#书法23# 公元1100年左右的一天,晚年的黄庭坚为自己人到中年而困惑,在家闭关修行,突然有人送来满屋子的花。送花的是驸马王铣,因为黄庭坚曾答应给王铣写诗,但是过了好久也没有收到,就送花来提醒黄庭坚。
可是没想到这花气却完全扰乱了黄庭坚的禅定,《花气熏人帖》便率性而出!
花气薰人欲破禅,心情其实过中年。
春来诗思何所似,八节滩头上水船。
赏析:“花朵开放时的香气薰来,我的禅定就被这花浓郁的香气打破了,现在心境已过中年,并不想被打扰,可是你却在春天送来这些花催我写诗,却不知我现在的状态就像一尾小舟在八节滩头的逆流中颠簸徘徊。”
游戏三昧:黄庭坚〈花气熏人帖〉
〈花气熏人帖〉可以说是黄庭坚(1045-1105)最脍炙人口的作品,对台湾观众更是如此,近年来衍生出许多相关影音创作与商品。翻开过去的研究史,几乎博得众人一致喝采,俨然成为黄庭坚草书最高成就代表作。事实上,他的草书还有〈诸上座〉(北京故宫藏)及〈廉颇蔺相如传〉(纽约大都会博物馆藏)两件长卷,无论在技法或表现性上都似乎更胜一筹。不过,这一点小瑕疵并无损〈花气熏人帖〉的国宝地位,此帖其实还有许多值得深入探讨的内涵与层面。
此小品最特殊之处,就是呈现不同调的书写状况,第一、四、五行的质量较佳,二、三显得草率、随意,似乎反映著书家当时的情绪及心理状态。当然,此诗的身世也颇为曲折,几乎差点难产,不过还是顺利诞生。元佑二年(1087),黄庭坚寄友人王巩(1048-1118)二诗,诗后提及:「王晋卿(诜)数送诗来索和,老懒不喜作,此曹狡猾,又频送花来促诗,戏答︰花气熏人欲破禅,心情其实过中年。春来诗思何所似,八节滩头上水船。」据黄庭坚所述,王诜一直将诗作送过来,希望我能倡和,但是因年老倦怠而不想作。不过这家伙相当狡猾,不断送花来催促我,几乎到了可以熏人的地步,不得已之下只好作了这首诗来虚应一下。从这段文字记载能得知诗作完成于1087年以前。至于〈花气熏人帖〉的写作年代,有诸多推测,甚至还出现早、晚明显不同的推测答案。这显然与黄庭坚传世草书的稀少,不容易利用书风比对出创作时间有关。如此的研究方向似乎行不通,因此至今尚无定论。
诗文内容本身透露出许多讯息,最重要的就是黄庭坚的作诗心态。面对满屋子熏人的花,不难想见心中的不耐烦,在这样的心情下,任谁也没有闲情逸致来和诗。写诗对江西诗派始祖黄庭坚而言,根本是家常便饭,诗中的推托之词,可说是针对王诜捉弄行径的抗议。最终看似完成此诗,只是写了半天,结论还是写不出来,单纯发发牢骚罢了。字句间可以感受到那股无奈,不过是为了停止这场送花闹剧,才心不甘情不愿地应和。
开头「花气熏人欲」五字,写来中规中矩,线条圆润饱满,不愧山谷手笔。到了「破禅」二字,或许已经牵动其平静的思绪,开始出现不太修饰的线条,「单」用笔上益显急躁。换行书写「心情」又是崭新的开始,只是来到「其实」又出现毛躁用笔,「实」字许多处连圆润的基本质量都失去,不稳定的状况持续到「诗思」。线条的随意与敷衍,显示出书写时内心的抗拒感,可以清楚感受到黄庭坚心中那股不愿、烦躁与厌恶的心情。尤其是「年」字,第一撇完成后,竖画起笔后的转锋提笔太过,使得笔画偏细,底部往左下的书写动作先是略显犹豫,之后向上带笔又过于粗壮,视觉上形成虚实不分的状况,最终收笔动作也是草草结束,未能确实完成动作。这样的书写质量,鲜少出现于黄庭坚传世书迹中,必然有其存在的理由。
直到「诗思」以后,笔调才出现「轻舟已过万重山」那种如释重负的从容。例如「滩」字,其中也夹杂枯笔与飞白,许多线条同样带着毛毛的效果,然而却是丝毫不显得随便,反而展现出驾驭自如的高超控笔技巧。如此明显的转变,或许是因为已经耐着性子撑到尾声,加上准备揭晓最终答案「八节滩头上水船」,明确告知对方自己还是写不出来,能耐我何吗!心情不免愉悦起来。面对王诜的无理取闹,黄庭坚显示出一贯的坚决态度。无论是诗作还是书法,都呈现出惊人地吻合,反映出完全相同的创作心情。
可是没想到这花气却完全扰乱了黄庭坚的禅定,《花气熏人帖》便率性而出!
