#电视剧莲花楼[超话]#李莲花,站着把钱挣了。
今天捷报频传,莲花楼盖戳暑期爆剧,一部冷门武侠探案剧在这个暑假爆了,说实话作为一名观众我心里真高兴。
普通观众真不需要你想方设法地注糖精,不需要你犹抱琵琶半遮面地蹭耽向,只需要你做个讲究人,用心地把剧做好。
讲好一故事,输出一种合理的价值观,引起大众的思考而非廉价地情绪勃起。
《圆桌派》有一期,姜文聊拍《邪不压正》时为了符合故事设定的时代,专门订做了一批符合那个时期的枪支,窦文涛问他,用的着这么讲究吗?就那几个镜头。
姜文说,你得看得起观众,人家有懂的,你糊弄了人看出来了,就出戏了。哪怕当时人不懂,日后若人懂了,再看我这电影,就知道姜文这人讲究,看得起我。
什么是作品与观者最好的交流?不需要谁跪着求谁,大家各自把各自的事做好了,就是最好的交流。
名伶唱戏不卖笑,票友懂戏不调戏。
我前两天刷到有人发《莲花楼》细节做的好,海边时吃的就是鱼虾,荒凉村落吃的就是干饼子,这就是讲究,这就是有人懂。
我一直觉得好演员得有点傲气,而不是娇气,娇气是对着弱者使劲,傲气是对着强者使劲。
要有戏大于天的意识,不向热度低头,不能热点往哪飘,角色就往哪演。
演员要先对得起角色,而不是先想着通过角色拿到多少红利,顺序一错,心思一飘,观众就出戏了,梦就造砸了。
《莲花楼》的亮点是一个人遭遇了最扼腕的陨落,而后他风轻云淡地告诉观众,从前那样不错,如今这样也不错。
李莲花其实不需要救赎,恩仇,他从来都是自己成全自己,他身上最美的是佛教的自渡之美。
李莲花难演的地方在于这个角色的诱惑太多,李相夷第一Bking的设定,李莲花凄惨的遭遇,主角团团宠的人设。
但凡演员存了一点讨好市场的心思,就会忍不住选取上面任意一点或几点去加重演绎,一旦这么演了,李莲花就完了。
佛性沾了人欲,就成了泥菩萨。
而成毅在把握李莲花的核心气质上非常精准,恰恰好的世俗,恰恰好的疏离,恰恰好的通透。
他一点没想出彩,没想耍帅,没想卖惨,没想搞耽,因此才稳稳掌住了李莲花的自渡之舟。
这种对抗角色诱惑的能力,是好演员必须要有的素养,放低自己的欲望,打磨自己的创作,自信自己的理解,三者缺一不可。
表演,其实真的是门学问,只是太久没有人把它当学问来做了。
#成毅李莲花##剧综评论人#
今天捷报频传,莲花楼盖戳暑期爆剧,一部冷门武侠探案剧在这个暑假爆了,说实话作为一名观众我心里真高兴。
普通观众真不需要你想方设法地注糖精,不需要你犹抱琵琶半遮面地蹭耽向,只需要你做个讲究人,用心地把剧做好。
讲好一故事,输出一种合理的价值观,引起大众的思考而非廉价地情绪勃起。
《圆桌派》有一期,姜文聊拍《邪不压正》时为了符合故事设定的时代,专门订做了一批符合那个时期的枪支,窦文涛问他,用的着这么讲究吗?就那几个镜头。
姜文说,你得看得起观众,人家有懂的,你糊弄了人看出来了,就出戏了。哪怕当时人不懂,日后若人懂了,再看我这电影,就知道姜文这人讲究,看得起我。
什么是作品与观者最好的交流?不需要谁跪着求谁,大家各自把各自的事做好了,就是最好的交流。
