把lofter上兰珏相关的文翻完了。质量参差不齐，有很符合我心目中的兰珏的，也有坚持看完几篇只想吐槽这都写的谁的。最近正在追的是奕奕林的《朗月入怀》，推荐喜欢屏兰cp的人去看。这个作者其他几个短篇也很有趣。
发现同人真的是建立在原作原剧原漫画人设基础上的。比如《鱼龙舞》是看的屏兰文里很喜欢的一个系列，因为喜欢所以开始看作者的其他cp的文章，结果并没有同样很喜欢，因为没有延展想象的地基。
在早一些的tag里还看到了一些占tag的争论。书版屏兰要求剧版屏兰不能用张公案，屏兰等已有tag，应该加君子盟，剧版屏兰tag，等等等等。
当时我觉得要求非常可以理解，因为常常看到说剧作改编演员选择毁原作。不过今天看张公案tag的时候觉得非常没有必要。这个tag统共也没几篇文章，新文更是少之又少。即使是喜欢原作的人发在tag里的文就跟原作一致吗？比如今日看的最新几篇文，节选一段如下，但也有喜欢这些样式儿的不是吗？更何况写剧版屏兰的作者，尤其是写得不错的，大多都看过原作《张公案》，情节里对原作人物细节也多有化用，并不囿于剧还是书。其实圈子冷，大家如果能持更开放的态度就好了。
哎，不是原作主角的兰珏，还要再过几年才能出现在大风刮过的更新里呢？杞人忧天的我已经开始担心作者战线拉得过长，写到后来会忘了自己前边的设定了。
发现同人真的是建立在原作原剧原漫画人设基础上的。比如《鱼龙舞》是看的屏兰文里很喜欢的一个系列，因为喜欢所以开始看作者的其他cp的文章，结果并没有同样很喜欢，因为没有延展想象的地基。
在早一些的tag里还看到了一些占tag的争论。书版屏兰要求剧版屏兰不能用张公案，屏兰等已有tag，应该加君子盟，剧版屏兰tag，等等等等。
当时我觉得要求非常可以理解，因为常常看到说剧作改编演员选择毁原作。不过今天看张公案tag的时候觉得非常没有必要。这个tag统共也没几篇文章，新文更是少之又少。即使是喜欢原作的人发在tag里的文就跟原作一致吗？比如今日看的最新几篇文，节选一段如下，但也有喜欢这些样式儿的不是吗？更何况写剧版屏兰的作者，尤其是写得不错的，大多都看过原作《张公案》，情节里对原作人物细节也多有化用，并不囿于剧还是书。其实圈子冷，大家如果能持更开放的态度就好了。
哎，不是原作主角的兰珏，还要再过几年才能出现在大风刮过的更新里呢？杞人忧天的我已经开始担心作者战线拉得过长，写到后来会忘了自己前边的设定了。
《逃离蔷薇岛》Claude
短篇 男救赎女
残疾女主x温柔深情律师
某天男主发现自己活在书中 而喜欢的人是书中的恶毒女配
男主从高中就暗恋女主 可惜女主那时一心就只有原男主 没注意到男主
女主为了原男主找人欺负原女主 被原男主和亲人厌恶 遭到学校开除 离开那天 女主出了车祸 毁容脸上留了疤 瘸了腿 后来销声匿迹 男主找了好几年都找不着 出现个系统告诉男主女主惨死的结局 男主用十五年的寿命换改写女主结局的机会
男主人好好很温柔
我不太满意的是有点把原男主写渣了 本来原男女主都快结婚的 女主回来没多久两人就分了 说是原女主经过时间消磨没那么爱原男主了 而原男主有些后悔当初没珍惜女主 我是觉得没必要写拆原男女主吧 虽然我不关心这对 就是有点膈应 要是两人是真爱 我还会高看他们一眼
短篇 男救赎女
残疾女主x温柔深情律师
某天男主发现自己活在书中 而喜欢的人是书中的恶毒女配
男主从高中就暗恋女主 可惜女主那时一心就只有原男主 没注意到男主
女主为了原男主找人欺负原女主 被原男主和亲人厌恶 遭到学校开除 离开那天 女主出了车祸 毁容脸上留了疤 瘸了腿 后来销声匿迹 男主找了好几年都找不着 出现个系统告诉男主女主惨死的结局 男主用十五年的寿命换改写女主结局的机会
男主人好好很温柔
我不太满意的是有点把原男主写渣了 本来原男女主都快结婚的 女主回来没多久两人就分了 说是原女主经过时间消磨没那么爱原男主了 而原男主有些后悔当初没珍惜女主 我是觉得没必要写拆原男女主吧 虽然我不关心这对 就是有点膈应 要是两人是真爱 我还会高看他们一眼
蝶恋花·记得画屏初会遇
（北宋）苏轼
记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。
