我突然想到，这个时候你们在想什么呢，当时已经决定好了吗

这样盛大的舞台，这样热烈的欢呼，沉甸甸的梦想与热爱，在彼此的掌心共鸣，在你眼里我看到清晰具体的未来——只你共我

#勇[音乐]#

我也不是大无畏／我也不是不怕死
但是在浪漫热吻之前
如何险要 悬崖绝岭／为你亦当是平地

沿途红灯再红／无人可挡我路
望着是万马千军都直冲
我没有温柔唯独有这点英勇

渴望爱的人，全部爱得很英勇

马书人文家具作品系列
【何以载琴】24式琴桌采览

第十六式 【晴霓飞瀑】

飞瀑千仞直下，以砥石分之，上夷下罅，水激涌溅，澎湃震荡，再望渺然。

宋代释文珦《建溪青玉峡云际寺》诗：“飞瀑挂晴霓，山门对小溪，晓行青玉峡，时听白猿略。” 据《说文解字》载：“霓，屈虹，青赤，或白色，阴气也。”《说文通训定声》：“按，雨与日相薄而成光，有雄雄，鲜者为雄虹，暗者为雌霓，”霓是虹的外环，略比虹淡，虹内紫而外红，霓则内红而外紫。霓一般是在雨后的日光照耀下形成，必须是阳光和细小水滴在折射和反射的条件下，才形成的圆弧形带状彩色光晕，这个光晕往往透着七彩之色，炫人眼目，但又稍纵即逝。尤其是在高崖顶直下的瀑布前，飞溅的水滴更容易被平行的阳光折射成“晴霓”。
古琴式样中有“飞瀑连珠”中和琴，乃明代宁王朱权亲斫，其琴以求铿然之声而得名“飞瀑”，飞瀑落崖，咆哮而下，连珠溅玉，其声或如奔雷滚滚，或如万马腾腾，这种穿天透地的磅礴之势、轰隆之声，可以一涤世间尘氛。然飞瀑之声固不能与琴声和鸣，但琴音中的铿然之响可以借鉴飞瀑的直下贯通之势，承其高濑之曲折，绵绵而无绝。古人常有观瀑之雅兴，抬阶向山，林中遥看，反复激荡之间，飞瀑所形成的高昂开阔的“对象”，衬托人力的渺小，浇濯人心的滞郁。当然，“飞瀑”的澂荡也是寄托自我本质时所表现的精神对象。笔者也附诗一首以释观瀑之想：“晴日洞彻洒霓影，飞练裂开奔水声。心随珠跳落平复，曲折惠流到尘境。”
琴几两侧做成律动式板足，这在明代的家具结体中也有先例，几面两端刨出的弧度稍大，与板足形成起伏相当的顺势，形成意象上的“飞练瀑”，面板与侧板又刻意凿出空罅，有“豁开青冥，泻出万丈”之意。因为琴几结体无额外牙枨，故以实板拼成，几面与板足作燕尾榫露明装，到地以涡纹隐收，一气呵成。其中实板之用，若过于坚实厚重，则与琴声相搏，反弹必切，故不能形成合理的振幅波动，乃琴几大忌；实板太薄则体颤，弹不能厉行，也是大忌。要做到“观薄实厚，虽厚犹虚”，故在琴几的正视面用“洼凹线脚”来缩窄面板的坚实之感，通过光线的渐变来挤压边线的臃肿，从而形成轻盈的结体，以达到“观薄实厚”的结体效果。而琴几面板实际上并没有减薄，只是需要在其反面用刀斧重新削挖出缓坡式的落塘，从而形成一个半腔式的腹肚，以达到“虽厚犹虚”的和鸣效果。

努力工作 然后在很好的时刻和你出去旅行✈️
虽然闪现厦门只是为了一场我很想看的演唱会
可依然觉得和你在一起做什么的都很愉悦 很舒服 很轻松
遇到了会因为我说我喜欢杨千嬅 就直接带我去看的人
记得我每句话 说过的每件事 喜欢的每个细节
被充足的爱意包裹着的我
许愿在演唱会能听到 勇 野孩子 可惜我是水瓶座 烈女 假如让我说下去 再见二丁目 小城大事
全都成真❤️
“沿途红灯再红 无人可挡我路 望着是万马千军都直冲”
终于见到了阿Fa[苦涩][苦涩]
我好开心 这一切 都是同你一起
而我知道 未来人生也都是你 这让我激动不已