名伶唱戏不卖笑,票友懂戏不调戏。
我前两天刷到有人发《莲花楼》细节做的好,海边时吃的就是鱼虾,荒凉村落吃的就是干饼子,这就是讲究,这就是有人懂。
我一直觉得好演员得有点傲气,而不是娇气,娇气是对着弱者使劲,傲气是对着强者使劲。
要有戏大于天的意识,不向热度低头,不能热点往哪飘,角色就往哪演。
演员要先对得起角色,而不是先想着通过角色拿到多少红利,顺序一错,心思一飘,观众就出戏了,梦就造砸了。
《莲花楼》的亮点是一个人遭遇了最扼腕的陨落,而后他风轻云淡地告诉观众,从前那样不错,如今这样也不错。
李莲花其实不需要救赎,恩仇,他从来都是自己成全自己,他身上最美的是佛教的自渡之美。
李莲花难演的地方在于这个角色的诱惑太多,李相夷第一Bking的设定,李莲花凄惨的遭遇,主角团团宠的人设。
但凡演员存了一点讨好市场的心思,就会忍不住选取上面任意一点或几点去加重演绎,一旦这么演了,李莲花就完了。
佛性沾了人欲,就成了泥菩萨。
而成毅在把握李莲花的核心气质上非常精准,恰恰好的世俗,恰恰好的疏离,恰恰好的通透。
他一点没想出彩,没想耍帅,没想卖惨,没想搞耽,因此才稳稳掌住了李莲花的自渡之舟。
这种对抗角色诱惑的能力,是好演员必须要有的素养,放低自己的欲望,打磨自己的创作,自信自己的理解,三者缺一不可。
表演,其实真的是门学问,只是太久没有人把它当学问来做了。
#成毅李莲花##剧综评论人#
李莲花,站着把钱挣了。
今天捷报频传,莲花楼盖戳暑期爆剧,一部冷门武侠探案剧在这个暑假爆了,说实话作为一名观众我心里真高兴。
普通观众真不需要你想方设法地注糖精,不需要你犹抱琵琶半遮面地蹭耽向,只需要你做个讲究人,用心地把剧做好。
讲好一故事,输出一种合理的价值观,引起大众的思考而非廉价地情绪勃起。
《圆桌派》有一期,姜文聊拍《邪不压正》时为了符合故事设定的时代,专门订做了一批符合那个时期的枪支,窦文涛问他,用的着这么讲究吗?就那几个镜头。
姜文说,你得看得起观众,人家有懂的,你糊弄了人看出来了,就出戏了。哪怕当时人不懂,日后若人懂了,再看我这电影,就知道姜文这人讲究,看得起我。
什么是作品与观者最好的交流?不需要谁跪着求谁,大家各自把各自的事做好了,就是最好的交流。
名伶唱戏不卖笑,票友懂戏不调戏。
我前两天刷到有人发《莲花楼》细节做的好,海边时吃的就是鱼虾,荒凉村落吃的就是干饼子,这就是讲究,这就是有人懂。
我一直觉得好演员得有点傲气,而不是娇气,娇气是对着弱者使劲,傲气是对着强者使劲。
要有戏大于天的意识,不向热度低头,不能热点往哪飘,角色就往哪演。
演员要先对得起角色,而不是先想着通过角色拿到多少红利,顺序一错,心思一飘,观众就出戏了,梦就造砸了。
《莲花楼》的亮点是一个人遭遇了最扼腕的陨落,而后他风轻云淡地告诉观众,从前那样不错,如今这样也不错。
李莲花其实不需要救赎,恩仇,他从来都是自己成全自己,他身上最美的是佛教的自渡之美。
李莲花难演的地方在于这个角色的诱惑太多,李相夷第一Bking的设定,李莲花凄惨的遭遇,主角团团宠的人设。
