我本一叶孤舟，翻腾浩瀚在大海；
朝阳给了我方向
明月带给我希望
大海的迷茫总要着陆～!
我似一株小草，摇曳挣扎在山地；
春风沐浴了芳心
秋雨笼罩的丰满
大地的孕育存有未来～!
我如一只萤火，点点燃烧着幸福；
苍天不会嫌我小
万物皆有一寸天
幸福的多少没有大小～!
我是祖秋，总爱锤牛笔～! https://t.cn/RyhK4jf
朝阳给了我方向
明月带给我希望
大海的迷茫总要着陆～!
我似一株小草，摇曳挣扎在山地；
春风沐浴了芳心
秋雨笼罩的丰满
大地的孕育存有未来～!
我如一只萤火，点点燃烧着幸福；
苍天不会嫌我小
万物皆有一寸天
幸福的多少没有大小～!
我是祖秋，总爱锤牛笔～! https://t.cn/RyhK4jf
#魏千翔[超话]##雷霆战将# 周末终于有时间了，想来梳理一下魏劳斯最近的事，希望回复的朋友看完我写的再来回复我，谢谢谢谢
那部剧其实一开始就不看好所以没有关注 因为这事就瞅了一眼吐槽 也确实给剧情整笑了 该骂就骂问题不大 但现在现在咱们就事论事 来谈一下魏千翔这事
因为见识了营销号断章取义的能力 所以我们先来整理一下时间线
重点：p1某网友到演员微博底下进行辱骂 上升演员 而且【并非普通批评】 魏千翔回复
p2某网友不依不饶 直接上升父母 魏千翔回复
【除这两句之外，其余脏话皆是伪造污蔑，可以追踪名人动态】
从时间线就可以看出 并非魏千翔本人主动挑衅 而是在经历了人格国籍和亲人的辱骂后才冲动回复 并非网友所说“辱骂提意见网友”“主动跳出来开炮”“攻击全体网友”“洗白剧本”等等之类的延伸曲解
再说回来，点进他两个月才发一次的微博，魏千翔的转发和点赞爱国博的频繁度简直和我爷爷一样老干部，从这点上都不能否认他爱国与尊敬老兵的心。
这样却被打上连日本鬼子都不如的骂名，还上升父母，他必然是愤怒的，而这种愤怒使他回怼了回去，其意思是特指辱骂他的两个键盘侠 并非所有观众，营销号却主动上升，引发了网友对魏千翔的仇视，带起节奏，造成这样的全网围攻。
那么魏千翔有错吗？
有，当然有。错就错在他不是想回怼就回怼的普通人，他是个公众人物，一举一动都会被放大，所以他错了，也只错在这里。希望他能吸取教训，不要冲动，好好说话。
来谈谈我入坑几个月，对魏千翔比普通网友深刻那么一点点的了解。我是从顾剑入坑，发现了这个一点不会营销的大傻子。
可以说魏千翔是“有烂剧但没有烂角色”
他非科班出身，但在演戏上真的很敬业，喷演技真的不必。能拿得出手的角色也不少，这里就不一一列举了。
我看东宫是因为男女主，但最后依然被他的眼神折服。打戏马戏水戏都自己上，这本来该是演员的基本功，他也都做到了。但对角色的认真，揣摩得也十分到位只能说他是真的是用了心，可以称得上是敬业了。
魏千翔或许对剧是被迫营业，但对自己所要演绎的角色，绝对是珍惜到一笔一划认真描摹。尤其是眼神，现在眼大无神的明星可太多了，但魏千翔的眼神真的能带入角色细品，个人认为是他最出彩的地方（指路顾剑坠崖和顾剑之死）。
然而，就算抛开精彩的眼神戏，演瞎子也会仔细揣摩动作，活灵活现：比如说瞎子在听到声音的那一刻是耳朵先伸过去，头是反方向转的；走路时是走直角，这样才能记好步数，以防摔倒。这些细节我真的是看了他演的百里宁卿才被科普到的。
雷霆战将中这个角色估计他也是用了心的，我暂时没看到吐槽这个角色的，所以魏千翔生气的点也可能是糊血糊汗认真描摹的角色被骂，并非是为烂剧本辩护，希望大家理性看待。
