二胡仿声揉弦三要素
一，频率
什么是二胡揉弦最正确的频率?界内就目前而言对正确频率的选择应用的概念是十分模糊的。十分随意不清的，每次演奏表现某个音符大都不尽相同。美其名曰此次心境，心情……等等不佳造成演出效果如此如此。这是对二胡揉频认识严重不足所至，心中对某个音符压根就没有正确的揉频概念。从技术上不知道频率的重要性。在这里我们主要是讨论仿声揉弦因此离不开认识一下歌唱颤音的原理。一个全音符5———四拍为例。除开民族唱法启首一拍或半拍不用颤音表现外其它三拍或者三拍半必须用颤音去表现。(美声唱法或小提琴大都使用启首颤音和启首揉弦)所谓迟到揉弦就是开始一拍或半拍不揉弦，按歌唱仿声的原理那么这个全音符5—一—应该如何表现呢?民族唱法:123.1234.1234.123尾音为承上启下必须有气口所以只有三频颤音。美声则不一样为:1234.1234.1234.123.这就是歌唱家的颤音频率。我们只有明确了解歌唱家美妙的颤音频率才能产生优美的揉弦频率。仿声揉弦的频率就是去完美地追随歌唱家的美妙的颤音频率，因此二胡仿声揉弦就是追求这种数字化的标准明确的揉频。频率是仿声揉弦三要素中极为重要的因素之一。
二，力度
二胡揉弦力度因素也是一个非常重要的因素。小提琴就不存在力度因素，因其材料结构震动方式不同加之小提琴是有指板的所以不存在对力度因素。二胡则不然，二胡弦悬空你不用适当的力度去压弦(过大过小)都不行。过大吧歌声变成了哭泣声音，(目前我们的二胡揉弦大都是如此，演奏者为体现自己在运用揉弦一味地使劲去按压琴弦，)其实得其反，严重地破坏了歌曲的情感，让所揉的音符急巨收宿变化，殊不知这不是在歌唱，颂扬，赞美……歌唱美好的愛情，伟大的祖国……等等听起来字字血声声泪。难道这就是二胡揉弦正确的表现吗?压力过小吧太平淡不抒情，没表现力。前者使劲压字字血声声泪倒不如后者平平淡淡还要好些，至少没破坏歌颂赞扬美好的情感。因此力度问题是二胡演奏家人人都必须去研究的重大课题。这种力度问题掌握得有分寸恰恰是二胡揉弦近似人声是西洋小提琴所不俱备的独特因素条件。小提琴无论是腕指揉弦，还是大背揉都摸仿不出哭泣的人声。笔者经数十年研究认为力度问题是完全可通过物理方法测得。但这种机械地测量没什么意义。但是通过实践可以找到揉弦力度的最佳识别方法。这就是当我们很好地认识了解揉弦三要素后，对某个全音符实际运用仿声揉弦演奏时多次换弓不间断而让听者难以发现演奏者在进行推拉换弓。这种力度的运用才是二胡揉弦的最佳力度控制。俗称最高境界。
三，幅度
二胡揉弦比较小提琴幅度是短项即欠缺。由于小提琴指板构造所至，所以它在揉幅控制方面有极其良好的体现，这是它优美抒情的专利，尤其是小提琴大背揉弦表现力极强，它能使要表现的音符在#5降之间波动。目前为止二胡揉弦完全没做到，也远远做不到。二胡艺术发展至今无论哪种揉弦如:抠，压，滚，垫指揉(多指组合运指，滑揉可提高幅度但加入力度且滑不动了)从理论上讲都在进行良好幅度追求，但是这种高境界的对幅度的控制技术在二胡技术上完全得不到。笔者经数十年艺术实践十分完美地解决了这一前所无解的难题。受杂技演员走软钢丝的启迪发明了二胡分频仿声揉弦的方法。仿声效果特佳。故取名〈二胡仿声揉弦法〉即:仿声揉弦。
一，频率
