在水一方
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。
年轻时听邓丽君的《在水一方》，被那种朴实、优美的情感所打动。才知道这些文字，来源于诗经。年少的心里，总是幻想着在水方一方有位佳人，在等着自己，会不顾一切地去追寻。现在才知道，在水一方的，或许是曾经爱慕的人，或者是事业的追求，生活的渴望，过去多是惆怅，未来还不可知，而现在也未必能把握。
但诗经的美依旧是美的，美到令人窒息。好想穿越到那个纯朴自然的时代，在山上建一座小屋，山间有清澈的小溪，闻花香听鸟鸣，抚琴而歌。人至山水处，寄情山水间……..
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。
年轻时听邓丽君的《在水一方》，被那种朴实、优美的情感所打动。才知道这些文字，来源于诗经。年少的心里，总是幻想着在水方一方有位佳人，在等着自己，会不顾一切地去追寻。现在才知道，在水一方的，或许是曾经爱慕的人，或者是事业的追求，生活的渴望，过去多是惆怅，未来还不可知，而现在也未必能把握。
但诗经的美依旧是美的，美到令人窒息。好想穿越到那个纯朴自然的时代，在山上建一座小屋，山间有清澈的小溪，闻花香听鸟鸣，抚琴而歌。人至山水处，寄情山水间……..
1971年，考古人员在洛阳打开一座1000多年前的粮仓，发现木板下是满满一窖的粮食。随后，专家将谷粒带回种植，三天之后，他们惊呆了。
在焦枝铁路建设的繁忙工地上，夏阳下，汗水滴落在黄土上。
突然，一声钻机的异响打断了工人们的工作。
张师傅，一位有多年施工经验的老工人，立刻上前查看，他发现地面下有一个硬物，且不止一个。
经过清理，竟是十几个规整的六边形大坑，围观的众人猜测这是古墓，纷纷议论起来。
随后，工地经理刘经理迅速通知了洛阳的考古部门，专家们驱车赶到现场，一位年轻的考古学者李瑾觉得这不像是古墓。
她让工人们小心翼翼地继续挖掘，渐渐地，一个巨大的仓库结构展现在众人面前。
考古团队带来的文献专家认出，这是传说中的“含嘉仓”！这个名字，在古书中有过记载，它曾是隋唐时期的大型粮仓，见证了那个时代的辉煌。
它的存在，是隋文帝为了应对京城粮食短缺，从江浙和华北平原调集粮食到京城的重要工程。
刘经理与李瑾展开了深入交流，决定暂停焦枝铁路的施工，全力配合考古工作。
工地的工人们也被派去协助，他们在考古专家的指导下，开始逐渐揭开这片古老的土地所隐藏的秘密。
随着挖掘的深入，古代的农具、陶器等遗物被发现，而最震撼的是，其中一个粮窖里，还保存着精良的粮食，仿佛时间在这一刹那停滞。
工地上，工人和考古者们围绕着这些粮食，纷纷猜测它的来历。而李瑾更是提议，要不要尝试种植这些古老的粮食，看看是否还有生命力？
经过一番讨论，考古团队决定联合农业部门的专家进行种子的复苏实验。
一片荒废的土地被选为试验地，工人们和考古者们一同种下了这些千年的种子。
时间仿佛在此刻变得缓慢。每天，都有人前来观看这块土地，等待着生命的奇迹。
不过多久，一颗颗绿芽从土地中钻了出来，它们虽然娇弱，但却充满了生机。
人们看着这些从古代传来的生命，不禁感叹时光的神奇。
新闻报道了这一事件，焦枝铁路的工地迅速成为了国内的热门景点，每天，都有数以千计的游客慕名而来，想要一睹这片古老而又年轻的稻田。
李瑾和她的团队每日忙于记录这些粮食的生长情况，同时也开始对含嘉仓的历史进行深入研究。
他们发现，当时的京城由于地理环境和气候的限制，很难满足大规模的粮食储备。