然后关于依然糊这事，恕我直言，魏千翔真的老倒霉蛋了，糊确实不是没有原因的。很多剧造型不错被积压也是真的赶趟子倒霉，想知道的自己去了解，就先不说了。演得好没团队营销，出事了也没团队捞，微博就自己打理，进组了就疯狂拍戏，失踪两个月（入坑之后深有体会，简直分分钟想爬墙），杀青才营业，堪称非典型明星。
如今新时代讲求的是自主择业与平等择业观，演员也是职业，不该被神化或污名化，什么“哥哥第一”“哥哥最棒”“哥哥就是信仰”之类的真没必要，“戏子误国”这样的也不可取。好剧本也是可遇不可求，小糊星也只是个打工人，真的没有想象中那么光鲜亮丽。
因为不想这样好的演员就这样被曲解，被埋没，也不希望本身理智的观众就这样被带跑，被人群挟裹，所以在考试前还赶了这样一篇，希望抗战片能越做越好，中华文化软实力能越做越强。
最后也希望大家能在数据爆炸的时代依然独立思考，不要被营销号带着跑，不要做二八陷阱中的百分之八十。
那部剧其实一开始就不看好所以没有关注 因为这事就瞅了一眼吐槽 也确实给剧情整笑了 该骂就骂问题不大 但现在现在咱们就事论事 来谈一下魏千翔这事
因为见识了营销号断章取义的能力 所以我们先来整理一下时间线
重点：p1某网友到演员微博底下进行辱骂 上升演员 而且【并非普通批评】 魏千翔回复
p2某网友不依不饶 直接上升父母 魏千翔回复
【除这两句之外，其余脏话皆是伪造污蔑，可以追踪名人动态】
从时间线就可以看出 并非魏千翔本人主动挑衅 而是在经历了人格国籍和亲人的辱骂后才冲动回复 并非网友所说“辱骂提意见网友”“主动跳出来开炮”“攻击全体网友”“洗白剧本”等等之类的延伸曲解
再说回来，点进他两个月才发一次的微博，魏千翔的转发和点赞爱国博的频繁度简直和我爷爷一样老干部，从这点上都不能否认他爱国与尊敬老兵的心。
这样却被打上连日本鬼子都不如的骂名，还上升父母，他必然是愤怒的，而这种愤怒使他回怼了回去，其意思是特指辱骂他的两个键盘侠 并非所有观众，营销号却主动上升，引发了网友对魏千翔的仇视，带起节奏，造成这样的全网围攻。
那么魏千翔有错吗？
有，当然有。错就错在他不是想回怼就回怼的普通人，他是个公众人物，一举一动都会被放大，所以他错了，也只错在这里。希望他能吸取教训，不要冲动，好好说话。
来谈谈我入坑几个月，对魏千翔比普通网友深刻那么一点点的了解。我是从顾剑入坑，发现了这个一点不会营销的大傻子。
可以说魏千翔是“有烂剧但没有烂角色”
他非科班出身，但在演戏上真的很敬业，喷演技真的不必。能拿得出手的角色也不少，这里就不一一列举了。
我看东宫是因为男女主，但最后依然被他的眼神折服。打戏马戏水戏都自己上，这本来该是演员的基本功，他也都做到了。但对角色的认真，揣摩得也十分到位只能说他是真的是用了心，可以称得上是敬业了。
魏千翔或许对剧是被迫营业，但对自己所要演绎的角色，绝对是珍惜到一笔一划认真描摹。尤其是眼神，现在眼大无神的明星可太多了，但魏千翔的眼神真的能带入角色细品，个人认为是他最出彩的地方（指路顾剑坠崖和顾剑之死）。
然而，就算抛开精彩的眼神戏，演瞎子也会仔细揣摩动作，活灵活现：比如说瞎子在听到声音的那一刻是耳朵先伸过去，头是反方向转的；走路时是走直角，这样才能记好步数，以防摔倒。这些细节我真的是看了他演的百里宁卿才被科普到的。
雷霆战将中这个角色估计他也是用了心的，我暂时没看到吐槽这个角色的，所以魏千翔生气的点也可能是糊血糊汗认真描摹的角色被骂，并非是为烂剧本辩护，希望大家理性看待。