什么是二胡揉弦最正确的频率?界内就目前而言对正确频率的选择应用的概念是十分模糊的。十分随意不清的，每次演奏表现某个音符大都不尽相同。美其名曰此次心境，心情……等等不佳造成演出效果如此如此。这是对二胡揉频认识严重不足所至，心中对某个音符压根就没有正确的揉频概念。从技术上不知道频率的重要性。在这里我们主要是讨论仿声揉弦因此离不开认识一下歌唱颤音的原理。一个全音符5———四拍为例。除开民族唱法启首一拍或半拍不用颤音表现外其它三拍或者三拍半必须用颤音去表现。(美声唱法或小提琴大都使用启首颤音和启首揉弦)所谓迟到揉弦就是开始一拍或半拍不揉弦，按歌唱仿声的原理那么这个全音符5—一—应该如何表现呢?民族唱法:123.1234.1234.123尾音为承上启下必须有气口所以只有三频颤音。美声则不一样为:1234.1234.1234.123.这就是歌唱家的颤音频率。我们只有明确了解歌唱家美妙的颤音频率才能产生优美的揉弦频率。仿声揉弦的频率就是去完美地追随歌唱家的美妙的颤音频率，因此二胡仿声揉弦就是追求这种数字化的标准明确的揉频。频率是仿声揉弦三要素中极为重要的因素之一。
二，力度
二胡揉弦力度因素也是一个非常重要的因素。小提琴就不存在力度因素，因其材料结构震动方式不同加之小提琴是有指板的所以不存在对力度因素。二胡则不然，二胡弦悬空你不用适当的力度去压弦(过大过小)都不行。过大吧歌声变成了哭泣声音，(目前我们的二胡揉弦大都是如此，演奏者为体现自己在运用揉弦一味地使劲去按压琴弦，)其实得其反，严重地破坏了歌曲的情感，让所揉的音符急巨收宿变化，殊不知这不是在歌唱，颂扬，赞美……歌唱美好的愛情，伟大的祖国……等等听起来字字血声声泪。难道这就是二胡揉弦正确的表现吗?压力过小吧太平淡不抒情，没表现力。前者使劲压字字血声声泪倒不如后者平平淡淡还要好些，至少没破坏歌颂赞扬美好的情感。因此力度问题是二胡演奏家人人都必须去研究的重大课题。这种力度问题掌握得有分寸恰恰是二胡揉弦近似人声是西洋小提琴所不俱备的独特因素条件。小提琴无论是腕指揉弦，还是大背揉都摸仿不出哭泣的人声。笔者经数十年研究认为力度问题是完全可通过物理方法测得。但这种机械地测量没什么意义。但是通过实践可以找到揉弦力度的最佳识别方法。这就是当我们很好地认识了解揉弦三要素后，对某个全音符实际运用仿声揉弦演奏时多次换弓不间断而让听者难以发现演奏者在进行推拉换弓。这种力度的运用才是二胡揉弦的最佳力度控制。俗称最高境界。
三，幅度
二胡揉弦比较小提琴幅度是短项即欠缺。由于小提琴指板构造所至，所以它在揉幅控制方面有极其良好的体现，这是它优美抒情的专利，尤其是小提琴大背揉弦表现力极强，它能使要表现的音符在#5降之间波动。目前为止二胡揉弦完全没做到，也远远做不到。二胡艺术发展至今无论哪种揉弦如:抠，压，滚，垫指揉(多指组合运指，滑揉可提高幅度但加入力度且滑不动了)从理论上讲都在进行良好幅度追求，但是这种高境界的对幅度的控制技术在二胡技术上完全得不到。笔者经数十年艺术实践十分完美地解决了这一前所无解的难题。受杂技演员走软钢丝的启迪发明了二胡分频仿声揉弦的方法。仿声效果特佳。故取名〈二胡仿声揉弦法〉即:仿声揉弦。
#斯大林眼中最优秀最具才华的诗人#【“永远年轻的天才”——苏联诗人马雅可夫斯基诞辰130周年】#马雅可夫斯基永远是那个帅小伙# 7月19日是苏联著名诗人弗拉基米尔·马雅可夫斯基诞辰130周年。斯大林说：“马雅可夫斯基无论过去还是现在，都是我们苏维埃时代最优秀、最具才华的诗人。”
