渔父
纳兰性德
收却纶竿落照红,
秋风宁为剪芙蓉。
人淡淡,水蒙蒙,
吹入芦花短笛中。
·背景
多读几首芦花诗,你会发现,“渔父”几乎成了一个不可或缺的意象。很神奇的是,几乎每位诗人心中都有一个渔父梦。失意落魄时,它是一种慰藉;志得意满时,它是一个提醒。所以苏轼会写“酒醒还醉醉还醒,一笑人间今古”,李煜会写“一壶酒,一竿纶,世上如侬有几人”。
相门公子纳兰性德,当然也有这样的向往。
当时,徐轨(徐虹亭)作了一幅《枫江渔父图》,很多诗人纷纷为之题诗,如屈大均、严荪友、陈维崧、朱彝尊、彭孙遹等。在这幅画的刺激下,纳兰性德也编织了一个渔父梦。
· 简析
“收却纶竿落照红”,渔父收竿,落日西斜,这两个动作几乎是同时发生的,渔父收起钓竿不一定是因为看到了“落照红”,因为古人“日出而作,日入而息”的生活规律早已根植于心,什么时间该做什么,自然而然就做了,无须外界的提醒。
接着是另一个场景:“秋风宁为剪芙蓉。”宁字在句子中间,应该作“岂”“难道”讲,秋风忽起于芙蓉,难道只是为了吹破芙蓉吗?当然不是,因为作者最后说“人淡淡,水蒙蒙,吹入芦花短笛中”,原来秋风很是多情,它为了将渔父的短笛声吹到芦花中间,才特意生发的。
另外,在“剪芙蓉”的理解上存在争议。有观点称,芙蓉是荷花,剪作形容词,意为剪剪,即齐整、摇动的样子,合起来是说秋风“轻轻地摆动水中那一簇簇绝美的荷花”。对此,诗词君不敢苟同。
芙蓉,分水芙蓉与木芙蓉,前者即荷花,后者则是有“拒霜花”之称的木槿属小乔木,盛放于秋季霜降节气前后,诗人谭用之有“秋风万里芙蓉国”之句,其中的芙蓉就是木芙蓉。木芙蓉喜湿,多植于水滨,所以出现在渔父图中也不足为怪。那么,剪作何解呢?本意是裁开,这里作摧残解。秋风的力量不容小觑,吹破(吹落)芙蓉轻而易举,宋人黄庚有诗称“芙蓉一带绕池塘……不知叶底有风霜”,这风霜正是芙蓉的潜在威胁。此外,作“荷叶”解,也说得过去。唐代诗人来鹄写了这样的句子——“一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠”,言秋霜如刀剑,剪破了荷叶,当真是形象之至。既然霜可以“剪”,风自然也能“剪”,杜荀鹤不是说过吗“剪叶风霜逼暑衣”……
纳兰性德
收却纶竿落照红,
秋风宁为剪芙蓉。
人淡淡,水蒙蒙,
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相门公子纳兰性德,当然也有这样的向往。
当时,徐轨(徐虹亭)作了一幅《枫江渔父图》,很多诗人纷纷为之题诗,如屈大均、严荪友、陈维崧、朱彝尊、彭孙遹等。在这幅画的刺激下,纳兰性德也编织了一个渔父梦。
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接着是另一个场景:“秋风宁为剪芙蓉。”宁字在句子中间,应该作“岂”“难道”讲,秋风忽起于芙蓉,难道只是为了吹破芙蓉吗?当然不是,因为作者最后说“人淡淡,水蒙蒙,吹入芦花短笛中”,原来秋风很是多情,它为了将渔父的短笛声吹到芦花中间,才特意生发的。
另外,在“剪芙蓉”的理解上存在争议。有观点称,芙蓉是荷花,剪作形容词,意为剪剪,即齐整、摇动的样子,合起来是说秋风“轻轻地摆动水中那一簇簇绝美的荷花”。对此,诗词君不敢苟同。
芙蓉,分水芙蓉与木芙蓉,前者即荷花,后者则是有“拒霜花”之称的木槿属小乔木,盛放于秋季霜降节气前后,诗人谭用之有“秋风万里芙蓉国”之句,其中的芙蓉就是木芙蓉。木芙蓉喜湿,多植于水滨,所以出现在渔父图中也不足为怪。那么,剪作何解呢?本意是裁开,这里作摧残解。秋风的力量不容小觑,吹破(吹落)芙蓉轻而易举,宋人黄庚有诗称“芙蓉一带绕池塘……不知叶底有风霜”,这风霜正是芙蓉的潜在威胁。此外,作“荷叶”解,也说得过去。唐代诗人来鹄写了这样的句子——“一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠”,言秋霜如刀剑,剪破了荷叶,当真是形象之至。既然霜可以“剪”,风自然也能“剪”,杜荀鹤不是说过吗“剪叶风霜逼暑衣”……
#恋恋洗衣店[超话]#
(纯属个人恶趣味。图是超话存的[举手])
你把他忘了,忘得一干二净。
但你的直觉告诉你他很特别,特别到在他倚向你时你没有推开他的想法。唇软得像集会上吃过的棉花糖,细品的话似乎还带着些许甜味。
你感受到他细微的颤抖,于是伸手扶住他的腰。沾了水的衬衣紧贴着身体,你的手顺着腰线探入衣里,又仿佛被无形的线勾着缓缓地向上抚去,直至碰到两颗小小凸起。
你听到他在你耳边轻哼一声,双手紧紧缠着你的脖颈,撇过头似乎不想被看见此时的表情。你只觉得不足够,想让他更失态。左手的动作不停,右手顺着皮肤径直滑向裤腰,没有犹豫便罩住了那涨大的一团。
他抖得更加厉害了,身体热得似乎要化在这片涌动的池水,自失忆以来你空落落的心被填满了。
你把他忘了。但其实这不重要,他是特别的,你一定会再次爱上他。
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戏外他亲切话唠,很随和的样子,但只要到了剧中,他就是他饰演的那个角色,很快就能将你带入剧情中。那时候,你只会被他的微表情吸引,被他的一颦一笑,一个皱眉,一个抿唇,又或者一滴泪牵动情绪,只跟着他的角色,沉浸入剧情中了。@任嘉伦Allen
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