而隋文帝的这一举措，无疑是对当时的京城，甚至整个帝国稳定的重要支撑。
不久后，那些古老的粮食竟然结出了金黄的稻穗，这引发了科学家们的广泛关注。
经过鉴定，这种粮食的营养价值竟然比现代的品种还要丰富。
这一发现让农业专家震惊，他们开始研究这种古稻，试图找出它们与现代品种的差异。
而焦枝铁路的工地，在经过与文物部门的多次协商后，决定绕道而建，避免破坏这一重要的历史遗址。
这片土地，从此成为了一个既能回味历史，又能展望未来的公园，吸引了无数的游客和学者前来参观研究。
在人们对含嘉仓进行深入研究时，除了粮食的生命力令人震惊之外，仓穴的结构和设计也引起了考古学家和建筑师的浓厚兴趣。
研究发现，古代工匠采用了独特的建筑方法和技术，确保仓穴内部持续保持低湿度，且通风良好。
更让人惊奇的是，仓穴入口处都有一套巧妙的密封机制，当粮食储存满后，这个机制能够完美地与外界隔绝，使仓内形成一个近似真空的环境。
张悦，一个年轻的建筑师，对这种古老的仓穴建筑技术产生了浓厚的兴趣。
她开始对比现代的粮食储存方式，发现尽管现代科技发达，但在某些方面，古人的智慧仍不可小觑。
为了更好地了解这种结构，张悦与李瑾的团队合作，对仓穴进行了数字化三维扫描。
在扫描的过程中，张悦发现了一个令人意想不到的秘密：
在仓穴的底部，隐藏着一个小型的水井，这个井与仓穴外的地下水系相通，当外部环境湿度升高时，井内的水位也会随之升高，通过一套复杂的导水系统，将多余的湿气从仓内排出，保证仓内粮食的干燥。
这一发现轰动了学术界，许多学者都为古代人的智慧和先见之明而赞叹。
张悦和李瑾决定进一步合作，研发一个结合古老和现代技术的新型粮食储存系统。
经过数月的努力，他们成功地在一个农业基地试验了这种新方法，并取得了出乎意料的成果：
与传统的储存方式相比，这种结合古老和现代的储存方法不仅能够大大提高粮食的储存期限，还能有效地降低粮食的损失率。
张悦和李瑾的合作不仅为农业带来了革命性的创新，还为他们两人带来了深厚的友情。
他们一同走上了国际舞台，分享他们的发现和研究成果，成为了中华文明与现代科技完美结合的代表。
在焦枝铁路建设的繁忙工地上，夏阳下，汗水滴落在黄土上。
突然，一声钻机的异响打断了工人们的工作。
张师傅，一位有多年施工经验的老工人，立刻上前查看，他发现地面下有一个硬物，且不止一个。
经过清理，竟是十几个规整的六边形大坑，围观的众人猜测这是古墓，纷纷议论起来。
随后，工地经理刘经理迅速通知了洛阳的考古部门，专家们驱车赶到现场，一位年轻的考古学者李瑾觉得这不像是古墓。
她让工人们小心翼翼地继续挖掘，渐渐地，一个巨大的仓库结构展现在众人面前。
考古团队带来的文献专家认出，这是传说中的“含嘉仓”！这个名字，在古书中有过记载，它曾是隋唐时期的大型粮仓，见证了那个时代的辉煌。
它的存在，是隋文帝为了应对京城粮食短缺，从江浙和华北平原调集粮食到京城的重要工程。
刘经理与李瑾展开了深入交流，决定暂停焦枝铁路的施工，全力配合考古工作。
工地的工人们也被派去协助，他们在考古专家的指导下，开始逐渐揭开这片古老的土地所隐藏的秘密。
随着挖掘的深入，古代的农具、陶器等遗物被发现，而最震撼的是，其中一个粮窖里，还保存着精良的粮食，仿佛时间在这一刹那停滞。
工地上，工人和考古者们围绕着这些粮食，纷纷猜测它的来历。而李瑾更是提议，要不要尝试种植这些古老的粮食，看看是否还有生命力？
经过一番讨论，考古团队决定联合农业部门的专家进行种子的复苏实验。
一片荒废的土地被选为试验地，工人们和考古者们一同种下了这些千年的种子。