俄罗斯《劳动报》网站报道称，若是生在当下，高大英俊、才华横溢的马雅可夫斯基可以胜任多种职业：拥有数百万粉丝的博主、广告圈大鳄或摇滚明星。他将自己比作基督的“第十三位使徒”，希望从敌人那里收获真爱，认为诗人的使命在于收集人类的所有痛苦并将之传递给上帝。他是未来主义者、先锋派代表，视革命为美学，在年轻时追求极端主义、极致夸张。
跑在时代前面的先锋
研究马雅可夫斯基的专家马林娜·克拉斯诺娃认为，马雅可夫斯基可以成为任何人：坐拥数百万粉丝的博主、广告圈大鳄或摇滚明星。著名女诗人茨维塔耶娃非常精准地捕捉到他的特点：“马雅可夫斯基双腿迅疾如飞，远远跑在我们时代的前面，他会在某个拐弯处驻足，久候我们。”
例如，他第一个发现了广告当中存在的艺术形式，因而格外认真对待。与他同时代的人在得知如此天才的诗人竟然折腰创作商业广告，都十分震惊。但马雅可夫斯基敏锐地意识到，奶嘴广告的目标受众正是20世纪咆哮的20年代中的成年人，身肩建设国家的重任。所以他略带痞气的“没有奶嘴比这家更好，愿意吮吸到老”的广告语，在巴黎世博会上拿到了银奖。离经叛道已成为其个人形象的一部分。
他很像同时代的摇滚明星，没有哪位诗人能有如此强大的粉丝召集力，朗诵会永远满座；也没有哪位诗人如他这般游历甚广。1927年，他有181天不在莫斯科，行遍了苏联的40座城市，还出国远游。他写下了在巴库一家工厂表演的感受。演出结束后，他请现场观众投票，想知道是否很多人能听懂。在800名观众中，有799名工人举起了手：是的！他非常希望“被自己的祖国所理解和认可”，走进每位读者的心里。为吸引观众，与他们展开鲜活的交流，他将演出内容设计得极具感染力，分为三部分：先是就现实问题作报告，都是热议题材，他以《给你优雅生活》为题，讲了时尚，接着是读诗，最后是回答观众的纸条提问。他甚至还打算写一本《对纸条提问者的通用答复》，但没有来得及成书，令人遗憾。
年轻人永远的共鸣者
1923年，马雅可夫斯基创作了著名的“楼梯式”诗体。它的发明不是出于对形式主义的热情而是为了让语言听起来更为顺畅。这些都是妙手偶得的想法，被上台阶般的节奏切分开来。他称自己为基督的“第十三位使徒”，这绝非偶然：按他的理解，诗人是世间的最高秩序与普罗大众之间的媒介。
克拉斯诺娃说，马雅可夫斯基永远都是信奉极端主义的青年，对他来说，非黑即白，只有大爱跟大恨……“强悍的心脏四处发出跳动的声响”，这不只是意象，而是生存方式：他对一切的感受都很夸张。克拉斯诺娃说，这非常贴近过去和今日的年轻人，相信未来的年轻人也会心有戚戚焉。当年轻人打开他的诗作，会意识到自己在这个世界上并不孤单，有人也在经历同样强烈感情的冲击。
俄罗斯知名社交网站VK上的马雅可夫斯基专栏有数十万的订阅者。克拉斯诺娃说，他无论在生前还是去世后，都是那个22岁的英俊小伙。
自杀缘于“不再被爱”
文学史专家维克托·什克洛夫斯基认为，马雅可夫斯基“走进革命，如同踏入自己家门，直接走入，并开始打开窗户”。最初，布尔什维克的思想吸引了他，但失望接踵而来，他意识到自己的事业是在艺术上搞革命。作为理想主义者，他期待能建成花园城市：“我知道城市会出现，我知道园子会开花，一旦苏维埃国家有这样的人！”
