看豆瓣上关注很久的老师发的一个广播突然惊醒。
大学的时候我和另外两个学校三个诗社的社长私交玩得很好，所以我们四个很容易就能把四个社团的人聚在一起，找了个学校旁边“船舱”形状的咖啡厅，没费什么功夫就搞了个有模有样的三校联谊。
说是很正式的联谊会，其实就是我们四个随便上去说了点话，然后大家拿出自己的诗来读来讨论，带了些吃的喝的很轻松的聊天，这一大波人学什么专业的都有，哪个年级的都有但很容易就成了好朋友，经常游窜在三个学校不同的群里一起聊天。那会是真的有人写诗，现代诗近体诗古体诗还有填词牌的什么都有，飞花令一玩一下午，也是真的有人愿意给很中肯的意见。
后来这样认识的好朋友三三两两很容易就约出去了，平时三所学校有比较重要的人文诗歌类讲座也会共享消息，串着学校去听。我认识小丁的第一面也是因为在师大开的讲座，还是师大诗社的学弟跟我关系好又知道我喜欢戏剧，加上他也是那个戏剧讲座的负责人才把我愣给带过去的。
我们学校老有通识讲座，又请来韩少功当教授，隔壁一直有杨雨老师，师大有最早的一批作协的领导层，三个学校的“讲座厅”我基本都熟了。也是因为我们三个社团在我那一届玩的像一波人，才让我们几个牵着头带着其他几个高校的诗文类社团搞了个挂在作协下的高校诗社联盟出来，有很多人到现在仍然是非常好的朋友，仍然会交流近作。
现在突然意识到这种三个学校揉在一起，串着校区听喜欢的老师的课和讲座，资源的极大共享，以及全无顾忌的大学时光估计新上大学的弟弟妹妹们再也体会不到了。好难过，这些青春时对知识和友情的渴望全被压抑了，感觉“疫情”剥夺的远比我们想到的还要多。
#闲言碎玉#
大学的时候我和另外两个学校三个诗社的社长私交玩得很好，所以我们四个很容易就能把四个社团的人聚在一起，找了个学校旁边“船舱”形状的咖啡厅，没费什么功夫就搞了个有模有样的三校联谊。
说是很正式的联谊会，其实就是我们四个随便上去说了点话，然后大家拿出自己的诗来读来讨论，带了些吃的喝的很轻松的聊天，这一大波人学什么专业的都有，哪个年级的都有但很容易就成了好朋友，经常游窜在三个学校不同的群里一起聊天。那会是真的有人写诗，现代诗近体诗古体诗还有填词牌的什么都有，飞花令一玩一下午，也是真的有人愿意给很中肯的意见。
后来这样认识的好朋友三三两两很容易就约出去了，平时三所学校有比较重要的人文诗歌类讲座也会共享消息，串着学校去听。我认识小丁的第一面也是因为在师大开的讲座，还是师大诗社的学弟跟我关系好又知道我喜欢戏剧，加上他也是那个戏剧讲座的负责人才把我愣给带过去的。
我们学校老有通识讲座，又请来韩少功当教授，隔壁一直有杨雨老师，师大有最早的一批作协的领导层，三个学校的“讲座厅”我基本都熟了。也是因为我们三个社团在我那一届玩的像一波人，才让我们几个牵着头带着其他几个高校的诗文类社团搞了个挂在作协下的高校诗社联盟出来，有很多人到现在仍然是非常好的朋友，仍然会交流近作。
现在突然意识到这种三个学校揉在一起，串着校区听喜欢的老师的课和讲座，资源的极大共享，以及全无顾忌的大学时光估计新上大学的弟弟妹妹们再也体会不到了。好难过，这些青春时对知识和友情的渴望全被压抑了，感觉“疫情”剥夺的远比我们想到的还要多。
#闲言碎玉#
这些天一直在看《加缪手记》，有一种迟来的慰藉和感动。说是一直在看也不太准确，主要就是把它放在手边，时不时心血来潮了就翻上几页，一陷入精神怀疑或者情绪波动就赶紧拿出来细读。其实不是每一个“伟大”人物的日记或回忆录都特别值得看的，有些人的故事乏味可陈，有些艺术家的生活是你绝对不想靠近的。
但是加缪太好了。他是一个如此热诚、温和又充满哲思的人。
其实第一卷这一本我三年前大学期间就看过一遍，那个时候视线都聚焦在文字上，也可能是因为图书馆借的书的原因，急于想要摘录，对着其中闪闪发光的字句一通抄写。比如有名的“年轻时，我会向众生索要他们能力范围之外的：友谊长存，热情不灭；如今，我明白只能要求对方能力范围之内的：作伴就好，不用说话”这句就是出自第一卷的手记。
今年再看感受完全不一样。我开始有意识地去观察全局，从他写下这些东西的规律里去想象他的日常生活，有意识地注意他写下《快乐之死》的灵感，写下《局外人》的主旨，还有那些非常简练的、不成文章的一些关键词，甚至是琐碎的“巡回演出（剧场）”“《反与正》的前言草稿”这种提示性文字。
尤其喜欢那些敏锐的对自然景物的捕捉：
“云朵和阳光络绎不绝的一天。一种黄澄澄的寒冷。我应该要每天做笔记的。昨天那种透明的阳光是如此美好。整个湾区亮晃晃的——像一篇湿润的唇。于是我工作了一整天。”
“8月的雷雨天。热风和乌云。但东方却透出一抹晴蓝，轻盈而剔透。叫人无法直视。这样的蓝，对眼睛和灵魂来说都是一种折磨。因为美会令人受不了。美让人万念俱灰，因为我们是多想要让这种刹那的永恒一直持续下去。”
