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【渔樵问答】栏目：第026期[作揖][作揖]
《律诗中的人名，若平仄有失该如何处理？》
柳堂先生 / 提问
乐樵山人 / 回答
——————————————————————————
【1】
【七律·学诗】依韵乐樵山人
诗 /@柳堂666
寒露轻风拂老枝，伤今借古作新词。
哀愁强勉人曾有，颂赞违心我不知。
疏影暗香林处士，玄冰傲骨毛润之。
梅花两样皆高洁，赋到天然是好诗。
（上平四支）
【2】
【七律·归去来】依韵乐樵山人
诗 /@柳堂666
又见江城蟹子肥，水清云淡雁南飞。
秋风更瘦枯荷藕，冷露犹怜粉紫薇。
思起莼鲈张翰驾，意存松菊陶令归。
唐人最爱黄昏句，无限风光看落晖。
（上平五微）
@柳堂666: 山人兄，我问一个具体问题，以上为近期内，我在唱和你的【红尘感赋】组诗中的两首诗。其中有两句诗，一是“玄冰傲骨毛润之”，二是“意存松菊陶令归”，由于都是对句，平仄都要讲究的。毛润之的“润”字、陶令归的“令”字，按律须平声。可是，如果为平声，又犯了“三平调”，且都是人名。那么，第一，我这样的句式，是否出律了？第二，为避免“三平尾”，将中间一字变仄声，是否为“拗救”？
@乐樵山人：天呐！柳堂先生此一问题，还真把本山人给难住了，因为这个问题太不好回答了。比方“玄冰傲骨毛润之”、“意存松菊陶令归”这两句，若按照格律而言，“毛润之”的“毛润”二字、“陶令归”的“陶令”二字，肯定是“平仄有失”。
诚如先生所言：毛润之的“润”字，按律必须为平声。可是，假如将“润”字换成一个平声字，一是犯了“三平调”，二是这些伟人或名人的名字，也是无法“轻易一字”的。假使我们为求合律，而将史上的名人随意换成另外一个名字，吾恐此举，天下后世，定会成为千古笑谈。
同理，“意存松菊陶令归”此句，众所周知，陶令，指的乃是五柳先生陶渊明（陶潜）。柳堂先生此句，据本山人所知，原本是写作“意存松菊陶潜归”，虽然“潜”字是合律了，但是“陶潜归”三字连在一起，终究是犯了“三平尾”的诗病。有鉴于此，是故柳堂先生特意将“陶潜归”三字，换成了“陶令归”。
虽说这样一来，避免了“三平尾”之病，但是“令”之一字，毕竟失了平仄。至于算不算是“拗救”，我也不是很明白，还须请众位师友来品鉴讨论一番。以本山人愚见，对于此种特例，可以用三种方法来处理或对待：一是原文保留古人姓名，一字都不能够轻易改变。此乃古人所谓的“破律”是也。
二是可以参考【渔樵问答】栏目第04期：“《远游无处不销魂》——@四平散人 师友访谈录”中，四平散人回答@垅乡林茶 诗友之语来对待。其言曰：“碰到此类问题时，我的解决方式，就是变换句式，使之处在合律的位置上，再就以代词代之。如此还不行的话，只能放弃了。因为写律诗，格律是首先必须遵守的。我以为，一如众诗友步韵酬和乐樵山人兄一般，在一个“必须遵守”的框架内，写出新意，写出水平，那才是高手！”
三是以曹雪芹先生《红楼梦》中，潇湘妃子林黛玉，教香菱学诗的观点来对待：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”今将“香菱学诗”这段，原文附录于此，以飨诸君！
《滥情人情误思游艺，慕雅女雅集苦吟诗》
——《红楼梦》第48回（节选）[作揖][作揖][鲜花]
[清] / 曹雪芹
且说香菱见过众人之后，吃过晚饭，宝钗等都往贾母处去了，自己便往潇湘馆中来。此时黛玉已好了大半，见香菱也进园来住，自是欢喜。香菱因笑道：“我这一进来了，也得了空儿，好歹教给我作诗，就是我的造化了！”
黛玉笑道：“既要作诗，你就拜我作师。我虽不通，大略也还教得起你。”香菱笑道：“果然这样，我就拜你作师。你可不许腻烦的。”黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对，都使得的。”