对他而言，另一转折点是列宁的去世，他视列宁为真正的领袖，国运向好的保障。1929年，他创作讽刺喜剧《澡堂》，揭露官僚主义。其中的协调管理局总长波别多诺西科夫是他为著名演员伊林斯基量身打造的，但后者拒绝出演，认为上面不会原谅此事。最后导演这出戏的是大名鼎鼎的梅耶霍尔德，马雅可夫斯基出任第二导演。该剧招致强烈批评，人们要求将他开除出党，殊不知他是无党派人士，还将他与“反苏分子”普拉托诺夫相提并论，他被禁止出国演出。这一切对他来说都是非常沉重的打击，因为他并不反对苏联，只是想帮助苏维埃政权发现自己的缺点。但他并未放弃戏剧创作。在一次“辩论”中，他提到如果现在接到写剧本的邀请，还会再写一部《澡堂》。对他的攻击愈演愈烈，没有人出席他从事文学创作20周年个人展。他在自己的遗书中写道：“我没有出路了。”
马雅可夫斯基制造了一个神话。正如什克洛夫斯基所说，他将自己的死亡变成了信号的火苗。他向世人展现了生命不是陨灭于不幸的爱情，而是因为不再被爱。这当然不单指男女之爱，只是一切都凑巧发生了。他最后的恋人韦罗妮卡·波隆斯卡娅在那个夜晚只是触发器。他劝说她留下。她回答说应该先回家跟丈夫解释一番，而后再回来。他打断她：那你走吧。他没有送她，给了她打车的钱。她刚走到大楼正门口，便听到了枪响……他的生命终止于37岁。
多才多艺的“长颈鹿”
据俄新社报道，马雅可夫斯基的艺术天赋较之诗歌才华展露得更早。他甚至考入了著名的绘画、雕塑和建筑学院。保存至今的不只有他的多件作品，还有他在著名建筑师之女维拉·舍赫捷尔的绘画本上留下的一组长颈鹿图案。
俄罗斯国立马雅可夫斯基博物馆学术秘书卡丘尔说：“为什么是长颈鹿？对此存在若干解释。例如，20世纪10年代，先锋派艺术家们格外痴迷非洲艺术以及如下说法：由于马雅可夫斯基标志性的明黄色衬衣配黑色飘带领结，加上他近190厘米的身高，朋友们都叫他‘长颈鹿’。”这件被奉为先锋派标志的衬衫由妈妈亚历山德拉亲手缝制，至于面料，则是他本人选购的。
马雅可夫斯基并未用自己的名字命名他的首部戏剧作品。只是由于剧本被送到沙皇政府的书籍检查机构时并无标题，官员们看到标题页上赫然写有作者姓名，并注明了“悲剧”，遂决定将这部戏命名为《弗拉基米尔·马雅可夫斯基。悲剧》。
卡丘尔解释道：“当四处张贴演出海报时，警察局局长已不允许使用任何其他剧名。马雅可夫斯基甚至有些开心。然而，最终的剧名可谓一语成谶。”
马雅可夫斯基以彬彬有礼著称。1928年与他共同创作讽刺喜剧《臭虫》的作曲家肖斯塔科维奇对此印象深刻。他回忆道：“我曾幼稚地认为，马雅可夫斯基在日常生活中仍是演说家，是光彩夺目、睿智的演讲者。我在一次采访中与他相识，他的温和、客气、待人接物的礼数令我深感震惊。”
马雅可夫斯基四处巡演，他去过苏联的54座城市和7个国家。他出行时通常自带餐具，甚至会拿上便携式浴缸。他把酒杯藏在柜子里，这样就没人能拿来用。他从来不用别人的餐具吃饭、喝酒，就连很干净的杯子也一定要先仔细擦拭一遍。
卡丘尔强调：“诗人的极端洁癖部分是受了父亲死于血液感染的影响。他认真洗手，如同医生就要上手术台，日常会喷古龙水。身体的任何擦伤，哪怕只是小伤，他都会认真处理。”