时间仿佛在此刻变得缓慢。每天，都有人前来观看这块土地，等待着生命的奇迹。
不过多久，一颗颗绿芽从土地中钻了出来，它们虽然娇弱，但却充满了生机。
人们看着这些从古代传来的生命，不禁感叹时光的神奇。
新闻报道了这一事件，焦枝铁路的工地迅速成为了国内的热门景点，每天，都有数以千计的游客慕名而来，想要一睹这片古老而又年轻的稻田。
李瑾和她的团队每日忙于记录这些粮食的生长情况，同时也开始对含嘉仓的历史进行深入研究。
他们发现，当时的京城由于地理环境和气候的限制，很难满足大规模的粮食储备。
而隋文帝的这一举措，无疑是对当时的京城，甚至整个帝国稳定的重要支撑。
不久后，那些古老的粮食竟然结出了金黄的稻穗，这引发了科学家们的广泛关注。
经过鉴定，这种粮食的营养价值竟然比现代的品种还要丰富。
这一发现让农业专家震惊，他们开始研究这种古稻，试图找出它们与现代品种的差异。
而焦枝铁路的工地，在经过与文物部门的多次协商后，决定绕道而建，避免破坏这一重要的历史遗址。
这片土地，从此成为了一个既能回味历史，又能展望未来的公园，吸引了无数的游客和学者前来参观研究。
在人们对含嘉仓进行深入研究时，除了粮食的生命力令人震惊之外，仓穴的结构和设计也引起了考古学家和建筑师的浓厚兴趣。
研究发现，古代工匠采用了独特的建筑方法和技术，确保仓穴内部持续保持低湿度，且通风良好。
更让人惊奇的是，仓穴入口处都有一套巧妙的密封机制，当粮食储存满后，这个机制能够完美地与外界隔绝，使仓内形成一个近似真空的环境。
张悦，一个年轻的建筑师，对这种古老的仓穴建筑技术产生了浓厚的兴趣。
她开始对比现代的粮食储存方式，发现尽管现代科技发达，但在某些方面，古人的智慧仍不可小觑。
为了更好地了解这种结构，张悦与李瑾的团队合作，对仓穴进行了数字化三维扫描。
在扫描的过程中，张悦发现了一个令人意想不到的秘密：
在仓穴的底部，隐藏着一个小型的水井，这个井与仓穴外的地下水系相通，当外部环境湿度升高时，井内的水位也会随之升高，通过一套复杂的导水系统，将多余的湿气从仓内排出，保证仓内粮食的干燥。
这一发现轰动了学术界，许多学者都为古代人的智慧和先见之明而赞叹。
张悦和李瑾决定进一步合作，研发一个结合古老和现代技术的新型粮食储存系统。
经过数月的努力，他们成功地在一个农业基地试验了这种新方法，并取得了出乎意料的成果：
与传统的储存方式相比，这种结合古老和现代的储存方法不仅能够大大提高粮食的储存期限，还能有效地降低粮食的损失率。
张悦和李瑾的合作不仅为农业带来了革命性的创新，还为他们两人带来了深厚的友情。
他们一同走上了国际舞台，分享他们的发现和研究成果，成为了中华文明与现代科技完美结合的代表。
用数字技术，让山西文物神韵永存
这个暑假，各地博物馆“爆棚”，文物珍宝走进大众视野，不仅仅是一种风尚，更多的是大众对于中华传统文化的热爱。不过当你在博物馆里穿越徜徉之际，有这么一群人，在长治、晋城等地的山村庙宇、大山楼阁之间穿行，他们顶着烈日，不畏行路艰难，利用数字扫描技术，为濒危的不可移动文物进行数字信息保全记录，也正是因为数字扫描技术，让文物神韵永存，也让它们得以跨越地域，呈现在博物馆里供人欣赏。