但凡演员存了一点讨好市场的心思,就会忍不住选取上面任意一点或几点去加重演绎,一旦这么演了,李莲花就完了。
佛性沾了人欲,就成了泥菩萨。
而成毅在把握李莲花的核心气质上非常精准,恰恰好的世俗,恰恰好的疏离,恰恰好的通透。
他一点没想出彩,没想耍帅,没想卖惨,没想搞耽,因此才稳稳掌住了李莲花的自渡之舟。
这种对抗角色诱惑的能力,是好演员必须要有的素养,放低自己的欲望,打磨自己的创作,自信自己的理解,三者缺一不可。
表演,其实真的是门学问,只是太久没有人把它当学问来做了。
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普通观众真不需要你想方设法地注糖精,不需要你犹抱琵琶半遮面地蹭耽向,只需要你做个讲究人,用心地把剧做好。
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《圆桌派》有一期,姜文聊拍《邪不压正》时为了符合故事设定的时代,专门订做了一批符合那个时期的枪支,窦文涛问他,用的着这么讲究吗?就那几个镜头。
姜文说,你得看得起观众,人家有懂的,你糊弄了人看出来了,就出戏了。哪怕当时人不懂,日后若人懂了,再看我这电影,就知道姜文这人讲究,看得起我。
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要有戏大于天的意识,不向热度低头,不能热点往哪飘,角色就往哪演。
演员要先对得起角色,而不是先想着通过角色拿到多少红利,顺序一错,心思一飘,观众就出戏了,梦就造砸了。
《莲花楼》的亮点是一个人遭遇了最扼腕的陨落,而后他风轻云淡地告诉观众,从前那样不错,如今这样也不错。
李莲花其实不需要救赎,恩仇,他从来都是自己成全自己,他身上最美的是佛教的自渡之美。
李莲花难演的地方在于这个角色的诱惑太多,李相夷第一Bking的设定,李莲花凄惨的遭遇,主角团团宠的人设。
但凡演员存了一点讨好市场的心思,就会忍不住选取上面任意一点或几点去加重演绎,一旦这么演了,李莲花就完了。
佛性沾了人欲,就成了泥菩萨。
而成毅在把握李莲花的核心气质上非常精准,恰恰好的世俗,恰恰好的疏离,恰恰好的通透。
他一点没想出彩,没想耍帅,没想卖惨,没想搞耽,因此才稳稳掌住了李莲花的自渡之舟。
这种对抗角色诱惑的能力,是好演员必须要有的素养,放低自己的欲望,打磨自己的创作,自信自己的理解,三者缺一不可。
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#展览上新# 画虞——历代名人绘常熟[鼓掌]小虞家的新展又来了~~~
[星星]展览时间:2023年8月17日至10月6日
[星星]展览地点:常熟博物馆D2展厅
“江南风景属琴川”,虞山是常熟的标志。形如卧牛的海隅山于江南的千里沃野中突兀而起,与尚湖的一泓碧波交相辉映。“七溪流水皆通海,十里青山半入城”,牧斋老人曾感慨:“虞山虽小,其亦珠玉之渊海欤?”