俄罗斯《劳动报》网站报道称，若是生在当下，高大英俊、才华横溢的马雅可夫斯基可以胜任多种职业：拥有数百万粉丝的博主、广告圈大鳄或摇滚明星。他将自己比作基督的“第十三位使徒”，希望从敌人那里收获真爱，认为诗人的使命在于收集人类的所有痛苦并将之传递给上帝。他是未来主义者、先锋派代表，视革命为美学，在年轻时追求极端主义、极致夸张。
跑在时代前面的先锋
研究马雅可夫斯基的专家马林娜·克拉斯诺娃认为，马雅可夫斯基可以成为任何人：坐拥数百万粉丝的博主、广告圈大鳄或摇滚明星。著名女诗人茨维塔耶娃非常精准地捕捉到他的特点：“马雅可夫斯基双腿迅疾如飞，远远跑在我们时代的前面，他会在某个拐弯处驻足，久候我们。”
例如，他第一个发现了广告当中存在的艺术形式，因而格外认真对待。与他同时代的人在得知如此天才的诗人竟然折腰创作商业广告，都十分震惊。但马雅可夫斯基敏锐地意识到，奶嘴广告的目标受众正是20世纪咆哮的20年代中的成年人，身肩建设国家的重任。所以他略带痞气的“没有奶嘴比这家更好，愿意吮吸到老”的广告语，在巴黎世博会上拿到了银奖。离经叛道已成为其个人形象的一部分。
他很像同时代的摇滚明星，没有哪位诗人能有如此强大的粉丝召集力，朗诵会永远满座；也没有哪位诗人如他这般游历甚广。1927年，他有181天不在莫斯科，行遍了苏联的40座城市，还出国远游。他写下了在巴库一家工厂表演的感受。演出结束后，他请现场观众投票，想知道是否很多人能听懂。在800名观众中，有799名工人举起了手：是的！他非常希望“被自己的祖国所理解和认可”，走进每位读者的心里。为吸引观众，与他们展开鲜活的交流，他将演出内容设计得极具感染力，分为三部分：先是就现实问题作报告，都是热议题材，他以《给你优雅生活》为题，讲了时尚，接着是读诗，最后是回答观众的纸条提问。他甚至还打算写一本《对纸条提问者的通用答复》，但没有来得及成书，令人遗憾。
年轻人永远的共鸣者
1923年，马雅可夫斯基创作了著名的“楼梯式”诗体。它的发明不是出于对形式主义的热情而是为了让语言听起来更为顺畅。这些都是妙手偶得的想法，被上台阶般的节奏切分开来。他称自己为基督的“第十三位使徒”，这绝非偶然：按他的理解，诗人是世间的最高秩序与普罗大众之间的媒介。
克拉斯诺娃说，马雅可夫斯基永远都是信奉极端主义的青年，对他来说，非黑即白，只有大爱跟大恨……“强悍的心脏四处发出跳动的声响”，这不只是意象，而是生存方式：他对一切的感受都很夸张。克拉斯诺娃说，这非常贴近过去和今日的年轻人，相信未来的年轻人也会心有戚戚焉。当年轻人打开他的诗作，会意识到自己在这个世界上并不孤单，有人也在经历同样强烈感情的冲击。
俄罗斯知名社交网站VK上的马雅可夫斯基专栏有数十万的订阅者。克拉斯诺娃说，他无论在生前还是去世后，都是那个22岁的英俊小伙。
自杀缘于“不再被爱”
文学史专家维克托·什克洛夫斯基认为，马雅可夫斯基“走进革命，如同踏入自己家门，直接走入，并开始打开窗户”。最初，布尔什维克的思想吸引了他，但失望接踵而来，他意识到自己的事业是在艺术上搞革命。作为理想主义者，他期待能建成花园城市：“我知道城市会出现，我知道园子会开花，一旦苏维埃国家有这样的人！”