文物是不能再生的文化资源，它承载着丰富的历史与文化内涵。然而，文物保护与传承却面临着许多挑战，文物三维扫描的数字化服务应运而生，将实体文物转化为数字化模型，是文化遗产保护和传承的一大创新，对于公众来说也是一大幸事，因为在数字化资源中，我们能抛开时间、地域等限制，欣赏到更多精美的文物。提到文物数字化扫描，就要介绍今天的主角——山西省文物博物产业集团有限责任公司（以下简称山西文博集团），正是因为有了这个群体的文博工作者，才有了对文物保护前期的数字信息采集工作，才让濒危古建内的壁画、彩塑留下了高清晰、高品质的画面，对文物本体研究、日后修复、博物馆展陈、文化遗产传承方面，有了不可磨灭的重要意义，为新时代下的文物保护工作留下了科技烙印。
科技助力为历史建筑赋予“数字”身份
众所周知，山西是文物大省、古建筑大省，地上壁画有4万余平方米，彩塑造像有13000余尊，如果你想尽览这些彩塑、壁画，那得花个几年时间。2014年，山西文博集团应运而生，工作任务之一就是要做地上文物的数字化保护工程，把山西珍贵的文物家底，进行数字化存档，把其珍贵且真实的一面，永久留存下来。
从2015年开展工作以来，山西文博集团数字化保护工程已经完成山西地上50余处文物主题以及附属文物的数据采集工作了，从壁画、彩塑，到古建筑，从省会太原到塞上大同，再到关公故里运城，其数字化团队的成员们足迹遍布到了全省各地。或许你会有疑问，究竟什么是数字化保护工程？是不是就像上文中我们理解的那样，工作人员只要拿着设备，拍到文物本体的照片就好？对此，山西文博集团总经理董龄岳说，数字扫描只能说是这个工程体系中的一部分，除了要对文物本体进行数字档案收集外，还要通过扫描数据，对文物本体的保护状态进行评估和方案设计，建立数字模型，接下来还要对成果进行展示和利用，可以说山西文博集团的工作核心就是保护和利用并重。“这也就是我们与其他数字扫描团队的区别，我们不仅要记录下老祖宗留下的文物家底，更要知道怎么去保护、怎么去修缮它，让它延年益寿。”
近年来，山西文博集团在文物保护和利用方面做了许多经典案例，该集团数字化中心主任张志华介绍，晋祠博物馆的数字化采集工作、永乐宫壁画数据采集、以及五台山金阁寺建筑的数据采集工作，都是他们在2015年合作的试点单位，“以晋祠博物馆为例，我们利用数字技术对彩塑进行了扫描，最终结合VR技术进行了游戏转换，这个项目还在2017年被列入了‘互联网+中华文明示范项目’，并在法国进行了巡展。”2021年、2022年，名为“观妙入真——永乐宫保护与传承特展”相继在山西博物院以及中国大运河博物馆进行过展示，巨幅壁画通过3D打印技术在展厅内呈现，文物数字化打破了文化遗产场景和内容空间的界限，使其可以呈现在全国乃至世界各国的公众面前，这也是数字扫描技术最大的魅力所在。
保护先行让文物“活”起来
七八月份，骄阳似火。在晋城市高平市某乡镇的河东关帝庙里，工作人员忙得不亦乐乎。有的趴在脚手架上，对着殿内残损的壁画一顿“狂拍”；有的则利用航空摄影测量，收录整个寺庙的全貌；还有的工作人员举着三维扫描仪，对壁画本体进行高精度的三维扫描……让这座原本并未定级的残破小庙显得格外热闹。2023年，山西文博集团承接了“山西省古建筑彩塑壁画抢救性数字化保护项目”，对长治、晋城地区22处国省保单位、41处低级别不可移动文物进行数字化保护，给正处在濒危道路上的文物古迹、壁画彩塑建好数字档案，通过数字化手段让文物永久保存、永续利用，也让它们真正“活”起来。
“数字化技术的应用为古建筑保护和推广提供了更多可能，可以真实记录不可移动文物建筑本体、彩塑壁画、赋存环境的空间结构、色彩信息、保存状况、各类病害等基础信息，建立山西省古建筑彩塑壁画数字化保全信息档案，为我省文物保护、管理、利用、研究、展示、传播提供科学支撑。”山西文博集团施工经理王楠介绍，目前正在进行的抢救性数字化保护项目，是为了解决历史建筑损坏严重、修缮困难等问题。三维数据采集、三维模型重建、数字孪生等数字技术，可以让古建筑“重生”，你可以在相对应的数据库中，欣赏到古建筑的全貌，从建筑本体，到院落布局，再到不同庙宇之间的壁画、彩塑，都能一目了然地看到，而且是高清大图。换句话说，在“云端”看到图案比在现实中看到壁画图案更清晰。