虞山,人文之胜,闻名遐迩。早在6700年前,马家浜先民迁徙而来,聚族定居,而后崧泽文化、良渚文化在此发展。商末仲雍让国南来,教化黎民,春秋时期,言子道启东南,文开吴会,这片沃土一跃成为吴文化的重要发祥之地。西晋太康四年(283年),设海虞县,此为常熟建县之始。经历魏晋、隋唐苦心经营,逐渐成为岁岁常熟、人人乐居的江南望县。五代至南宋以来,中国的政治、经济、文化中心南移,给常熟带来了大发展。明清时期,常熟经济高度繁荣,文风鼎盛,光彩熠熠。
“诗画之盛甲于江左”,虞山,这方灵秀之地,诗画琴印,流派纷呈。自元四家之首黄公望,以虞山之赭石为颜料,独创山水浅绛画法开端以来,虞山绘事渐以兴盛。有清一代,以王翚为代表的“虞山派”更是享誉画坛。石谷以下,杨晋、蔡远、唐俊、瞿麐、陶运百、沈重烟等虞山名家,以“集其大成,自出机杼”为艺旨,薪火相传,各领风骚,以至数百年来虞山书画之风,历久弥新。
宋元以来,文人墨客亦醉心于虞山之美,流连忘返。南宋夏圭的《虞山胜迹图》卷是最早的描摹虞山景色的绘画,其他名作还有元代倪云林《虞山林壑图》、黄公望《秋山图》、明代董其昌《虞山雨霁图》等,清代“四王”描绘虞山的作品更是数不胜数。常熟博物馆藏历代名人绘常熟作品颇丰,如明王节《虞山奇观石壁诗画》轴、清王翚《虞山林壑图》轴、清杨晋《听鹂轩雅集图》轴、清瞿麐等《红豆图》册、清吴穀祥《虞山十八景图》册,近现代赵宗维《虞山十八景图》册、贺天健《写虞山西北隅所见》等。
讲好常熟的文化故事,是常熟博物馆的重要责任。癸卯初秋,我馆遴选绘画佳作四十多件,特别推出“画虞——历代名人绘常熟”展,集古开今,承先启后,以期共赏虞山之美,增名城文化自信。
[星星]展览时间:2023年8月17日至10月6日
[星星]展览地点:常熟博物馆D2展厅
“江南风景属琴川”,虞山是常熟的标志。形如卧牛的海隅山于江南的千里沃野中突兀而起,与尚湖的一泓碧波交相辉映。“七溪流水皆通海,十里青山半入城”,牧斋老人曾感慨:“虞山虽小,其亦珠玉之渊海欤?”
虞山,人文之胜,闻名遐迩。早在6700年前,马家浜先民迁徙而来,聚族定居,而后崧泽文化、良渚文化在此发展。商末仲雍让国南来,教化黎民,春秋时期,言子道启东南,文开吴会,这片沃土一跃成为吴文化的重要发祥之地。西晋太康四年(283年),设海虞县,此为常熟建县之始。经历魏晋、隋唐苦心经营,逐渐成为岁岁常熟、人人乐居的江南望县。五代至南宋以来,中国的政治、经济、文化中心南移,给常熟带来了大发展。明清时期,常熟经济高度繁荣,文风鼎盛,光彩熠熠。
“诗画之盛甲于江左”,虞山,这方灵秀之地,诗画琴印,流派纷呈。自元四家之首黄公望,以虞山之赭石为颜料,独创山水浅绛画法开端以来,虞山绘事渐以兴盛。有清一代,以王翚为代表的“虞山派”更是享誉画坛。石谷以下,杨晋、蔡远、唐俊、瞿麐、陶运百、沈重烟等虞山名家,以“集其大成,自出机杼”为艺旨,薪火相传,各领风骚,以至数百年来虞山书画之风,历久弥新。
宋元以来,文人墨客亦醉心于虞山之美,流连忘返。南宋夏圭的《虞山胜迹图》卷是最早的描摹虞山景色的绘画,其他名作还有元代倪云林《虞山林壑图》、黄公望《秋山图》、明代董其昌《虞山雨霁图》等,清代“四王”描绘虞山的作品更是数不胜数。常熟博物馆藏历代名人绘常熟作品颇丰,如明王节《虞山奇观石壁诗画》轴、清王翚《虞山林壑图》轴、清杨晋《听鹂轩雅集图》轴、清瞿麐等《红豆图》册、清吴穀祥《虞山十八景图》册,近现代赵宗维《虞山十八景图》册、贺天健《写虞山西北隅所见》等。
讲好常熟的文化故事,是常熟博物馆的重要责任。癸卯初秋,我馆遴选绘画佳作四十多件,特别推出“画虞——历代名人绘常熟”展,集古开今,承先启后,以期共赏虞山之美,增名城文化自信。
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