对他而言，另一转折点是列宁的去世，他视列宁为真正的领袖，国运向好的保障。1929年，他创作讽刺喜剧《澡堂》，揭露官僚主义。其中的协调管理局总长波别多诺西科夫是他为著名演员伊林斯基量身打造的，但后者拒绝出演，认为上面不会原谅此事。最后导演这出戏的是大名鼎鼎的梅耶霍尔德，马雅可夫斯基出任第二导演。该剧招致强烈批评，人们要求将他开除出党，殊不知他是无党派人士，还将他与“反苏分子”普拉托诺夫相提并论，他被禁止出国演出。这一切对他来说都是非常沉重的打击，因为他并不反对苏联，只是想帮助苏维埃政权发现自己的缺点。但他并未放弃戏剧创作。在一次“辩论”中，他提到如果现在接到写剧本的邀请，还会再写一部《澡堂》。对他的攻击愈演愈烈，没有人出席他从事文学创作20周年个人展。他在自己的遗书中写道：“我没有出路了。”
马雅可夫斯基制造了一个神话。正如什克洛夫斯基所说，他将自己的死亡变成了信号的火苗。他向世人展现了生命不是陨灭于不幸的爱情，而是因为不再被爱。这当然不单指男女之爱，只是一切都凑巧发生了。他最后的恋人韦罗妮卡·波隆斯卡娅在那个夜晚只是触发器。他劝说她留下。她回答说应该先回家跟丈夫解释一番，而后再回来。他打断她：那你走吧。他没有送她，给了她打车的钱。她刚走到大楼正门口，便听到了枪响……他的生命终止于37岁。
多才多艺的“长颈鹿”
据俄新社报道，马雅可夫斯基的艺术天赋较之诗歌才华展露得更早。他甚至考入了著名的绘画、雕塑和建筑学院。保存至今的不只有他的多件作品，还有他在著名建筑师之女维拉·舍赫捷尔的绘画本上留下的一组长颈鹿图案。
俄罗斯国立马雅可夫斯基博物馆学术秘书卡丘尔说：“为什么是长颈鹿？对此存在若干解释。例如，20世纪10年代，先锋派艺术家们格外痴迷非洲艺术以及如下说法：由于马雅可夫斯基标志性的明黄色衬衣配黑色飘带领结，加上他近190厘米的身高，朋友们都叫他‘长颈鹿’。”这件被奉为先锋派标志的衬衫由妈妈亚历山德拉亲手缝制，至于面料，则是他本人选购的。
马雅可夫斯基并未用自己的名字命名他的首部戏剧作品。只是由于剧本被送到沙皇政府的书籍检查机构时并无标题，官员们看到标题页上赫然写有作者姓名，并注明了“悲剧”，遂决定将这部戏命名为《弗拉基米尔·马雅可夫斯基。悲剧》。
卡丘尔解释道：“当四处张贴演出海报时，警察局局长已不允许使用任何其他剧名。马雅可夫斯基甚至有些开心。然而，最终的剧名可谓一语成谶。”
马雅可夫斯基以彬彬有礼著称。1928年与他共同创作讽刺喜剧《臭虫》的作曲家肖斯塔科维奇对此印象深刻。他回忆道：“我曾幼稚地认为，马雅可夫斯基在日常生活中仍是演说家，是光彩夺目、睿智的演讲者。我在一次采访中与他相识，他的温和、客气、待人接物的礼数令我深感震惊。”
马雅可夫斯基四处巡演，他去过苏联的54座城市和7个国家。他出行时通常自带餐具，甚至会拿上便携式浴缸。他把酒杯藏在柜子里，这样就没人能拿来用。他从来不用别人的餐具吃饭、喝酒，就连很干净的杯子也一定要先仔细擦拭一遍。
卡丘尔强调：“诗人的极端洁癖部分是受了父亲死于血液感染的影响。他认真洗手，如同医生就要上手术台，日常会喷古龙水。身体的任何擦伤，哪怕只是小伤，他都会认真处理。”
吉林长春，张某和邻居李某关系不错，这天2人一起遛狗，期间张某的狗主动挑衅，反被咬成重伤，索赔无果后竟将邻居告上了法院。张某认为自己狗狗被严重咬伤，作为狗的主人，李某应该进行赔偿，她提出赔偿医疗费、精神损失费等共计19131元。