然后关于依然糊这事，恕我直言，魏千翔真的老倒霉蛋了，糊确实不是没有原因的。很多剧造型不错被积压也是真的赶趟子倒霉，想知道的自己去了解，就先不说了。演得好没团队营销，出事了也没团队捞，微博就自己打理，进组了就疯狂拍戏，失踪两个月（入坑之后深有体会，简直分分钟想爬墙），杀青才营业，堪称非典型明星。
如今新时代讲求的是自主择业与平等择业观，演员也是职业，不该被神化或污名化，什么“哥哥第一”“哥哥最棒”“哥哥就是信仰”之类的真没必要，“戏子误国”这样的也不可取。好剧本也是可遇不可求，小糊星也只是个打工人，真的没有想象中那么光鲜亮丽。
因为不想这样好的演员就这样被曲解，被埋没，也不希望本身理智的观众就这样被带跑，被人群挟裹，所以在考试前还赶了这样一篇，希望抗战片能越做越好，中华文化软实力能越做越强。
最后也希望大家能在数据爆炸的时代依然独立思考，不要被营销号带着跑，不要做二八陷阱中的百分之八十。
章怡和：我和我的先生
章怡和 私人史
┃Personal History
亲人 故人
章怡和／文
我从上个世纪80年代初开始，一边从事戏曲研究，一方面为文学而准备。写的第一篇文章是《忆罗隆基》。写毕，急急忙忙又恭恭敬敬地拿给丈夫审阅。他1955年毕业于北京大学中文系，专攻戏曲小说。就文学言，他是内行，我是外行。审阅前，我塞给他一支中华牌铅笔，并在耳边细语，道：“你看到有什么段落或句子写得还算好的话，就在旁边给我画个圈圈，以资鼓励嘛！”
他笑笑。一笑之间，我们的关系顿时从夫妻转变为师生。他坐着，我站着。近三万字的篇幅，他一页一页地看，我一刻一刻地捱。只见老公手里的笔，一动不动，我心里凉了半截。看到最后一页，他画了一连串的圈圈。我知道：这是专为“以资鼓励”才画的。瞅着这最后的圆圈，我都快哭了。
丈夫让我坐下，严肃地对我说：“小愚，你有丰富的经历和记忆。平时聊天，听你形容个人儿或说件事儿，都活灵活现的，可到了纸上，你怎么就干巴啦……”说话的口气，像训孙子一样。
“你知道自己缺少什么吗？”
“缺少语汇呗！”我说。
“不是缺少语汇，是缺乏文学训练。”
哦，原来我缺的是文学训练！于是，我便开始了马拉松式的训练。每天读古诗古文古小说，又翻阅当代读物。为此，订了许多期刊，包括《小说选刊》、《小说月报》。自认为比较好的作品，读后拿给老公鉴定。他有时像法官一样，盯着我问：“你说说，这东西好在哪儿？”一听这口气，便知道自己又看走眼了。几年下来，也还真阅读了一些当下作家的文学作品，特别是中篇小说。其中一个中篇，题目叫《死于合唱》，看得我兴奋不已，打听这个叫“胡发云”的作者是谁？还不遗余力地四处推荐。书中描述的费普——一个民国时期的遗老遗少，从1949年起，他的日子从英租界移到了红旗下。由少到老，一辈子都在努力改造旧思想，努力地去适应新环境。结果，家庭、地位、财产、职业等等身边的一切都变了，可就是那份儿遗传下来的精神状态无法改变。正是这个文化的顽固性，让费普历尽坎坷，也让我读得热泪滚滚。我自掏腰包复印了许多份《死于合唱》，送给那些自幼家境甚好，就读于教会学校并精通合唱的女友们。她们也是一样的感受。只要我们凑在一起，就要说“合唱”。
一晃多少年。我与胡发云先生会面了。但我们的话题，不是“死于合唱”，而是死于癌症。我丧夫数载，他丧妻也近两年。由于亲人死于同样的绝症，我们的第一个话题便是病痛与死亡，也是一个反复的话题。
中年是最灰色的，如悠长的冬日，似飘落的雪花。胡先生比我坚强，他很快给亡妻写了长长的悼文，以寄托浓浓的哀思。悼文是用“伊妹儿”传过来的。我边读边哭，字里行间我听到了他的心碎声。文中，一段给病重妻子洗澡的细节，深深震动了我——