香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗，偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说‘一三五不论，二四六分明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”黛玉道：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做“不以词害意”。
以上观点，仅为本山人的一点个人拙见，不到之处，还望各位师友批评指正！
@柳堂666：谢谢山人兄回复。我过去以为，把中间那个字换成仄声字，算是拗救的，如今看来，只是一厢情愿了。即：此句式要么出律，要么三平尾，总之是“破律”了。以后此类句式，尽量避免就是了。
@乐樵山人：依本山人愚见，可以用古人所谓的“破律”来论处。因为涉及到这些古今名人的名字，实在是无法变通。况且古人云：“诗以立意为上”，柳堂先生此作，诗意还是挺好的，至于有一两处不符合格律，本山人以为不必过于纠结。当然喽，至于这一看法，其他师友是否能够认可，我是不会太在乎的。
【渔樵问答】栏目：第026期[作揖][作揖]
《律诗中的人名，若平仄有失该如何处理？》
柳堂先生 / 提问
乐樵山人 / 回答
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【1】
【七律·学诗】依韵乐樵山人
诗 /@柳堂666
寒露轻风拂老枝，伤今借古作新词。
哀愁强勉人曾有，颂赞违心我不知。
疏影暗香林处士，玄冰傲骨毛润之。
梅花两样皆高洁，赋到天然是好诗。
（上平四支）
【2】
【七律·归去来】依韵乐樵山人
诗 /@柳堂666
又见江城蟹子肥，水清云淡雁南飞。
秋风更瘦枯荷藕，冷露犹怜粉紫薇。
思起莼鲈张翰驾，意存松菊陶令归。
唐人最爱黄昏句，无限风光看落晖。
（上平五微）
@柳堂666: 山人兄，我问一个具体问题，以上为近期内，我在唱和你的【红尘感赋】组诗中的两首诗。其中有两句诗，一是“玄冰傲骨毛润之”，二是“意存松菊陶令归”，由于都是对句，平仄都要讲究的。毛润之的“润”字、陶令归的“令”字，按律须平声。可是，如果为平声，又犯了“三平调”，且都是人名。那么，第一，我这样的句式，是否出律了？第二，为避免“三平尾”，将中间一字变仄声，是否为“拗救”？
@乐樵山人：天呐！柳堂先生此一问题，还真把本山人给难住了，因为这个问题太不好回答了。比方“玄冰傲骨毛润之”、“意存松菊陶令归”这两句，若按照格律而言，“毛润之”的“毛润”二字、“陶令归”的“陶令”二字，肯定是“平仄有失”。
诚如先生所言：毛润之的“润”字，按律必须为平声。可是，假如将“润”字换成一个平声字，一是犯了“三平调”，二是这些伟人或名人的名字，也是无法“轻易一字”的。假使我们为求合律，而将史上的名人随意换成另外一个名字，吾恐此举，天下后世，定会成为千古笑谈。
同理，“意存松菊陶令归”此句，众所周知，陶令，指的乃是五柳先生陶渊明（陶潜）。柳堂先生此句，据本山人所知，原本是写作“意存松菊陶潜归”，虽然“潜”字是合律了，但是“陶潜归”三字连在一起，终究是犯了“三平尾”的诗病。有鉴于此，是故柳堂先生特意将“陶潜归”三字，换成了“陶令归”。
虽说这样一来，避免了“三平尾”之病，但是“令”之一字，毕竟失了平仄。至于算不算是“拗救”，我也不是很明白，还须请众位师友来品鉴讨论一番。以本山人愚见，对于此种特例，可以用三种方法来处理或对待：一是原文保留古人姓名，一字都不能够轻易改变。此乃古人所谓的“破律”是也。
二是可以参考【渔樵问答】栏目第04期：“《远游无处不销魂》——@四平散人 师友访谈录”中，四平散人回答@垅乡林茶 诗友之语来对待。其言曰：“碰到此类问题时，我的解决方式，就是变换句式，使之处在合律的位置上，再就以代词代之。如此还不行的话，只能放弃了。因为写律诗，格律是首先必须遵守的。我以为，一如众诗友步韵酬和乐樵山人兄一般，在一个“必须遵守”的框架内，写出新意，写出水平，那才是高手！”