张某和李某在一个小区，家里都养了狗，所以，平时经常相约一起遛狗，关系也算不错，张某家是一条小狗，李某家是一条大狗。
事发当天，2人像往常一样出门遛狗，张某的狗主动挑衅，李某的狗随即扑上前，由于事发突然，李某一下没拉住绳子，2只狗顿时撕咬在一起，双方实力不均衡，张某家的小狗败下阵来。
事后经过检查，张某家的狗被咬得很严重，导致右眼失明，并引发了相应的心脏问题，花了不少钱，她认为狗咬伤了狗，作为狗主人应当承担赔偿责任。
她找到李某让其赔偿，可是却被李某拒绝，她一气之下将其告上法院，提出让李某赔偿狗狗医疗费11432元，误工费299元，交通费400元，后续治疗费4000元，精神损失费3000元，合计19131元。
李某则对此有不同看法，她提出了一条关键证据，当天遛狗时，张某没有牵狗绳，她表示，若是牵了狗绳，2人同时拉住绳子，根本就不会发生撕咬的情况，所以，根本原因在于张某，和她无关。
那么，张某的索赔诉求是否合理？李某有没有责任赔偿？
1、张某的要求不仅不合理，还有点荒唐
当时2狗发生撕咬时，2位狗主人均在现场，张某的狗未牵绳，李某的狗牵了绳，发生撕咬后，由于张某的狗未牵绳，导致她无法进行有效的阻止，紧靠李某拉紧绳子，显然并不能阻止撕咬。
而狗狗属于人的财产中的一类，适用于过错侵权责任。
《民法典》第1165条规定，行为人因过错侵害他人民事权益造成损害的，应当承担侵权责任。依照法律规定推定行为人有过错，其不能证明自己没有过错的，应当承担侵权责任。
总的来判断，造成狗狗受伤严重的根本原因，是因为张某不按规定遛狗，不管是狗狗挑衅也好，还是后面的撕咬也好，若是她牵了狗绳，完全是可以避免的，所以这是她的过错，自己的错误却让邻居索赔，确实有点荒唐了。
2、张某不牵狗绳，导致宠物撕咬，不仅索赔无理，甚至还会涉及违法
张某没有认识到自己错误，还反而向李某索赔，殊不知，她的行为已经构成违法了。
根据《动物防疫法》第30条规定，携带犬只出户的，应当按照规定佩戴犬牌并采取系犬绳等措施，防止犬只伤人、疫病传播。
这是最新实施的规定，张某不牵狗绳，已经违反了规定，这是全国统一的规定，再者，根据《长春市养犬管理条例》第20条规定，养犬人携犬只出户的，应当遵守下列规定：
（一）给犬只佩戴电子犬牌，束犬绳，犬绳长度不得超过一点五米；
（二）由具有完全民事行为能力的人牵领；
（三）随身携带清洁用具，及时清除犬只粪便；
（四）在楼道、电梯及人员密集场所，应当采取贴身携带犬只或者收紧犬绳等近身约束犬只的安全措施；
（五）主动、及时避让行人；
（六）采取有效措施及时制止犬只持续吠叫、追咬等行为；
张某的狗狗没有牵狗绳，也没有采取贴身携带犬只或者收紧犬绳等近身约束犬只的安全措施，导致撕咬事故的发生，已经违规。
《长春市养犬管理条例》第38条规定，养犬人有违反本条例第20条第一项、第二项、第四项和第五项规定行为之一的，予以警告，可以并处五十元以上二百元以下罚款，情节严重的，没收犬只，撤销养犬证。
综上所述，张某在此事中负全责，李某不存在过错，法院驳回了张某的诉求。
养犬看似是少部分人的小事，却是关系着市民生命安全和城市形象的大事。“狗事”其实是“人事”，要想真正管住那些不自觉的狗主人，法律还要长出“牙齿”！#公益救援在行动##生活#
张某和李某在一个小区，家里都养了狗，所以，平时经常相约一起遛狗，关系也算不错，张某家是一条小狗，李某家是一条大狗。