妻子说想洗个澡。胡先生跑了大半个武汉市，买来一个椭圆形的轻巧小浴缸，刚好可以放在病房里。他灌满热水，把妻子抱起来放进小浴缸，先用毛巾把锁骨处的输液接口裹严实，再一处一处给她轻轻擦洗。妻子自嘲地说：“我变得这么难看了。”胡先生笑着说：“我觉得不难看，那就是不难看。”然后又背诵了法国女作家杜拉斯那一句撼天动地的话——“与你年轻时相比，我更爱你现在备受摧残的容颜”。洗完后，他用了几乎整整一瓶护肤霜给妻子全身上下轻轻涂抹了一遍，肌肤立时就滋润鲜亮起来……
写到这里，胡发云感叹道：“五十一年的生命。三十年的相识。二十六年的夫妻。像一株自己种下的花儿，眼见了一个女人一生的美。这种美，只有种花人自己才真正看见的……哪怕凋萎，也看得见其中绵延不绝的风韵。就像家里那几束早已老去的山菊花和勿忘我。”泪落染树，血流染枝。这篇悼文，使我看到一种以生命的执著去完成的宿命式的神圣爱情。
窗外，太阳冷冷地照着，我心里一片悲哀。世间最坚韧、最脆弱的关系莫过于夫妻了。夫妻？有谁懂得什么是夫妻？小时候，父亲谈及罗隆基私人生活，曾说过这样一句：“在中国，懂得女人的男人不多；懂得男人的女人也不多。”我没见过胡先生的妻子，但我觉得他是懂得自己的妻子的，他是懂得女人的男人。
我是第二次婚姻了。二次婚姻的特点是婚前双方要把所有问题提前谈好，权衡的分量大于情感的砝码。所以，婚后我和丈夫的关系，平淡得像“独联体”——松散的联盟。一人一间屋，各干各的事，各看各的书，经济独立，社交独立。日子再平淡不过了。可是一旦他倒下，那平淡后面的东西突然显露出来，血淋淋的！我恍然大悟：他不是我的丈夫，他是我生命的全部。我哭泣着不断哀求医生：“救救他，用我的命换他的命！”两次昏死在他的病房。我第一次倒地，他大叫：“这儿不是医院，这是虎口。我俩不能都掉进来，你要逃出去！从明天起，不许你来看我。”第二次，他就只能用无比忧伤的眼睛望着我，望着我。
丈夫的病越来越重了，那时我刚好写完《忆张伯驹夫妇》的草稿。他挣扎着一天看一两页，还在稿子上面做记号并吃力地说：“小愚，你写得比以前好多了。也还有很多问题，等我的病好了，我来给你改。”过了一个多月，丈夫大概知道已经没有为我修改文章的可能了。他把稿子从枕头底下抽出来还给我。说：“写吧，写吧。等我死了，你就成功了。”
一天，丈夫的气色还好。他坐起来拉着我的手说：“生老病死，是人生的四段。后三段都是苦，前面的生也未必是乐。古人把立德、立功、立言视为人生的标准。小愚，对你来说，这些都不重要。最重要的是你要活下去！这是你父亲当年的叮嘱，也是我的叮嘱。我不担心你的工作，只担心你的生活。你什么都不会呀。我死后，谁给你领工资？马桶坏了，谁给你修？灯绳断了，谁给你接？你一个人实在过不下去了，就再找一个男人吧！”我扑在他胸前，放声大哭。
“死”是结束；“老病”是处在生死之间；而半生半死，最是痛苦。我和他都是半生半死人。此后，丈夫连说话的气力都没有了，靠输液和“杜冷丁”活着。一个周日，他的两个孩子都来探视。预感到来日无多的他，流着眼泪要求孩子：“你们今后要照顾好章姨！答应我，答应我！”其声嘶哑，其情凄怆——死神来临之际，夫妻诀别之时，我临近花甲之年，懂得了爱情，也懂得了男人。清理他的遗物，我发现一个纸夹。那上面的每一张纸，丈夫用铅笔写着同样的一句话：今后最苦是小愚，今后最苦是小愚。