“向晚，港湾里有一股这个世间的温柔——这个世界，有些日子它会骗人，有些日子却只说真话。它说的是真话，今晚——而且是那么地坚持，美得那么哀愁。”
他对于自然天气那种绵长注视里包裹着一种沉甸甸的能量，一种很平静的舒心感，很难看到思维与精神的紊乱。反倒是跟他那些不断在聊荒诞与反抗的作品，有一种很奇异的对比。
也是因为他这个手记的存在，我开始不再苛求自己每天必须要完成大量写作，试着只是同他一样做碎片“记录”，为一些想创作的作品积累想法，写下关键词或者不成文的句子也没关系，会相信细碎的感悟同样是好的，同时也对风雨雷电、日升日落这样平静的景物生出多一层的怜爱。
第一卷的时间是1935-1937的两年，加缪的22-24岁。他的生日在11月8日，前后只相差三天生日的自己又正好处于这个年龄段，所以对他的许多感受都有着超乎寻常的共鸣，也真的从中间汲取了非常多的鼓励。感觉手记对我的影响，已经渐渐超过了我之前读过他所有完整的作品。这种质朴的干净的未被用理智梳理过表达的加缪更真实、更让人觉得亲近与温暖，也更像个普通人。
好想推荐给所有人看他的手记。 #闲言碎玉#
但是加缪太好了。他是一个如此热诚、温和又充满哲思的人。
其实第一卷这一本我三年前大学期间就看过一遍，那个时候视线都聚焦在文字上，也可能是因为图书馆借的书的原因，急于想要摘录，对着其中闪闪发光的字句一通抄写。比如有名的“年轻时，我会向众生索要他们能力范围之外的：友谊长存，热情不灭；如今，我明白只能要求对方能力范围之内的：作伴就好，不用说话”这句就是出自第一卷的手记。
今年再看感受完全不一样。我开始有意识地去观察全局，从他写下这些东西的规律里去想象他的日常生活，有意识地注意他写下《快乐之死》的灵感，写下《局外人》的主旨，还有那些非常简练的、不成文章的一些关键词，甚至是琐碎的“巡回演出（剧场）”“《反与正》的前言草稿”这种提示性文字。
尤其喜欢那些敏锐的对自然景物的捕捉：
“云朵和阳光络绎不绝的一天。一种黄澄澄的寒冷。我应该要每天做笔记的。昨天那种透明的阳光是如此美好。整个湾区亮晃晃的——像一篇湿润的唇。于是我工作了一整天。”
“8月的雷雨天。热风和乌云。但东方却透出一抹晴蓝，轻盈而剔透。叫人无法直视。这样的蓝，对眼睛和灵魂来说都是一种折磨。因为美会令人受不了。美让人万念俱灰，因为我们是多想要让这种刹那的永恒一直持续下去。”
“向晚，港湾里有一股这个世间的温柔——这个世界，有些日子它会骗人，有些日子却只说真话。它说的是真话，今晚——而且是那么地坚持，美得那么哀愁。”
他对于自然天气那种绵长注视里包裹着一种沉甸甸的能量，一种很平静的舒心感，很难看到思维与精神的紊乱。反倒是跟他那些不断在聊荒诞与反抗的作品，有一种很奇异的对比。
也是因为他这个手记的存在，我开始不再苛求自己每天必须要完成大量写作，试着只是同他一样做碎片“记录”，为一些想创作的作品积累想法，写下关键词或者不成文的句子也没关系，会相信细碎的感悟同样是好的，同时也对风雨雷电、日升日落这样平静的景物生出多一层的怜爱。
第一卷的时间是1935-1937的两年，加缪的22-24岁。他的生日在11月8日，前后只相差三天生日的自己又正好处于这个年龄段，所以对他的许多感受都有着超乎寻常的共鸣，也真的从中间汲取了非常多的鼓励。感觉手记对我的影响，已经渐渐超过了我之前读过他所有完整的作品。这种质朴的干净的未被用理智梳理过表达的加缪更真实、更让人觉得亲近与温暖，也更像个普通人。
好想推荐给所有人看他的手记。 #闲言碎玉#
解连环·怨怀无托
周邦彦 〔宋代〕
怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶。尽是旧时，手种红药。
汀洲渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。谩记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拚今生，对
周邦彦 〔宋代〕
怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶。尽是旧时，手种红药。
汀洲渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。谩记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拚今生，对
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