在王楠的介绍下，山西晚报记者打开了一处古建筑庙宇的数字信息，呈现在眼前的率先是一个俯瞰图，从周遭地形到院落环境都可以一览无遗。随即转动鼠标，就能看到古建筑720°的全景影像，院落内的犄角旮旯都会看得非常真切。同样转动鼠标，古建筑本体的残损、壁画的剥落，也看得非常清晰，为古建筑修缮专家在方案指定时提供了高清晰、高精度的指南。
其实，数字化技术的应用为文物保护和推广提供了更多可能。就以“观妙入真——永乐宫保护与传承特展”为例，其展陈壁画都是“复制品”，就是通过扫描数据同比呈现了永乐宫三清殿东、西两幅壁画，从画面色泽到各种小细节，都与实物一模一样，观众可以看得真切且过瘾。该展览策展人安海曾经介绍过，“山西文博集团提供的数据资料非常好，数据分辨率达到了300dpi，完全符合3D打印的标准，壁画打印后画面成像也非常清晰。可以说这支数字化扫描队伍非常专业。”透露给大家一个小细节，在永乐宫三清殿“西壁”壁画中间偏下的位置上，有几个小字，因为年代久远，墨迹不是那么清晰，但是将数据扫描图片放大后看，应该是某位淘气的游客留下的“到此一游”的墨迹……这就是数字扫描技术的强大之处，只要仪器扫过，都能精准记录，不仅能记录好壁画的图案、色泽，甚至还可以通过强大的扫描体系，记录到壁画曾经修补的痕迹，就连最原始的线稿都可以捕捉到。
记得在永乐宫特展中，最吸引人的就是数字动态壁画，其模板就是纯阳殿内的一组壁画，“我们发现一件有趣的事情。在一幅壁画中，体现的是人们在花园内游玩的社会场景，我们用肉眼可以看到，花园内的假山上淌下潺潺流水，人们嬉戏玩耍，瀑布旁有一位僧人，正在守候着一盆即将绽放的花朵。这样的画面非常的唯美和融洽，但是经过数字高清扫描，再放入电脑中放大倍数观看的话，你会惊喜地发现，在潺潺流水之后，还有一位挽着发髻的妇人，端着一盘水果，缓缓走来……”安海告诉山西晚报记者，这幅距今有着700年历史的壁画，早在岁月的涤荡中洗尽铅华，褪色、画面模糊在所难免，但是通过数字扫描技术，却能再现一些新的发现，着实令人惊喜。
未来展望用更多成果为文物保驾护航
“干这个工作越久，你越觉得时间紧迫、使命重大！”张志华发出如此感慨，也和他的工作经历分不开。自从干了这行，他多次为我省的考古工作提供数字扫描技术。在忻州九原岗北朝壁画墓的考古现场，他和同事第一时间对墓室内壁画进行了扫描，可是等几年后再去博物馆的库房里再度扫描这批壁画时，用肉眼看，都能看到壁画色泽的变化，“一个艳丽，一个暗淡，那一刻我的心里难过又欣慰。壁画出土后颜色都会剥落，这样的难过在所难免，但欣慰就是在于，我们用数字扫描技术，留下了壁画问世时，最本真的画面，对于今后壁画的修复留下了非常重要的一手资料。”这，是山西文博集团所有工作人员的使命，到一线去，采集历史，更要用手中的数据，提供文物保护的方法。
“设备好、采集数据非常清晰，还能进行成果转化……”越来越多的考古单位、文保单位选择跟山西文博集团合作，技术好、设备好，能打胜仗也似乎成为文博集团数字采集人员的标志性名片。两年前，阳泉市发现了一口距今2000年的汉代九边形木构古井，规模较大，保存较完整，山西文博集团受邀后迅速来到现场，采用“点云”数据的方式，对井的尺寸、形制等信息进行了精准测量，并用近景摄影装备，留存了井内的色彩信息。“这口井已经回填了，但是它还具有很高的研究价值，相比传统的手工绘图方式来说，数字化采集技术更便于为研究人员提供翔实资料。”