丈夫死在位于通州的北京胸科医院。他去世六载。六年来，我双脚不过四惠桥，两眼不看东方红。以往夫妻的共同节目如看大片、看球赛、写对联、下棋、听戏、散步，我全戒了。
我一直以为人生有两件东西是属于自己的，一是情感，二是健康。丈夫一步一回头的离去，使我猛然醒悟：这个世界原来是什么也抓不住的！我内心那份绝望的寂寞，从此与生命同在。只要活一天，它就在一日，很深，很细。
2007年2月13日于北京守愚斋
章怡和 私人史
┃Personal History
亲人 故人
章怡和／文
我从上个世纪80年代初开始，一边从事戏曲研究，一方面为文学而准备。写的第一篇文章是《忆罗隆基》。写毕，急急忙忙又恭恭敬敬地拿给丈夫审阅。他1955年毕业于北京大学中文系，专攻戏曲小说。就文学言，他是内行，我是外行。审阅前，我塞给他一支中华牌铅笔，并在耳边细语，道：“你看到有什么段落或句子写得还算好的话，就在旁边给我画个圈圈，以资鼓励嘛！”
他笑笑。一笑之间，我们的关系顿时从夫妻转变为师生。他坐着，我站着。近三万字的篇幅，他一页一页地看，我一刻一刻地捱。只见老公手里的笔，一动不动，我心里凉了半截。看到最后一页，他画了一连串的圈圈。我知道：这是专为“以资鼓励”才画的。瞅着这最后的圆圈，我都快哭了。
丈夫让我坐下，严肃地对我说：“小愚，你有丰富的经历和记忆。平时聊天，听你形容个人儿或说件事儿，都活灵活现的，可到了纸上，你怎么就干巴啦……”说话的口气，像训孙子一样。
“你知道自己缺少什么吗？”
“缺少语汇呗！”我说。
“不是缺少语汇，是缺乏文学训练。”
哦，原来我缺的是文学训练！于是，我便开始了马拉松式的训练。每天读古诗古文古小说，又翻阅当代读物。为此，订了许多期刊，包括《小说选刊》、《小说月报》。自认为比较好的作品，读后拿给老公鉴定。他有时像法官一样，盯着我问：“你说说，这东西好在哪儿？”一听这口气，便知道自己又看走眼了。几年下来，也还真阅读了一些当下作家的文学作品，特别是中篇小说。其中一个中篇，题目叫《死于合唱》，看得我兴奋不已，打听这个叫“胡发云”的作者是谁？还不遗余力地四处推荐。书中描述的费普——一个民国时期的遗老遗少，从1949年起，他的日子从英租界移到了红旗下。由少到老，一辈子都在努力改造旧思想，努力地去适应新环境。结果，家庭、地位、财产、职业等等身边的一切都变了，可就是那份儿遗传下来的精神状态无法改变。正是这个文化的顽固性，让费普历尽坎坷，也让我读得热泪滚滚。我自掏腰包复印了许多份《死于合唱》，送给那些自幼家境甚好，就读于教会学校并精通合唱的女友们。她们也是一样的感受。只要我们凑在一起，就要说“合唱”。
一晃多少年。我与胡发云先生会面了。但我们的话题，不是“死于合唱”，而是死于癌症。我丧夫数载，他丧妻也近两年。由于亲人死于同样的绝症，我们的第一个话题便是病痛与死亡，也是一个反复的话题。
中年是最灰色的，如悠长的冬日，似飘落的雪花。胡先生比我坚强，他很快给亡妻写了长长的悼文，以寄托浓浓的哀思。悼文是用“伊妹儿”传过来的。我边读边哭，字里行间我听到了他的心碎声。文中，一段给病重妻子洗澡的细节，深深震动了我——
妻子说想洗个澡。胡先生跑了大半个武汉市，买来一个椭圆形的轻巧小浴缸，刚好可以放在病房里。他灌满热水，把妻子抱起来放进小浴缸，先用毛巾把锁骨处的输液接口裹严实，再一处一处给她轻轻擦洗。妻子自嘲地说：“我变得这么难看了。”胡先生笑着说：“我觉得不难看，那就是不难看。”然后又背诵了法国女作家杜拉斯那一句撼天动地的话——“与你年轻时相比，我更爱你现在备受摧残的容颜”。洗完后，他用了几乎整整一瓶护肤霜给妻子全身上下轻轻涂抹了一遍，肌肤立时就滋润鲜亮起来……
