#迪丽热巴成都活动人气##迪丽热巴[超话]#
真的是场场线下爆满，场场线上人气沸腾。
迪丽热巴有效出山，所到之处必定吸粉无数。
近两年肉眼可见迪丽热巴已经减少日常的露面了，可是还是难掩她吸粉体质。
本质上来说，天生吸粉体质，吃饭喝水都吸粉的存在。
综艺：之前的常驻综艺有一季跑男一季极挑有一个选秀节目，日常综艺被Q，平时只有剧宣综艺，并且是一经播出就是暴风出圈的存在。跑男也只有她在的那一季播放量最高，虽然不是一个人的功劳，但绝对少不了迪丽热巴的一份力。迪丽热巴综艺感其实不算很高的那种，但是就是有能力在综艺中吸粉并且吸引到注意力，不做什么都吸粉。
影视剧：迪丽热巴手中有两部破收视破一剧，17年以后均集破亿的作品也有两部，并且破亿时间都是比较快的。并且迪丽热巴最差的播出成绩每年也是中上游的水平。表明迪丽热巴的剧下限很高，不会出现极低值，这是很难得的。表明迪丽热巴的剧不会出现赔本赚吆喝。
电影：迪丽热巴一番小成本电影《傲慢与偏见》票房破亿，还是嘉行自制的，胜在迪丽热巴很有演喜剧的天赋。二番《二十一克拉》也破亿票房了，迪丽热巴在里面也贡献满满。我认知里能演好喜剧的演技都不会差。
商务：荣耀爆火后代言数量高达30，其中高奢平价都有，衣食住行样样涉及，而且作为代言人的素养也很高。更有合作长达八年的品牌，可见迪丽热巴商业价值。
个人素养：配音能力很棒，演技上作品获得过五个一工程奖，金鹰奖等众多奖项，身高合适，体态越来越好，并且作为演员可以为角色的身体形态负责，保持良好的上镜需求。连续多年是媒体人中红榜top级别的存在，为人真诚有分寸。私下也会看书健身提升自己，也是个孝顺父母的好孩子，并且狗仔常年造谣爆料出来的也就剧拍期间那一次，其他时间常年跟踪偷拍无实锤，靠P图的月经贴作为黑料。
真的，我太爱迪丽热巴了。[爱你][爱你][爱你]

看到有人问绫辻行人、有栖川有栖、宫部美雪等人为什么被叫做恐怖小说家，或者他们写过什么恐怖小说……称这些作者是恐怖小说家一点也不为过。他们确实是日本恐怖小说界的中流砥柱，其作品影响了无数作者。其实产生类似的问题并不奇怪，因为这算是国内多年宣传上埋下的一颗雷：因为某位作家在某种类型小说上面取得了成功，就自然而然地给这位作家贴上标签，认为此人是专门创作某类型的作者，并误以为其所创作的作品都是某类型的作品。实际上，很多老牌作者都是多面手作家。

这里面，绫辻行人估计是被误会最严重的一位。因为“馆系列”作品的存在，一提到他，读者们就会下意识认为沉迷天竺鼠车车的他，创作的作品都和推理诡计有关。但除了推理小说外，他还创作了大量恐怖悬疑小说。比如著名的“深泥丘”系列、“杀人鬼”系列、“耳语”系列、《眼球绮谭》《怪胎》《不是人》……就比重而言，绫辻恐怖向的作品远比他创作的推理小说数量要多。除此之外，绫辻和他的好基友爱丽丝老师，还是“横沟正史&恐怖小说大奖”的评委。这个奖项就是以悬疑恐怖小说为主。而他的老婆，著名的《十二国记》作者小野不由美更是如此了。小野不由美除了《十二国记》外，作品大多也都是恐怖悬疑小说。如“恶灵”系列、“修缮师”系列、《尸鬼》《残秽》《鬼谈百景》……

有栖川有栖老师的成分其实远比绫辻要正统的多，这位确确实实是以推理小说的创作为主，但是其笔下的恐怖小说数量其实也非常多。只可惜他的恐怖小说国内一直没有引进，所以才造成了“他有没有写过恐怖小说”这类的疑问。爱丽丝老师的恐怖悬疑向的小说，我在这里也推荐几本，有兴趣的朋友可以去看看：“濱地健三郎”系列、《幻坂》《幽霊刑事》。