从最初的壁画、彩塑，到如今的科技考古，山西省文博集团在数字化保护工程的进程中昂首阔步。不久前，该集团还参加了崇善寺修缮的前期摸排工作，工作人员在现场不仅采集数据，还与古建筑修缮人员一同，相互为对方提供技术支持。“通过数据扫描，我们就可以知道古建筑或者彩塑的病害量，以及更为精准的病害位置，并且可以在电脑上建模，形成动态的影像图，更便于古建筑专家们进行工艺分析和保护。”
一次次的跋涉，一次次的实践，在多年的实战经验中，山西文博集团扎根山西，相继完成了多家文保单位的数据集成，还协助新疆五家渠完成了“第八批国保单位”的申报工作，在宁波奉化区对20处近现代文物进行了3D扫描工作；在成果转化方面，案例更是不胜枚举，公众参观洪洞县广胜寺内的飞虹塔时，可以来一段浸入式参观；到陵川崇安寺参观，可以通过一块触摸屏，就了解县城内其他文物景区的特色之处，免去游客舟车劳顿的奔波……
让山西珍贵文物家底数字化，是让更多文化得到保存，那些我们未曾看到的，都将通过数字技术来到身边。这，就是科技的魅力。
来源：山西晚报
这个暑假，各地博物馆“爆棚”，文物珍宝走进大众视野，不仅仅是一种风尚，更多的是大众对于中华传统文化的热爱。不过当你在博物馆里穿越徜徉之际，有这么一群人，在长治、晋城等地的山村庙宇、大山楼阁之间穿行，他们顶着烈日，不畏行路艰难，利用数字扫描技术，为濒危的不可移动文物进行数字信息保全记录，也正是因为数字扫描技术，让文物神韵永存，也让它们得以跨越地域，呈现在博物馆里供人欣赏。
文物是不能再生的文化资源，它承载着丰富的历史与文化内涵。然而，文物保护与传承却面临着许多挑战，文物三维扫描的数字化服务应运而生，将实体文物转化为数字化模型，是文化遗产保护和传承的一大创新，对于公众来说也是一大幸事，因为在数字化资源中，我们能抛开时间、地域等限制，欣赏到更多精美的文物。提到文物数字化扫描，就要介绍今天的主角——山西省文物博物产业集团有限责任公司（以下简称山西文博集团），正是因为有了这个群体的文博工作者，才有了对文物保护前期的数字信息采集工作，才让濒危古建内的壁画、彩塑留下了高清晰、高品质的画面，对文物本体研究、日后修复、博物馆展陈、文化遗产传承方面，有了不可磨灭的重要意义，为新时代下的文物保护工作留下了科技烙印。
科技助力为历史建筑赋予“数字”身份
众所周知，山西是文物大省、古建筑大省，地上壁画有4万余平方米，彩塑造像有13000余尊，如果你想尽览这些彩塑、壁画，那得花个几年时间。2014年，山西文博集团应运而生，工作任务之一就是要做地上文物的数字化保护工程，把山西珍贵的文物家底，进行数字化存档，把其珍贵且真实的一面，永久留存下来。
从2015年开展工作以来，山西文博集团数字化保护工程已经完成山西地上50余处文物主题以及附属文物的数据采集工作了，从壁画、彩塑，到古建筑，从省会太原到塞上大同，再到关公故里运城，其数字化团队的成员们足迹遍布到了全省各地。或许你会有疑问，究竟什么是数字化保护工程？是不是就像上文中我们理解的那样，工作人员只要拿着设备，拍到文物本体的照片就好？对此，山西文博集团总经理董龄岳说，数字扫描只能说是这个工程体系中的一部分，除了要对文物本体进行数字档案收集外，还要通过扫描数据，对文物本体的保护状态进行评估和方案设计，建立数字模型，接下来还要对成果进行展示和利用，可以说山西文博集团的工作核心就是保护和利用并重。“这也就是我们与其他数字扫描团队的区别，我们不仅要记录下老祖宗留下的文物家底，更要知道怎么去保护、怎么去修缮它，让它延年益寿。”
