论才华,科举考试,北宋开国百年第一名(后因误判得了第二名)。
论遭遇,一生被贬,乌台诗案差点掉脑袋。
论心态,人生如逆旅,我亦是行人。
纵观他几十年的人生,几起几落,风风雨雨,失意坎坷,一生入狱一次,多次被贬。一贬再贬,一次比一次远,真可谓是倒霉的一生。
虽有宰相之才,却从未当过宰相,屡屡遭小人陷害。
但不论生活给予了苏轼什么,他总是以一颗豁达的心接受,他对生活充满着热爱。你把我贬到黄州,我有酒有肉日子赛过神仙。你把我贬到惠州,我有荔枝鲜果度日不觉艰难。你把我贬到儋州,我教书育人造福一方百姓。
随着年岁的增长,会越来越与古人共情,那江山清风,山间明月,此刻也如亲临般感受。
希望自己,早日拥有东坡先生一般的豁达与乐观,在这雪地上留下自己的泥爪子
论遭遇,一生被贬,乌台诗案差点掉脑袋。
论心态,人生如逆旅,我亦是行人。
纵观他几十年的人生,几起几落,风风雨雨,失意坎坷,一生入狱一次,多次被贬。一贬再贬,一次比一次远,真可谓是倒霉的一生。
虽有宰相之才,却从未当过宰相,屡屡遭小人陷害。
但不论生活给予了苏轼什么,他总是以一颗豁达的心接受,他对生活充满着热爱。你把我贬到黄州,我有酒有肉日子赛过神仙。你把我贬到惠州,我有荔枝鲜果度日不觉艰难。你把我贬到儋州,我教书育人造福一方百姓。
随着年岁的增长,会越来越与古人共情,那江山清风,山间明月,此刻也如亲临般感受。
希望自己,早日拥有东坡先生一般的豁达与乐观,在这雪地上留下自己的泥爪子
无事(外五首)
老杨/厦门
无事走乡间,
花果养眼帘。
芭乐美线艺,
无花果味甜。
蕹菜花两色,
初见感新鲜。
退老空暇多,
乐乐自悠闲。
百人
老杨/厦门
百人同坛咏秋天,
声势浩荡欺盛唐。
秋风不言谁能语,
唯有诗韵与天长。
八首
老杨/厦门
八首南乡子,
挽秋迎冬天。
云山今编辑,
人人皆喜欢。
凉州行
老杨/厦门
一趟凉州行,三首雅诗铭。
山河多壮丽,留韵记此情。
感悟岁月
老杨/厦门
感悟岁月诗十首,
人生如梦似幻过。
有肉有酒有唱和,
忘却烦恼多快活。
三生不忘
老杨/厦门
三生不忘雨丝牵,
共宿山庙续前缘。
尼僧皆为精进士,
俗众自执留戏言。
今天无事,户外走走。随手拍拍,菜花奇果。入群乐乐,作诗唱和。(十月初二)
老杨/厦门
无事走乡间,
花果养眼帘。
芭乐美线艺,
无花果味甜。
蕹菜花两色,
初见感新鲜。
退老空暇多,
乐乐自悠闲。
百人
老杨/厦门
百人同坛咏秋天,
声势浩荡欺盛唐。
秋风不言谁能语,
唯有诗韵与天长。
八首
老杨/厦门
八首南乡子,
挽秋迎冬天。
云山今编辑,
人人皆喜欢。
凉州行
老杨/厦门
一趟凉州行,三首雅诗铭。
山河多壮丽,留韵记此情。
感悟岁月
老杨/厦门
感悟岁月诗十首,
人生如梦似幻过。
有肉有酒有唱和,
忘却烦恼多快活。
三生不忘
老杨/厦门
三生不忘雨丝牵,
共宿山庙续前缘。
尼僧皆为精进士,
俗众自执留戏言。
今天无事,户外走走。随手拍拍,菜花奇果。入群乐乐,作诗唱和。(十月初二)
【每日读诗】秋夜 陈与义 〔宋代〕
中庭淡月照三更,白露洗空河汉明。莫遣西风吹叶尽,却愁无处著秋声。
译文 夜深了,淡淡的月光洒满了中庭;露水下降,乾坤清澄,银河耿耿。 请不要让西风吹尽了沙沙作响的树叶,我恐怕没了它们,到哪里去聆听阵阵秋声。
凡是写秋夜的诗,都是在月,在露,在星空上作文章,创造一个幽清寂静的世界。如唐顾非熊《月夜登王屋仙台》:“月临峰顶坛,气爽觉天宽。身去银河静,衣沾玉露寒。”就是如此。陈与义这首《秋夜》诗的前两句,也是把几般景色组合在一起,在内容上没有创新,在造句上很见工巧。如“白露洗空”著一“洗”字,把秋夜天空的爽朗形象地描绘出来,道前人所未道。同时,露在半夜后始降,降露的天必定是晴天,又与“三更”、“河汉明”的背景相吻合,足见诗人观察得很细致。