花气薰人欲破禅,心情其实过中年。
春来诗思何所似,八节滩头上水船。
赏析:“花朵开放时的香气薰来,我的禅定就被这花浓郁的香气打破了,现在心境已过中年,并不想被打扰,可是你却在春天送来这些花催我写诗,却不知我现在的状态就像一尾小舟在八节滩头的逆流中颠簸徘徊。”
游戏三昧:黄庭坚〈花气熏人帖〉
〈花气熏人帖〉可以说是黄庭坚(1045-1105)最脍炙人口的作品,对台湾观众更是如此,近年来衍生出许多相关影音创作与商品。翻开过去的研究史,几乎博得众人一致喝采,俨然成为黄庭坚草书最高成就代表作。事实上,他的草书还有〈诸上座〉(北京故宫藏)及〈廉颇蔺相如传〉(纽约大都会博物馆藏)两件长卷,无论在技法或表现性上都似乎更胜一筹。不过,这一点小瑕疵并无损〈花气熏人帖〉的国宝地位,此帖其实还有许多值得深入探讨的内涵与层面。
此小品最特殊之处,就是呈现不同调的书写状况,第一、四、五行的质量较佳,二、三显得草率、随意,似乎反映著书家当时的情绪及心理状态。当然,此诗的身世也颇为曲折,几乎差点难产,不过还是顺利诞生。元佑二年(1087),黄庭坚寄友人王巩(1048-1118)二诗,诗后提及:「王晋卿(诜)数送诗来索和,老懒不喜作,此曹狡猾,又频送花来促诗,戏答︰花气熏人欲破禅,心情其实过中年。春来诗思何所似,八节滩头上水船。」据黄庭坚所述,王诜一直将诗作送过来,希望我能倡和,但是因年老倦怠而不想作。不过这家伙相当狡猾,不断送花来催促我,几乎到了可以熏人的地步,不得已之下只好作了这首诗来虚应一下。从这段文字记载能得知诗作完成于1087年以前。至于〈花气熏人帖〉的写作年代,有诸多推测,甚至还出现早、晚明显不同的推测答案。这显然与黄庭坚传世草书的稀少,不容易利用书风比对出创作时间有关。如此的研究方向似乎行不通,因此至今尚无定论。
诗文内容本身透露出许多讯息,最重要的就是黄庭坚的作诗心态。面对满屋子熏人的花,不难想见心中的不耐烦,在这样的心情下,任谁也没有闲情逸致来和诗。写诗对江西诗派始祖黄庭坚而言,根本是家常便饭,诗中的推托之词,可说是针对王诜捉弄行径的抗议。最终看似完成此诗,只是写了半天,结论还是写不出来,单纯发发牢骚罢了。字句间可以感受到那股无奈,不过是为了停止这场送花闹剧,才心不甘情不愿地应和。
