国风角色设定——祈逢
文字设定部分:
战乱四起时,有家字画店总是宁静地开着,
店里没有伙计,只有一个年轻的女老板,
老板名为祈逢,常穿一身稀奇古怪的旗袍,
祈逢白净秀丽,不善言辞,也不苟言笑,却十分爱写毛笔字,
字却不如其表,如狂风扫飞叶,潇洒遒劲,令人赞叹,手中常握一毛笔,玉石松枝制成,滢滢玉光,浑然天成,
有人笑言,祈老板经年容颜不老,怕是毛笔成了精,
祈逢闻言,不答。……
坊间常听闻,来犯之敌,将军头目之流,每逢大战前即遇刺,刺客常留一点墨于死人眉间,然每位死者皆面容安详,无血无伤,似醉非醒,如坠梦乡。……
有一日,来客求字,忽问祈逢,何取此名?
祈逢默良久,答:
祈有朝一日,故人再相逢,
祈有生之年,逢盛世再昌隆。
文字设定部分:
战乱四起时,有家字画店总是宁静地开着,
店里没有伙计,只有一个年轻的女老板,
老板名为祈逢,常穿一身稀奇古怪的旗袍,
祈逢白净秀丽,不善言辞,也不苟言笑,却十分爱写毛笔字,
字却不如其表,如狂风扫飞叶,潇洒遒劲,令人赞叹,手中常握一毛笔,玉石松枝制成,滢滢玉光,浑然天成,
有人笑言,祈老板经年容颜不老,怕是毛笔成了精,
祈逢闻言,不答。……
坊间常听闻,来犯之敌,将军头目之流,每逢大战前即遇刺,刺客常留一点墨于死人眉间,然每位死者皆面容安详,无血无伤,似醉非醒,如坠梦乡。……
有一日,来客求字,忽问祈逢,何取此名?
祈逢默良久,答:
祈有朝一日,故人再相逢,
祈有生之年,逢盛世再昌隆。
梁园,又名梁苑、菟园、睢园、修竹园,是西汉时期梁孝王刘武营造的供帝王游猎、出巡、娱乐的苑囿。司马迁《史记·梁孝王世家》记载:“筑东苑,方三百余里……宫观相连,奇果佳树,珍禽异兽,靡不毕至。”到了唐代梁园虽然已经废弃,但留下的不少遗迹依然让文人墨客流连忘返。
商丘,对李白来说意义重大,他客居商丘达10年之久,所著《梁园吟》引发了“千金买壁”的故事。
据历史记载,李白、杜甫、高适在公元744年的第一次会面就是在梁园,当时3个人生不如意的诗人在梁园从秋天一直游玩到第二年的春天。某天傍晚,李白、杜甫、高适在梁园的一座寺院里畅饮,酒酣之际赋诗抒怀。高适、杜甫的诗作已经完成,李白才醉眼惺忪地提笔走到一堵白壁前,以遒劲潇洒的笔触写下了《梁园吟》:
我浮黄河去京阙,挂席欲进波连山。
天长水阔厌远涉,访古始及平台间。
平台为客忧思多,对酒遂作梁园歌。
……
https://t.cn/A6OLTKBU
商丘,对李白来说意义重大,他客居商丘达10年之久,所著《梁园吟》引发了“千金买壁”的故事。
据历史记载,李白、杜甫、高适在公元744年的第一次会面就是在梁园,当时3个人生不如意的诗人在梁园从秋天一直游玩到第二年的春天。某天傍晚,李白、杜甫、高适在梁园的一座寺院里畅饮,酒酣之际赋诗抒怀。高适、杜甫的诗作已经完成,李白才醉眼惺忪地提笔走到一堵白壁前,以遒劲潇洒的笔触写下了《梁园吟》:
我浮黄河去京阙,挂席欲进波连山。
天长水阔厌远涉,访古始及平台间。
平台为客忧思多,对酒遂作梁园歌。
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书法老师必备的书法术语|你都了解吗?⑦
侧锋:书法术语。起笔的一种技法。谓在下笔时笔锋稍偏侧,落墨处即显出偏侧的姿势。清代朱和羹《临池心解》称:“正锋取劲,侧笔取妍。王羲之书《兰亭》,取妍处时带侧笔。”这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美 的神情。侧锋多用来取势,势成则转换为中锋。晋人多用之。
金错刀:①对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载:“南唐李后主(煜)善书,作颤笔摎曲之伏,遒劲如寒松霜竹,谓之金错刀。”《宣和书谱》谓:“后主又用金错刀法作面,亦清爽不凡,另为一格法。后主金错刀书用一笔三过之法,晚年变而为 画,故颤掣乃如书法。”②字体名。唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。具体形式与风貌今已不可稽查。
筋书:书法术语。劲键遒丽的点画谓之“筋书”。东晋卫夫人《笔阵图》称:“善笔力者多骨,不善笔力者多肉,多骨微肉者谓之筋书。多力丰筋者圣。书法言筋、骨,均寓褒奖之义,如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。”