秋天是肃杀的季节,宋玉的《九辩》在“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”后,列举了种种秋天带给人的悲伤。从此,悲秋成为文人诗文创作的永恒主题之一,而萧瑟秋声,就成为悲秋的媒介。陈与义这首诗,前两句虽然纯粹是写景,但首句说“中庭淡月照三更”,表明了他半夜三更还在庭院中徘徊不睡,预伏下诗人是因秋而有感,难以入寐,三、四句就理应写情,表示悲秋情怀。然而诗人又偏作拗折,不但不写悲秋,反说请凌厉的秋风不要把树叶都吹尽,使得耳中缺少了沙沙的秋声。这样写,表面上是说自己不会发愁,有意寻觅秋声,唯恐缺少了引起愁思的秋声,是豁达语,实际上是作者在故作旷放,藉以抒发牢愁。
中国古代诗歌,常常通过故意违反常情的豁达语来达到更深层次抒情的目的,如这首诗,明明是悲秋,阵阵凄凉秋声扰得他不能入睡,却正话反说,把不堪写成有趣,更突出了愁的深度。这样写法,常见不鲜,如李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》诗云:“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。”也是有意斡旋,寄托秋思。被称为薄命诗人的清人黄仲则,尤多此类语。如古诗有“白杨多悲风,萧萧愁杀人”句,黄仲则偏说“愁多思买白杨栽”,又如重阳风雨,添人愁思,他偏说:“有花有酒翻寂寞,无风无雨倍凄凉”,都翻进一层,令人感慨。
中庭淡月照三更,白露洗空河汉明。莫遣西风吹叶尽,却愁无处著秋声。
译文 夜深了,淡淡的月光洒满了中庭;露水下降,乾坤清澄,银河耿耿。 请不要让西风吹尽了沙沙作响的树叶,我恐怕没了它们,到哪里去聆听阵阵秋声。
凡是写秋夜的诗,都是在月,在露,在星空上作文章,创造一个幽清寂静的世界。如唐顾非熊《月夜登王屋仙台》:“月临峰顶坛,气爽觉天宽。身去银河静,衣沾玉露寒。”就是如此。陈与义这首《秋夜》诗的前两句,也是把几般景色组合在一起,在内容上没有创新,在造句上很见工巧。如“白露洗空”著一“洗”字,把秋夜天空的爽朗形象地描绘出来,道前人所未道。同时,露在半夜后始降,降露的天必定是晴天,又与“三更”、“河汉明”的背景相吻合,足见诗人观察得很细致。
秋天是肃杀的季节,宋玉的《九辩》在“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”后,列举了种种秋天带给人的悲伤。从此,悲秋成为文人诗文创作的永恒主题之一,而萧瑟秋声,就成为悲秋的媒介。陈与义这首诗,前两句虽然纯粹是写景,但首句说“中庭淡月照三更”,表明了他半夜三更还在庭院中徘徊不睡,预伏下诗人是因秋而有感,难以入寐,三、四句就理应写情,表示悲秋情怀。然而诗人又偏作拗折,不但不写悲秋,反说请凌厉的秋风不要把树叶都吹尽,使得耳中缺少了沙沙的秋声。这样写,表面上是说自己不会发愁,有意寻觅秋声,唯恐缺少了引起愁思的秋声,是豁达语,实际上是作者在故作旷放,藉以抒发牢愁。
中国古代诗歌,常常通过故意违反常情的豁达语来达到更深层次抒情的目的,如这首诗,明明是悲秋,阵阵凄凉秋声扰得他不能入睡,却正话反说,把不堪写成有趣,更突出了愁的深度。这样写法,常见不鲜,如李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》诗云:“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。”也是有意斡旋,寄托秋思。被称为薄命诗人的清人黄仲则,尤多此类语。如古诗有“白杨多悲风,萧萧愁杀人”句,黄仲则偏说“愁多思买白杨栽”,又如重阳风雨,添人愁思,他偏说:“有花有酒翻寂寞,无风无雨倍凄凉”,都翻进一层,令人感慨。
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