天啊……
4yeo我循环的多，相对来说2014FHD循环的没那么多，过去一直是听单曲。
我之前一直都更喜欢4yeo，那种挣扎，悲哀，一个男孩英雄主义的坍塌，褪尽铅华，回归人群。2014FHD我之前没那么爱和这个也有关系，我之前总觉得2014太锋利，太理想主义，月亮要，六便士也要，怎么可能呢？得到一样都足够幸运了，两样都要，何其天真。那时候的我经历第一次世界观的坍塌重建，我的英雄主义破灭了，所以听2014总觉得自己被灼伤。我那时候甚至很阴暗的想，你也一样坍塌了不是吗？少年意气终究也蹉跎了不是吗？
今天翻歌单听，发现特别特别巧的，我收藏列表里The fame monster和2014FHD是挨在一起的，突然就有一瞬间的恍惚，惊觉上次整专听2014专竟然已经是五年前了，点开听，听完真的……
整个人像是在飘，像是做了场青春的梦……
他把自己的的青春，一个黑白混血美国男孩的青春，一片一片从老家翻了出来，塞进这一张专辑里，青春荷尔蒙萌动的，野心勃勃渴望成功的，迷茫着诘问自己是谁的，面对名利坐立不安的，将要离开故乡而伤感的，独自闯荡好莱坞而披上厚厚伪装的，渴望纯粹之爱的男孩，自卑又自怜地不安着，不自命不凡，不自作聪明，知晓命运的乐观和悲观，与命运博弈的勇气…天啊，我的语言表达如此贫瘠…
这张专辑塑造了一个如此富有魅力的艺术人格，那些张牙舞爪的词配上大混响的微微下坠的伴奏制作思路，那种内心深处的不安和注定下沉、注定滑落的宿命感，有种明知不可为而为之的少年意气和倔强，配合上后面的4yeo，那种死亡的不可撼动就更显得悲壮。但最后的谢幕又把听众从那种伤感的情绪里拉出来，有种人生如戏的洒脱。
他在功成名就之际唱他想回到过去，唱珍惜而不是挥霍，唱爱是最重要的事，那种越是身处高处越是如履薄冰的怀疑与不安让他哪怕尖锐、哪怕意气风发，也不庸俗，真好，那么丰富的爱，真好。我曾经为他的改变感觉到过伤感，今天突然就释然了。他把他最好的岁月做成了一张专辑，一张名利双收的、嘻哈史上最牛的专辑之一，他把他最好的一切都记录了下来，未来十年二十年五十年过去，他最美好的岁月依旧能闪闪发光，还能乘着一样七老八十的我去做梦，去遨游。这是这一行99%的歌手都做不到的事，他做到了，没什么可遗憾的。

心之所向

（“…从前有一只母虎，腹背中了多支箭，受了重伤，困在陷阱里…”）

傍晚躺了会，枕着窗外的晚霞睡去，醒来已是万家灯火的城。

在看高更的自传。我不相信《月亮与六便士》里的斯特里克兰是高更。也不相信，世间有绝情冷酷的男人，为了内心的“心之所向”而漠视爱情。我不相信“世俗标准下的幸福”压垮了斯特里克兰夫人的婚姻。也不相信德克和布兰奇，只是温情。我不喜欢毛姆颂扬天才的语调，而将世间小人物的情与思碾碎在尘埃里。

我不觉得隐逸在小岛树林里，与世隔绝，是某种传奇；也不觉得遗世独立，远离世俗，就一定能找到自己。

我也怕了斯特里克兰的决绝，和他不再掩饰自己的疯狂与勇气。这世间能牵扯女人的事太多。而能束缚男人的事，寥寥无几。又或者，这世间的名与利，情与理，都可以吸引男人去探索；而大多数女人都被困在自己的情绪和世俗的条框里。

所以当男人劝女人：“去飞吧，海阔天空”；女人会反复确认：“你要拉紧我”。而当女人劝男人：“去追吧，一切随心”，男人会远走，头也不回。

我在什么时候，清晰地知道自己的“心之所向”？又在什么时候不顾一切过？

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