写到这里，胡发云感叹道：“五十一年的生命。三十年的相识。二十六年的夫妻。像一株自己种下的花儿，眼见了一个女人一生的美。这种美，只有种花人自己才真正看见的……哪怕凋萎，也看得见其中绵延不绝的风韵。就像家里那几束早已老去的山菊花和勿忘我。”泪落染树，血流染枝。这篇悼文，使我看到一种以生命的执著去完成的宿命式的神圣爱情。
窗外，太阳冷冷地照着，我心里一片悲哀。世间最坚韧、最脆弱的关系莫过于夫妻了。夫妻？有谁懂得什么是夫妻？小时候，父亲谈及罗隆基私人生活，曾说过这样一句：“在中国，懂得女人的男人不多；懂得男人的女人也不多。”我没见过胡先生的妻子，但我觉得他是懂得自己的妻子的，他是懂得女人的男人。
我是第二次婚姻了。二次婚姻的特点是婚前双方要把所有问题提前谈好，权衡的分量大于情感的砝码。所以，婚后我和丈夫的关系，平淡得像“独联体”——松散的联盟。一人一间屋，各干各的事，各看各的书，经济独立，社交独立。日子再平淡不过了。可是一旦他倒下，那平淡后面的东西突然显露出来，血淋淋的！我恍然大悟：他不是我的丈夫，他是我生命的全部。我哭泣着不断哀求医生：“救救他，用我的命换他的命！”两次昏死在他的病房。我第一次倒地，他大叫：“这儿不是医院，这是虎口。我俩不能都掉进来，你要逃出去！从明天起，不许你来看我。”第二次，他就只能用无比忧伤的眼睛望着我，望着我。
丈夫的病越来越重了，那时我刚好写完《忆张伯驹夫妇》的草稿。他挣扎着一天看一两页，还在稿子上面做记号并吃力地说：“小愚，你写得比以前好多了。也还有很多问题，等我的病好了，我来给你改。”过了一个多月，丈夫大概知道已经没有为我修改文章的可能了。他把稿子从枕头底下抽出来还给我。说：“写吧，写吧。等我死了，你就成功了。”
一天，丈夫的气色还好。他坐起来拉着我的手说：“生老病死，是人生的四段。后三段都是苦，前面的生也未必是乐。古人把立德、立功、立言视为人生的标准。小愚，对你来说，这些都不重要。最重要的是你要活下去！这是你父亲当年的叮嘱，也是我的叮嘱。我不担心你的工作，只担心你的生活。你什么都不会呀。我死后，谁给你领工资？马桶坏了，谁给你修？灯绳断了，谁给你接？你一个人实在过不下去了，就再找一个男人吧！”我扑在他胸前，放声大哭。
“死”是结束；“老病”是处在生死之间；而半生半死，最是痛苦。我和他都是半生半死人。此后，丈夫连说话的气力都没有了，靠输液和“杜冷丁”活着。一个周日，他的两个孩子都来探视。预感到来日无多的他，流着眼泪要求孩子：“你们今后要照顾好章姨！答应我，答应我！”其声嘶哑，其情凄怆——死神来临之际，夫妻诀别之时，我临近花甲之年，懂得了爱情，也懂得了男人。清理他的遗物，我发现一个纸夹。那上面的每一张纸，丈夫用铅笔写着同样的一句话：今后最苦是小愚，今后最苦是小愚。
丈夫死在位于通州的北京胸科医院。他去世六载。六年来，我双脚不过四惠桥，两眼不看东方红。以往夫妻的共同节目如看大片、看球赛、写对联、下棋、听戏、散步，我全戒了。
我一直以为人生有两件东西是属于自己的，一是情感，二是健康。丈夫一步一回头的离去，使我猛然醒悟：这个世界原来是什么也抓不住的！我内心那份绝望的寂寞，从此与生命同在。只要活一天，它就在一日，很深，很细。
2007年2月13日于北京守愚斋
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