开头「花气熏人欲」五字,写来中规中矩,线条圆润饱满,不愧山谷手笔。到了「破禅」二字,或许已经牵动其平静的思绪,开始出现不太修饰的线条,「单」用笔上益显急躁。换行书写「心情」又是崭新的开始,只是来到「其实」又出现毛躁用笔,「实」字许多处连圆润的基本质量都失去,不稳定的状况持续到「诗思」。线条的随意与敷衍,显示出书写时内心的抗拒感,可以清楚感受到黄庭坚心中那股不愿、烦躁与厌恶的心情。尤其是「年」字,第一撇完成后,竖画起笔后的转锋提笔太过,使得笔画偏细,底部往左下的书写动作先是略显犹豫,之后向上带笔又过于粗壮,视觉上形成虚实不分的状况,最终收笔动作也是草草结束,未能确实完成动作。这样的书写质量,鲜少出现于黄庭坚传世书迹中,必然有其存在的理由。
直到「诗思」以后,笔调才出现「轻舟已过万重山」那种如释重负的从容。例如「滩」字,其中也夹杂枯笔与飞白,许多线条同样带着毛毛的效果,然而却是丝毫不显得随便,反而展现出驾驭自如的高超控笔技巧。如此明显的转变,或许是因为已经耐着性子撑到尾声,加上准备揭晓最终答案「八节滩头上水船」,明确告知对方自己还是写不出来,能耐我何吗!心情不免愉悦起来。面对王诜的无理取闹,黄庭坚显示出一贯的坚决态度。无论是诗作还是书法,都呈现出惊人地吻合,反映出完全相同的创作心情。
同频人之间的交流,未必需要“实相”的精准对接,亦无需用理性逻辑去解读对方言谈,而是在于接收讯息后那这份感受带来的渲染,在自己脑中就转化成独到的见解与文字,最终一脉相承,输出只有同频人才能理解的文字或画面。
经常遇到的情况,我上一秒刚输出某些文字,下一秒即有小伙伴跟我反馈,正是他当下所思所想所需,即是同频之妙。
读经典也如此,或看,或读,或听,无需咬文嚼字,即使初时不解其意,日积月累亦会其义自见,有灵机一点通的智慧启迪。
如果时刻执于表达的精准,辞藻的华丽,讯息的全面,就只能看见眼前一亩三分地,读到哪里,理解到哪里,少了一份一通百通的通透与开阔。
要接收同频讯号,无需刻意做作,无需刻意安排自己定要如何才让同频人感知,更无需受困于上份契合如何诞生,保持自在、平常、真实的心,就可意畅通无阻。
#选择一条热爱的赛道有多重要#
经常遇到的情况,我上一秒刚输出某些文字,下一秒即有小伙伴跟我反馈,正是他当下所思所想所需,即是同频之妙。
读经典也如此,或看,或读,或听,无需咬文嚼字,即使初时不解其意,日积月累亦会其义自见,有灵机一点通的智慧启迪。
如果时刻执于表达的精准,辞藻的华丽,讯息的全面,就只能看见眼前一亩三分地,读到哪里,理解到哪里,少了一份一通百通的通透与开阔。
要接收同频讯号,无需刻意做作,无需刻意安排自己定要如何才让同频人感知,更无需受困于上份契合如何诞生,保持自在、平常、真实的心,就可意畅通无阻。
#选择一条热爱的赛道有多重要#
撷取宇宙无限能量,驱动身心灵结构性转变!
