#那人那画#
【赵之谦 枇杷】
此帧 《枇杷》图作于1872年，没骨与写意相结合，线条把握精到，以这种富有金石气的笔法勾勒，粗放厚重而妙趣横生。画面左边有行书题款：“同治壬申九月撝叔赵之谦画。”赵之谦对于设色的要求极高：凡颜色，严冬五日、炎夏隔宿都摒弃不用，唯恐时间久了会影响质量。由于赵之谦长期从事金石之学，对“古意”自有其独到的理解，反映到用色上，自然会产生由“浓艳”向“古艳”的审美转变。这幅《枇杷》，倘说其“艳”，便是“艳”得古，是“古丽”而非“浓丽”，加上“力足气厚”的用笔，真是潘天寿所说的“宏肆古丽”，这个词，是非常合适用来描述赵氏花卉风格的。
赏清代画家. 赵之谦作《枇杷》。
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皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿（1841.2.25—1919.12.3），法国印象画派著名画家。他将传统画法与印象主义方法相结合，以鲜丽透明的色彩展现光影的变化，最明显的就是他对阳光效果的刻画。这幅《巴黎新桥》创作于1872年，画中巴黎的新桥显得雄伟而富有历史感，反映出它的特殊地位，而它也是连接塞纳河两岸的重要纽带。雷诺阿以其丰富的色彩、光影效果、率性而生动的笔触表达画面的自然真实，正午的太阳充斥着全景，它的强度提高了调色板的亮度，以澄清人来车往的拥挤场面。河面上氤氲的薄雾和轻柔的波光为画面增添了浓厚的印象派氛围，呼吸之间展现出巴黎的活力与婀娜风情。
（图为：《巴黎新桥》，布面油画，93.7cm×75.3cm，现收藏于美国国家美术馆。）

#再读《寻找失落的西域文明》# 引起一个多世纪以来罗布泊位置之争的，是那个颇有争议的俄国探险家普尔热瓦尔斯基。普尔热瓦尔斯基于1837年出生在贵族家庭，服过兵役，并以中尉军衔退役。他在中国西部的探险活动始于1872年，先后共四次来华，并死于第五次的首徒。退役后，他到由俄国沙皇统治下的华沙教中学，如果不是以后的中亚探险，也许会终老于此。很难一下子解释清楚的因素是，西藏的拉萨不知为什么，竟对普氏具有足以改变一生、经久不衰的魅力。他的探险队几乎全都是为抵达拉萨组建的，但终其一生却始终没有到过比距拉萨上有144英里距离的西藏小镇更超前的位置。 https://t.cn/RJyPfbu