其实除了绫辻外，宫部美雪也是被误解最深的作家。有人说她是社会派作家，有人说她是时代小说家其实都不准确。因为宫部阿姨的创作能力实在是太惊人了，几乎各类题材的作品均有涉猎，和京极一样，属于多面手作家。恐怖（怪谈）类作品，反倒是宫部阿姨的代表作。最出名的当属“三岛屋变调百物语”系列（这套书国内已经由磨铁出版过，名字叫做“怪谈百物语”系列）、“北一喜多捕物帖”系列、《幻色江户历》《堪忍箱》《本所七怪谈》《怪》《扮鬼脸》等。

至于贵志祐介就不用多说了，这位作家估计读者比较熟悉。《黑屋吊影》《第13个人格ISOLA》《天使的呢喃》《深红色的迷宫》《雀蜂》等作品都是后来由角川恐怖文库出版的作品。

上述提到的作品，大多都有中文版。感兴趣的朋友可以找来看看。其实稍微多看几本这些作家的作品，就能解除这种误会。

#文学汇[超话]#洞见丨如此一个我，由所有身体病症、腺体分泌物、脊髓灰质发出的微型电流信息、受控制的心跳组成，这个我并不真的是我，我觉得它如此虚弱，不住颤抖，几乎要离我而去。活着是永恒的犹疑。持续摇摆于虚实之间，摇摆于属于我的事物与否定所有从属关系的事物之间。

这份疑惑，非我所望。怀疑我寥寥无几的所有物从不是我的本意。但是空无，冰冷、永恒的空无，却像一阵寒风，充满我身，让我支离破碎。这般境遇里，若还存了一分伟大与希望，那便在于这份怀疑——它是动荡骇人的图景，现出我们眼前某种凝固、挥之不去的空无，某种更为空无的空无，死亡。不知怀疑之人便不知自己活着。

对比产生美？有虚才有实？并非如此，尽管这算是个可能的方向。不，生命与虚无，空无与完满总是动态平衡着，彼此交融，浑然不分。生即是死，死即是生。一如无穷出于有尽，而有尽生出无穷。词语之外，表面的矛盾自会消解自身。这绵延的时段里没有一秒走向虚无，这坚不可摧的世界里没有一个碎片离我们而去。我们也身处其中，与石块无异，而我们的意志则无关紧要。

时间的概念，亦即事实上行动的概念，不过是个框架。然而我们却不可随意从中离开。哲学，这位词汇发明者只有内向的力量。词语消解、改变，可它们只在语言系统内部摧毁消灭。系统之外，一切毫发无损。

行动，必须对不可名说的事物采取行动。必须掀起超乎人外的革命。必须找到支撑，通过各种途径，千方百计，让存在成为支点。

思想是全然客观的。事实催生思想，而非思想将现实世界中可察的部分表达出来。

分析的一个误区便是将形式与内容区分开来。显然，形式与内容不过是同一且唯一的事，完全不可分离。以这样或那样的方式说话，用这样或那样的词，这些模式本就关乎整个存在。言语不是“表达”，也不是选择；它是成为自己。

同样，如何穿衣，如何打领带，梳头的快慢，洗澡时有意识多冲洗身体的某个部位，这些行为都在揭示我们内在目光之所向。它们都证明了形式与内容之结合的重要性。这一结合体与我们的整体息息相关，造就了当下的我们，既将我们揭示，又将我们遮蔽。在我们所生活的这一个世界，这个对我们而言分秒必争的世界里，可以毫不夸张地说：所现者，即所是者。

上述种种在写作中表现得尤为明显。风格显然是自然的产物（哪怕它并不真实）。词语、节奏、图像绝非凭空出现。意义不是依赖词汇显现自身的思想；深意与表现意义的形式自彼此找寻的那一刻起便浑然一体，仿佛顺应天意，于是句子进行下去，像一台机器，同时为自身和它所要实现的目标驱动。毫无疑问，人的作品必然与人一样完整；不存在有趣却写坏了的书。

既不完全抽象（它有所指），也不完全具体（它使用概念），语言是形式与内容相结合的最完美案例。分析并不能真正穷尽其本质。因为它所表达的既是主动选择又是被动接受的结果，既是偶然所得又是有意为之，既是自由的，也是受限的。这其中显露出的尤其是人的本质，它矛盾重重，既隐蔽又被置于众目睽睽之下。存在的神秘本质，孕育于这并不同一的一体中，这形神相合的完整本质，思想永不可彻底把握。

如此这般，世界便在形式与内容这两种简单的能量流动中被创建。最终，我们得到这个朴素的结论：我便是我所是。因为在生活的领域，可感的生活的领域，逻辑不讲道理。只有语言是理性的：词语与现实同质。是它让一张椅子在形态与用途上均成为椅子，是它让红色存在，哪怕在一些人眼中它是蓝色，而另一些人看见灰色：这便是可知世界无可消解的统一体，语言。

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