玄学本身就是一种能量的互换方式,因为这种能量涉及到很多科学的量化内别与模型,但只要能够清楚地观想希望达到的改变、信念够坚强,以及该意念背后的情绪力量既专注又持久,并不一定非得去了解其中的基本事实。
有研究者想要让大众对玄学与科学的相互关系及其重要领域的理解,提供了一种有理法支持能量互通的底层逻辑模式。
将每个人类互动行为都想成是透过五个独立可区分的单元而发生的。这里的主要元素是「能量规范对称态」——互动事件在此发生——及[看不见的宇宙」。任何与玄学场效应有过接触经验的人都知道,那[看不见」的事物会被神奇转化,强而有力地流入这个世界。
在精神能量科学的研究,显示了有另一个独特的物质现实层存在,它可能会、也可能不会跟我们正常的带电原子/分子实相层强力地耦合)在一起(这个物质现实层是我们在意识层次都能觉察到的)。
目前,只有我们的潜意识能察觉到这个新的磁性信息波实相层,它在组成我们原子与分子的基础带电粒子之间的真空能阶中,以超光速运行。不管是有机或无机物,物质材料的特性大约可用下列的简单公式描述:
Q(t) = Qe(t) + αeff (t) Qm(t)
在此,Q(t)是所关注对象的材料性质总量,Qe(t)是来自带电原子/分子层的贡献,Qm(t)是来自磁性讯息波层的贡献,而αeff则是这两个物质实相之间的有效耦合系数,t是时间。
当αeff到可以忽略不计时——如同在我们正常世界的状态——传统的材料物理即可适用。那么,此一方程式中的第二项基本上就消失了,而且人的意念无法明显地影响物质现实。
然而,由于一个充分的意识场在此空间出现,αeff值增加,于是这两个物质现实层明显耦合了,而该空间的电磁规范对称态也升高了。
这是一个单位体积的热力学自由能较高的状态,也就是说,在一个能量规范对称态较低的系统中(αeff等于零),它可以做任何形式的有效功。这也意味着,人的意念可以强力影响此一双层空间的物理特性。
人类的经络/脉轮系统存在于这个较高的能量规范对称态中,如此一来,专注而持续的人类意念会经此系统传导,在身体内外产生令人惊讶的转化。
玄学本身就是一种能量的互换方式,因为这种能量涉及到很多科学的量化内别与模型,但只要能够清楚地观想希望达到的改变、信念够坚强,以及该意念背后的情绪力量既专注又持久,并不一定非得去了解其中的基本事实。
有研究者想要让大众对玄学与科学的相互关系及其重要领域的理解,提供了一种有理法支持能量互通的底层逻辑模式。
将每个人类互动行为都想成是透过五个独立可区分的单元而发生的。这里的主要元素是「能量规范对称态」——互动事件在此发生——及[看不见的宇宙」。任何与玄学场效应有过接触经验的人都知道,那[看不见」的事物会被神奇转化,强而有力地流入这个世界。
在精神能量科学的研究,显示了有另一个独特的物质现实层存在,它可能会、也可能不会跟我们正常的带电原子/分子实相层强力地耦合)在一起(这个物质现实层是我们在意识层次都能觉察到的)。
目前,只有我们的潜意识能察觉到这个新的磁性信息波实相层,它在组成我们原子与分子的基础带电粒子之间的真空能阶中,以超光速运行。不管是有机或无机物,物质材料的特性大约可用下列的简单公式描述:
Q(t) = Qe(t) + αeff (t) Qm(t)
在此,Q(t)是所关注对象的材料性质总量,Qe(t)是来自带电原子/分子层的贡献,Qm(t)是来自磁性讯息波层的贡献,而αeff则是这两个物质实相之间的有效耦合系数,t是时间。
当αeff到可以忽略不计时——如同在我们正常世界的状态——传统的材料物理即可适用。那么,此一方程式中的第二项基本上就消失了,而且人的意念无法明显地影响物质现实。
然而,由于一个充分的意识场在此空间出现,αeff值增加,于是这两个物质现实层明显耦合了,而该空间的电磁规范对称态也升高了。
这是一个单位体积的热力学自由能较高的状态,也就是说,在一个能量规范对称态较低的系统中(αeff等于零),它可以做任何形式的有效功。这也意味着,人的意念可以强力影响此一双层空间的物理特性。
人类的经络/脉轮系统存在于这个较高的能量规范对称态中,如此一来,专注而持续的人类意念会经此系统传导,在身体内外产生令人惊讶的转化。
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