那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。
注释：
⑴蝶恋花：又名“凤栖梧”、“鹊踏枝”等。唐教坊曲，后用为词牌。双调，六十字，上下片各四仄韵。
⑵画屏：有画饰的屏风。
⑶惊回：惊醒。
⑷高唐：战国时楚国台馆名，在云梦泽中，楚王游猎之所，一说在江汉平原。宋玉《高唐赋》：“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观。其上独有云气，玉曰：‘昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人，曰：妾巫山之女也，为高唐之客．闻君游高唐，愿荐枕席。王因幸之。去而辞曰；‘妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。旦暮视之如言。故为立庙，号曰朝云。”
⑸纱窗：蒙纱的窗户。这里喻指男女幽会的房间。春光：原指春天的风光，这里代指青春、岁月。
⑹佯行：假装走。
⑺香云缕：对妇女头发的美称。
⑻敛尽：紧收，收敛。春山：喻指妇女妓好的眉毛。
⑼轻诉：轻快地倾吐。
鉴赏：
苏轼的词具有多种风格，有的雄奇奔放，由此而创豪放一派；有的婉转多情，并不亚于柳、秦诸家。这首《蝶恋花》就是一首柔情似水的纯爱情词。它毫无掩饰地写出了一个男子的单相思。
上片回忆了恋爱的全过程：初遇——破灭——思念。“记得画屏初会遇”，写出这爱情的开端是美妙的，令人难忘的，与心爱的人在画屏之间的初次会遇，至今记得清清楚楚。可是不知出于什么原因，情缘突然被割断了，这无异于一场美梦的破灭，一切幸福的向往都化为泡影，所以紧接着就说“好梦惊回，望断高唐路。”这里借高唐之典比喻再也不能与情人相会了。“燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮”，进一步写出男主人公的一片痴情。虽然是“高唐梦断”，情丝却还紧紧相连：梁间的双飞燕春来又秋去，美丽的春光几度从窗前悄悄走过，而对她的思念却并不因时间的流逝而减弱半分。其特别标举燕子是双飞，春光是从纱窗前走过，是因为这些物象最惹人相思，意在表明自己这几年是在极度的思念中度过的，是在没有希望的等待中度过的。
下片回过头来集中描述他们之间最甜蜜的一次会遇。“那日绣帘相见处”，点明相会的时间与地点。“低眼佯行，笑整香云缕”，活画出女方的娇羞之态：低眉垂眼，假意要走开，却微笑着用手整理自己的鬓发。一个“佯”字，见出她的忸怩之态，一个“笑”字，传出钟情于他的心底秘密。当人理鬓自也是一种保持最佳容姿以取悦于人的亲昵表示。“敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉”，进一步写出女方的内心活动：敛起眉头不说话，不是对他无情，实在出于害羞。一个姑娘家当然不好在人前轻率地倾吐自己的爱情，可愈是如此，愈见其纯真，愈是招人疼爱。全词就以此甜蜜的回忆的结束而结束，活泼而有分寸，细腻而有余味。
作者在这里描写的相思之情是赤裸裸的，热乎乎的，可也是健康的，朴素的，就像爱情本身那么健康，就像生活本身一样朴素。女主人公自然是青楼中人物，男主人公是封建社会中的青年士子无疑。他们可以向意中人表示自己的爱情，但无权决定自己的婚姻。他们之间的爱情的中断，决不是女方的变心，更不是男方的负情，而是受着外力的压迫与阻挠。
此词在艺术上有两个显著的特点。一是顺叙、倒叙的交叉运用，使结构错落有致。上片先写爱情的“好梦惊回”，下片再写甜蜜的欢会，自然是倒叙。单就上片说，从初会写到破裂，再写到无穷尽的思念，自然又是顺叙。如此交叉安排，使其具有简单的情节，颇有点像现代的抒情性短篇小说的梗概，收到了曲折生情、摇曳生姿的艺术效果。二是运用了反衬手法，即以相见之欢反衬相离之苦。此词下片特意集中笔墨将勾魂摄魄的欢会详加描述，就正是为了反衬男主人公失恋的痛苦。因为只有爱得如此之深，才能思得如此之切；只有享受过如此的欢愉，才能产生如此的痛苦。这比说任何伤心的话更伤心十分。
（北宋）苏轼
记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。