一笔书:书法术语。指草书文字间自始至终笔画连绵相续,如一笔直下而成,故名。汉代张芝首创。唐代张怀瓘《书断》称:“伯英(张芝)章草,学崔(瑷)、杜(度)之法,因而变之以成今草,转精其妙,字之体势一笔而成。偶有不连,而血脉不断, 及其连者,气候通其隔行。”北宋郭若虚《图画见闻志》称:“王献之能为一笔书,陆探微能为一笔画。”
颤笔:亦称“战笔”,书法术语。用笔的一科技法,因笔画呈颤动状,故名。《谈荟》载:“南唐李后主(煜)善书。作颤笔摎曲之状,遒劲如寒松霜竹。”亦称“金错刀”。《宣和面谱·花鸟三》载:“唐希雅初学李氏错刀笔,后画竹,乃如书法,有颤掣之状。”
悬针:书法术语。书写直画下端尖锐,如针之倒悬,故名。与垂露为两种形体。冯武(简缘)《书法正传》称:“将欲缩锋,引而伸之,须要首尾相等。但锋尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法,悬针始于《兰亭)'年’字。后人遂以为法。”
布白:书法术语。指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。字的点画与空白均有繁简、短长,结体也有大小、疏密、欹正。书写时必须因字生势,灵活多变。布白得当,即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。又,对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。
侧锋:书法术语。起笔的一种技法。谓在下笔时笔锋稍偏侧,落墨处即显出偏侧的姿势。清代朱和羹《临池心解》称:“正锋取劲,侧笔取妍。王羲之书《兰亭》,取妍处时带侧笔。”这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美 的神情。侧锋多用来取势,势成则转换为中锋。晋人多用之。
金错刀:①对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载:“南唐李后主(煜)善书,作颤笔摎曲之伏,遒劲如寒松霜竹,谓之金错刀。”《宣和书谱》谓:“后主又用金错刀法作面,亦清爽不凡,另为一格法。后主金错刀书用一笔三过之法,晚年变而为 画,故颤掣乃如书法。”②字体名。唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。具体形式与风貌今已不可稽查。
筋书:书法术语。劲键遒丽的点画谓之“筋书”。东晋卫夫人《笔阵图》称:“善笔力者多骨,不善笔力者多肉,多骨微肉者谓之筋书。多力丰筋者圣。书法言筋、骨,均寓褒奖之义,如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。”
一笔书:书法术语。指草书文字间自始至终笔画连绵相续,如一笔直下而成,故名。汉代张芝首创。唐代张怀瓘《书断》称:“伯英(张芝)章草,学崔(瑷)、杜(度)之法,因而变之以成今草,转精其妙,字之体势一笔而成。偶有不连,而血脉不断, 及其连者,气候通其隔行。”北宋郭若虚《图画见闻志》称:“王献之能为一笔书,陆探微能为一笔画。”
颤笔:亦称“战笔”,书法术语。用笔的一科技法,因笔画呈颤动状,故名。《谈荟》载:“南唐李后主(煜)善书。作颤笔摎曲之状,遒劲如寒松霜竹。”亦称“金错刀”。《宣和面谱·花鸟三》载:“唐希雅初学李氏错刀笔,后画竹,乃如书法,有颤掣之状。”
悬针:书法术语。书写直画下端尖锐,如针之倒悬,故名。与垂露为两种形体。冯武(简缘)《书法正传》称:“将欲缩锋,引而伸之,须要首尾相等。但锋尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法,悬针始于《兰亭)'年’字。后人遂以为法。”
布白:书法术语。指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。字的点画与空白均有繁简、短长,结体也有大小、疏密、欹正。书写时必须因字生势,灵活多变。布白得当,即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。又,对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。
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