事发当天，2人像往常一样出门遛狗，张某的狗主动挑衅，李某的狗随即扑上前，由于事发突然，李某一下没拉住绳子，2只狗顿时撕咬在一起，双方实力不均衡，张某家的小狗败下阵来。
事后经过检查，张某家的狗被咬得很严重，导致右眼失明，并引发了相应的心脏问题，花了不少钱，她认为狗咬伤了狗，作为狗主人应当承担赔偿责任。
她找到李某让其赔偿，可是却被李某拒绝，她一气之下将其告上法院，提出让李某赔偿狗狗医疗费11432元，误工费299元，交通费400元，后续治疗费4000元，精神损失费3000元，合计19131元。
李某则对此有不同看法，她提出了一条关键证据，当天遛狗时，张某没有牵狗绳，她表示，若是牵了狗绳，2人同时拉住绳子，根本就不会发生撕咬的情况，所以，根本原因在于张某，和她无关。
那么，张某的索赔诉求是否合理？李某有没有责任赔偿？
1、张某的要求不仅不合理，还有点荒唐
当时2狗发生撕咬时，2位狗主人均在现场，张某的狗未牵绳，李某的狗牵了绳，发生撕咬后，由于张某的狗未牵绳，导致她无法进行有效的阻止，紧靠李某拉紧绳子，显然并不能阻止撕咬。
而狗狗属于人的财产中的一类，适用于过错侵权责任。
《民法典》第1165条规定，行为人因过错侵害他人民事权益造成损害的，应当承担侵权责任。依照法律规定推定行为人有过错，其不能证明自己没有过错的，应当承担侵权责任。
总的来判断，造成狗狗受伤严重的根本原因，是因为张某不按规定遛狗，不管是狗狗挑衅也好，还是后面的撕咬也好，若是她牵了狗绳，完全是可以避免的，所以这是她的过错，自己的错误却让邻居索赔，确实有点荒唐了。
2、张某不牵狗绳，导致宠物撕咬，不仅索赔无理，甚至还会涉及违法
张某没有认识到自己错误，还反而向李某索赔，殊不知，她的行为已经构成违法了。
根据《动物防疫法》第30条规定，携带犬只出户的，应当按照规定佩戴犬牌并采取系犬绳等措施，防止犬只伤人、疫病传播。
这是最新实施的规定，张某不牵狗绳，已经违反了规定，这是全国统一的规定，再者，根据《长春市养犬管理条例》第20条规定，养犬人携犬只出户的，应当遵守下列规定：
（一）给犬只佩戴电子犬牌，束犬绳，犬绳长度不得超过一点五米；
（二）由具有完全民事行为能力的人牵领；
（三）随身携带清洁用具，及时清除犬只粪便；
（四）在楼道、电梯及人员密集场所，应当采取贴身携带犬只或者收紧犬绳等近身约束犬只的安全措施；
（五）主动、及时避让行人；
（六）采取有效措施及时制止犬只持续吠叫、追咬等行为；
张某的狗狗没有牵狗绳，也没有采取贴身携带犬只或者收紧犬绳等近身约束犬只的安全措施，导致撕咬事故的发生，已经违规。
《长春市养犬管理条例》第38条规定，养犬人有违反本条例第20条第一项、第二项、第四项和第五项规定行为之一的，予以警告，可以并处五十元以上二百元以下罚款，情节严重的，没收犬只，撤销养犬证。
综上所述，张某在此事中负全责，李某不存在过错，法院驳回了张某的诉求。
养犬看似是少部分人的小事，却是关系着市民生命安全和城市形象的大事。“狗事”其实是“人事”，要想真正管住那些不自觉的狗主人，法律还要长出“牙齿”！#公益救援在行动##生活#
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