那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。
注释：
⑴蝶恋花：又名“凤栖梧”、“鹊踏枝”等。唐教坊曲，后用为词牌。双调，六十字，上下片各四仄韵。
⑵画屏：有画饰的屏风。
⑶惊回：惊醒。
⑷高唐：战国时楚国台馆名，在云梦泽中，楚王游猎之所，一说在江汉平原。宋玉《高唐赋》：“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观。其上独有云气，玉曰：‘昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人，曰：妾巫山之女也，为高唐之客．闻君游高唐，愿荐枕席。王因幸之。去而辞曰；‘妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。旦暮视之如言。故为立庙，号曰朝云。”
⑸纱窗：蒙纱的窗户。这里喻指男女幽会的房间。春光：原指春天的风光，这里代指青春、岁月。
⑹佯行：假装走。
⑺香云缕：对妇女头发的美称。
⑻敛尽：紧收，收敛。春山：喻指妇女妓好的眉毛。
⑼轻诉：轻快地倾吐。
鉴赏：
苏轼的词具有多种风格，有的雄奇奔放，由此而创豪放一派；有的婉转多情，并不亚于柳、秦诸家。这首《蝶恋花》就是一首柔情似水的纯爱情词。它毫无掩饰地写出了一个男子的单相思。
上片回忆了恋爱的全过程：初遇——破灭——思念。“记得画屏初会遇”，写出这爱情的开端是美妙的，令人难忘的，与心爱的人在画屏之间的初次会遇，至今记得清清楚楚。可是不知出于什么原因，情缘突然被割断了，这无异于一场美梦的破灭，一切幸福的向往都化为泡影，所以紧接着就说“好梦惊回，望断高唐路。”这里借高唐之典比喻再也不能与情人相会了。“燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮”，进一步写出男主人公的一片痴情。虽然是“高唐梦断”，情丝却还紧紧相连：梁间的双飞燕春来又秋去，美丽的春光几度从窗前悄悄走过，而对她的思念却并不因时间的流逝而减弱半分。其特别标举燕子是双飞，春光是从纱窗前走过，是因为这些物象最惹人相思，意在表明自己这几年是在极度的思念中度过的，是在没有希望的等待中度过的。
下片回过头来集中描述他们之间最甜蜜的一次会遇。“那日绣帘相见处”，点明相会的时间与地点。“低眼佯行，笑整香云缕”，活画出女方的娇羞之态：低眉垂眼，假意要走开，却微笑着用手整理自己的鬓发。一个“佯”字，见出她的忸怩之态，一个“笑”字，传出钟情于他的心底秘密。当人理鬓自也是一种保持最佳容姿以取悦于人的亲昵表示。“敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉”，进一步写出女方的内心活动：敛起眉头不说话，不是对他无情，实在出于害羞。一个姑娘家当然不好在人前轻率地倾吐自己的爱情，可愈是如此，愈见其纯真，愈是招人疼爱。全词就以此甜蜜的回忆的结束而结束，活泼而有分寸，细腻而有余味。
作者在这里描写的相思之情是赤裸裸的，热乎乎的，可也是健康的，朴素的，就像爱情本身那么健康，就像生活本身一样朴素。女主人公自然是青楼中人物，男主人公是封建社会中的青年士子无疑。他们可以向意中人表示自己的爱情，但无权决定自己的婚姻。他们之间的爱情的中断，决不是女方的变心，更不是男方的负情，而是受着外力的压迫与阻挠。
此词在艺术上有两个显著的特点。一是顺叙、倒叙的交叉运用，使结构错落有致。上片先写爱情的“好梦惊回”，下片再写甜蜜的欢会，自然是倒叙。单就上片说，从初会写到破裂，再写到无穷尽的思念，自然又是顺叙。如此交叉安排，使其具有简单的情节，颇有点像现代的抒情性短篇小说的梗概，收到了曲折生情、摇曳生姿的艺术效果。二是运用了反衬手法，即以相见之欢反衬相离之苦。此词下片特意集中笔墨将勾魂摄魄的欢会详加描述，就正是为了反衬男主人公失恋的痛苦。因为只有爱得如此之深，才能思得如此之切；只有享受过如此的欢愉，才能产生如此的痛苦。这比说任何伤心的话更伤心十分。
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