近年来，山西文博集团在文物保护和利用方面做了许多经典案例，该集团数字化中心主任张志华介绍，晋祠博物馆的数字化采集工作、永乐宫壁画数据采集、以及五台山金阁寺建筑的数据采集工作，都是他们在2015年合作的试点单位，“以晋祠博物馆为例，我们利用数字技术对彩塑进行了扫描，最终结合VR技术进行了游戏转换，这个项目还在2017年被列入了‘互联网+中华文明示范项目’，并在法国进行了巡展。”2021年、2022年，名为“观妙入真——永乐宫保护与传承特展”相继在山西博物院以及中国大运河博物馆进行过展示，巨幅壁画通过3D打印技术在展厅内呈现，文物数字化打破了文化遗产场景和内容空间的界限，使其可以呈现在全国乃至世界各国的公众面前，这也是数字扫描技术最大的魅力所在。
保护先行让文物“活”起来
七八月份，骄阳似火。在晋城市高平市某乡镇的河东关帝庙里，工作人员忙得不亦乐乎。有的趴在脚手架上，对着殿内残损的壁画一顿“狂拍”；有的则利用航空摄影测量，收录整个寺庙的全貌；还有的工作人员举着三维扫描仪，对壁画本体进行高精度的三维扫描……让这座原本并未定级的残破小庙显得格外热闹。2023年，山西文博集团承接了“山西省古建筑彩塑壁画抢救性数字化保护项目”，对长治、晋城地区22处国省保单位、41处低级别不可移动文物进行数字化保护，给正处在濒危道路上的文物古迹、壁画彩塑建好数字档案，通过数字化手段让文物永久保存、永续利用，也让它们真正“活”起来。
“数字化技术的应用为古建筑保护和推广提供了更多可能，可以真实记录不可移动文物建筑本体、彩塑壁画、赋存环境的空间结构、色彩信息、保存状况、各类病害等基础信息，建立山西省古建筑彩塑壁画数字化保全信息档案，为我省文物保护、管理、利用、研究、展示、传播提供科学支撑。”山西文博集团施工经理王楠介绍，目前正在进行的抢救性数字化保护项目，是为了解决历史建筑损坏严重、修缮困难等问题。三维数据采集、三维模型重建、数字孪生等数字技术，可以让古建筑“重生”，你可以在相对应的数据库中，欣赏到古建筑的全貌，从建筑本体，到院落布局，再到不同庙宇之间的壁画、彩塑，都能一目了然地看到，而且是高清大图。换句话说，在“云端”看到图案比在现实中看到壁画图案更清晰。
在王楠的介绍下，山西晚报记者打开了一处古建筑庙宇的数字信息，呈现在眼前的率先是一个俯瞰图，从周遭地形到院落环境都可以一览无遗。随即转动鼠标，就能看到古建筑720°的全景影像，院落内的犄角旮旯都会看得非常真切。同样转动鼠标，古建筑本体的残损、壁画的剥落，也看得非常清晰，为古建筑修缮专家在方案指定时提供了高清晰、高精度的指南。
其实，数字化技术的应用为文物保护和推广提供了更多可能。就以“观妙入真——永乐宫保护与传承特展”为例，其展陈壁画都是“复制品”，就是通过扫描数据同比呈现了永乐宫三清殿东、西两幅壁画，从画面色泽到各种小细节，都与实物一模一样，观众可以看得真切且过瘾。该展览策展人安海曾经介绍过，“山西文博集团提供的数据资料非常好，数据分辨率达到了300dpi，完全符合3D打印的标准，壁画打印后画面成像也非常清晰。可以说这支数字化扫描队伍非常专业。”透露给大家一个小细节，在永乐宫三清殿“西壁”壁画中间偏下的位置上，有几个小字，因为年代久远，墨迹不是那么清晰，但是将数据扫描图片放大后看，应该是某位淘气的游客留下的“到此一游”的墨迹……这就是数字扫描技术的强大之处，只要仪器扫过，都能精准记录，不仅能记录好壁画的图案、色泽，甚至还可以通过强大的扫描体系，记录到壁画曾经修补的痕迹，就连最原始的线稿都可以捕捉到。
