一种罪过》是一首非常美的歌。
那个年代的歌曲，结尾还常常会用这种渐淡处理。
到歌曲末尾，潘越云的声音越来越小，
仿佛一名女子妩媚哀怨的眼神一直执拗地投向你，而你渐渐后退，渐渐远离。
那是创作者依然相信爱情、并敢于大声说出自己信念的美好年代。
那是人们依然敢相信爱情的年代。
琼瑶时代过去了，我很怀念它。
她85岁了，
看起来是不可思议地清澈、轻盈、灵秀。
我出生于80年代，
「琼瑶」这个名字，对我来说有着不可取代的意义。
我喜欢她的作品。几乎看过她所有的书
（《青青河边草》之后，基本就只看影视剧了。感觉同期的同名书籍，基本是剧本扩写，已经和前期的「小说」不同了）
很久以来，年轻一代的朋友们提到琼瑶时，会露出心照不宣的嘲讽笑容。
她似乎变成了矫情、啰嗦、恋爱脑、三观不正的代称。
…………不，不，在我个人感受中，
当代华语通俗小说作家里，琼瑶女士的能力和影响力，应该能进前3。
如果偏激一点，
我会说，通俗言情小说这个领域，琼瑶是最好的。
简单粗暴地看，
从林青霞秦汉到还珠格格的一系列巨星，
即使在她最后期的不尽如意的《一帘幽梦》里，依然让秦岚和张嘉倪走了出来。
强大的造星能力背后，是成功的文本故事基础。
而且，早期看过琼瑶剧的朋友，不知道是否有这种感受：
每部剧集，信息量都极大，情节几度跌宕起伏峰回路转，由喜到悲 再由悲转喜，笑泪交加……
但！回头一看，居然才20集？？
这意味着所有情节起承转合都是合理的、并在意料之外，
而且进度丝滑，最重要的是强大的戏剧性，可看性。
而且，故事主线依然是言情。
别自卑，因为有了琼瑶阿姨，
言情故事这个领域，我们其实领先韩剧20多年。
———2005年，韩剧《我的女孩》播出；
但这个故事的原型，是琼瑶阿姨的《梦的衣裳》，写作于1979年。
她的故事文本强不强大？
20多年后，依然傲然于市场。
她当然有缺点，（简直废话，哪位作家没有缺点，哪个人没有缺点呢）
但琼瑶的作品里，有两个特质是相当相当难得的———-情感、情节。
遗憾的是，后来大众对她的诸多嘲讽批评，也正是因为「情感」和「情节」。
情感饱胀———-矫情，恋爱脑，三观不正；
情节扎实——— 狗血。
下午因为那个视频，
我重新打开了琼瑶作品中 个人最爱的一部，《船》
第一次读它是高中时期，15岁或16岁时，我一定哭了。
快30年了，我读过了更多不同类型的书，也经历了爱情婚姻生育，
但今天再读这个故事，我依然几乎不停顿地连续看了几小时，没有中断，没有卡顿。
（刚刚去搜了下，这部小说居然才18万字）
前半段纪远和可欣的故事里，我依然有悸动；
而读到后半段 嘉文湘怡的故事时，
我居然依然流了眼泪。
琼瑶写得好的作品，内核其实并不是所谓「爱情」，
而是「生活」，是「岁月」。
《窗外》、《船》、《几度夕阳红》、《庭院深深》、《聚散两依依》……
都是我很喜欢的故事。
它们无一例外，都是如此。
最难得是，在铺陈情节呈现生活的同时，琼瑶将「情感」推向了极致。
不，我不是说她故事里的人物们都以爱情为最高宗旨，
而是作为创作者，
对故事、人物、包括叙述方式，
她能始终保持着极高的情感浓度、蓬发的张力。
她是真的相信爱情的存在，
相信爱情的巨大力量（像火一样，摧毁什么或者创造什么，并能让所有旁观爱情的人们被其打动、影响）；
相信有人会为了爱情抛却财富、地位、所谓世俗眼光、约定俗成；
她相信真，善，美；
相信「情」的存在和动人。
不是拉踩，只是比较一下。比如亦舒，长期被奉为现代女性爱情师太的亦舒，
她也写言情小说，但她是拧巴的，
———因为她根本不信「情」。
琼瑶作品的动人和巨大力量，来源于她过人的「情」与「愁」，她极度纯净的赤诚。
这是天赋，是沃土，
是被上天挑选成为一代言情小说作家的最重要的筹码。
而最了不起是，
琼瑶还有对作家来说，最难得的「自知」和「自制」
她明白自己的长处，也明白自己的短板，
所以在长达40多年的创作期里，她守住了自己擅长的版图，果断删除了多余的野心。
在商业上，在世俗现世的衡量体系里，她获得了巨大的成功。
而且，别忘了一个奇迹，
了不起的《还珠格格》创作于她60岁左右。
其中的小儿女情态、灵动狡黠、尺度分寸……多数言情小说作家 即使在黄金创作期也写不出来。
这蓬勃到可怕的生命力。
最后想说一下琼瑶的文字气质。
她从西方小说里借鉴了许多，
但对我来说最想感谢的是，我对中国古典诗词的向往、对古典美的意境想象、直到构成欣赏，
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它们工整、古典、缓慢、温柔、宽广，
同时带着不由分说的炙烈情执，仿佛能焚烧一切的缠绵。
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人的一生总是在喜怒哀乐中成长，我们要走的路，有着太多的不确定，遇事无须太执，谁都无法带走什么，又何必纠结于某一人、某一时、某一事。只有看开了，想通了，才能随缘、随性、随心而为，不急不躁，不悲不喜，不咸不淡，随遇而安。
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