三是以曹雪芹先生《红楼梦》中，潇湘妃子林黛玉，教香菱学诗的观点来对待：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”今将“香菱学诗”这段，原文附录于此，以飨诸君！
《滥情人情误思游艺，慕雅女雅集苦吟诗》
——《红楼梦》第48回（节选）[作揖][作揖][鲜花]
[清] / 曹雪芹
且说香菱见过众人之后，吃过晚饭，宝钗等都往贾母处去了，自己便往潇湘馆中来。此时黛玉已好了大半，见香菱也进园来住，自是欢喜。香菱因笑道：“我这一进来了，也得了空儿，好歹教给我作诗，就是我的造化了！”
黛玉笑道：“既要作诗，你就拜我作师。我虽不通，大略也还教得起你。”香菱笑道：“果然这样，我就拜你作师。你可不许腻烦的。”黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对，都使得的。”
香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗，偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说‘一三五不论，二四六分明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”黛玉道：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做“不以词害意”。
以上观点，仅为本山人的一点个人拙见，不到之处，还望各位师友批评指正！
@柳堂666：谢谢山人兄回复。我过去以为，把中间那个字换成仄声字，算是拗救的，如今看来，只是一厢情愿了。即：此句式要么出律，要么三平尾，总之是“破律”了。以后此类句式，尽量避免就是了。
@乐樵山人：依本山人愚见，可以用古人所谓的“破律”来论处。因为涉及到这些古今名人的名字，实在是无法变通。况且古人云：“诗以立意为上”，柳堂先生此作，诗意还是挺好的，至于有一两处不符合格律，本山人以为不必过于纠结。当然喽，至于这一看法，其他师友是否能够认可，我是不会太在乎的。
年华似水，飘零了青葱的年月，雨打浮萍，从容了炎凉和风雨。又随雨声醒，白墙风竹影，醒来才知岁月已久，停下方懂漂泊太远。日暮菏塘争渡，兴未尽而返，为赋新词说愁，强把人生叹。离了乡，经了尘，初心已由青葱变从容，不再为恩仇而快意，不必为世情而狰狞，多少念起，多少困顿。人生如梦，总是在一念之间成长，亦是在一念之间老去。回首路已远，归来梦在前，久在樊笼而恋旧林，出行千里，一念归来。花开如是，山河依依，物是人非去，当时明月在，曾照彩云归。
禅茶一味
青葱与梦，旧日的风起，经了岁月，今日的晚香，似曾相识。恍然似梦中，渴了即去欢饮，饥了大块朵颐，日暮菏塘争渡，兴未尽而返，为赋新词说愁，强把人生叹。年华似水，飘零了青葱的年月，雨打浮萍，从容了炎凉和风雨。又随雨声醒，白墙风竹影，醒来才知岁月已久，闲下才懂漂泊太远。离了乡，经了尘，初心已由青葱变从容，不再为恩仇而快意，不必为世情而狰狞，多少念起，多少困顿，化作清茶一杯，淡饮细品。欢纵化作愉悦，喧嚣皆入清静，岁月留痕，从容于心。人生如梦，总是在一念之间成长，亦是在一念之间老去。回首路已远，举头路在前，久在樊笼而恋旧林，一念起而生归心。
青葱与梦，旧日的风起，经了岁月，今日的晚香，似曾相识。恍然似梦中，渴了即去欢饮，饥了大块朵颐，日暮菏塘争渡，兴未尽而返，为赋新词说愁，强把人生叹。年华似水，飘零了青葱的年月，雨打浮萍，从容了炎凉和风雨。又随雨声醒，白墙风竹影，醒来才知岁月已久，闲下才懂漂泊太远。离了乡，经了尘，初心已由青葱变从容，不再为恩仇而快意，不必为世情而狰狞，多少念起，多少困顿，化作清茶一杯，淡饮细品。欢纵化作愉悦，喧嚣皆入清静，岁月留痕，从容于心。人生如梦，总是在一念之间成长，亦是在一念之间老去。回首路已远，举头路在前，久在樊笼而恋旧林，一念起而生归心。
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