记得在永乐宫特展中，最吸引人的就是数字动态壁画，其模板就是纯阳殿内的一组壁画，“我们发现一件有趣的事情。在一幅壁画中，体现的是人们在花园内游玩的社会场景，我们用肉眼可以看到，花园内的假山上淌下潺潺流水，人们嬉戏玩耍，瀑布旁有一位僧人，正在守候着一盆即将绽放的花朵。这样的画面非常的唯美和融洽，但是经过数字高清扫描，再放入电脑中放大倍数观看的话，你会惊喜地发现，在潺潺流水之后，还有一位挽着发髻的妇人，端着一盘水果，缓缓走来……”安海告诉山西晚报记者，这幅距今有着700年历史的壁画，早在岁月的涤荡中洗尽铅华，褪色、画面模糊在所难免，但是通过数字扫描技术，却能再现一些新的发现，着实令人惊喜。
未来展望用更多成果为文物保驾护航
“干这个工作越久，你越觉得时间紧迫、使命重大！”张志华发出如此感慨，也和他的工作经历分不开。自从干了这行，他多次为我省的考古工作提供数字扫描技术。在忻州九原岗北朝壁画墓的考古现场，他和同事第一时间对墓室内壁画进行了扫描，可是等几年后再去博物馆的库房里再度扫描这批壁画时，用肉眼看，都能看到壁画色泽的变化，“一个艳丽，一个暗淡，那一刻我的心里难过又欣慰。壁画出土后颜色都会剥落，这样的难过在所难免，但欣慰就是在于，我们用数字扫描技术，留下了壁画问世时，最本真的画面，对于今后壁画的修复留下了非常重要的一手资料。”这，是山西文博集团所有工作人员的使命，到一线去，采集历史，更要用手中的数据，提供文物保护的方法。
“设备好、采集数据非常清晰，还能进行成果转化……”越来越多的考古单位、文保单位选择跟山西文博集团合作，技术好、设备好，能打胜仗也似乎成为文博集团数字采集人员的标志性名片。两年前，阳泉市发现了一口距今2000年的汉代九边形木构古井，规模较大，保存较完整，山西文博集团受邀后迅速来到现场，采用“点云”数据的方式，对井的尺寸、形制等信息进行了精准测量，并用近景摄影装备，留存了井内的色彩信息。“这口井已经回填了，但是它还具有很高的研究价值，相比传统的手工绘图方式来说，数字化采集技术更便于为研究人员提供翔实资料。”
从最初的壁画、彩塑，到如今的科技考古，山西省文博集团在数字化保护工程的进程中昂首阔步。不久前，该集团还参加了崇善寺修缮的前期摸排工作，工作人员在现场不仅采集数据，还与古建筑修缮人员一同，相互为对方提供技术支持。“通过数据扫描，我们就可以知道古建筑或者彩塑的病害量，以及更为精准的病害位置，并且可以在电脑上建模，形成动态的影像图，更便于古建筑专家们进行工艺分析和保护。”
一次次的跋涉，一次次的实践，在多年的实战经验中，山西文博集团扎根山西，相继完成了多家文保单位的数据集成，还协助新疆五家渠完成了“第八批国保单位”的申报工作，在宁波奉化区对20处近现代文物进行了3D扫描工作；在成果转化方面，案例更是不胜枚举，公众参观洪洞县广胜寺内的飞虹塔时，可以来一段浸入式参观；到陵川崇安寺参观，可以通过一块触摸屏，就了解县城内其他文物景区的特色之处，免去游客舟车劳顿的奔波……
让山西珍贵文物家底数字化，是让更多文化得到保存，那些我们未曾看到的，都将通过数字技术来到身边。这，就是科技的魅力。
来源：山西晚报
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