《夜梦故事集》
#箴言书苑[超话]#
作者: [美] 斯蒂芬·金
出版社: 上海文化出版社
出品方: 博集天卷
译者: 王泽林 / 罗彧
关于斯蒂芬·金，相信喜欢恐怖类、悬疑类作品的小伙伴们一定是非常熟悉的。印象最为深刻的大概是《闪灵》，偶尔甚至会出现在其他作品之中，以对于ta致敬。光是看与他相关的词条，便有60多页，其中包括创作的以及再版的又或是改编的。最近所看过的他的作品大概便是《穹顶之下》了，当时便觉得其中的创作和悬念感被拉的满满的，基本属于熬夜阅读的类型了。而今天阅读的便是《夜梦故事集》，是由他创作的短篇小说，共收录了24个短篇作品。
整部作品共分为了上下两册，沿用了相同的封面。黑色的水彩作为打底，仿佛一个人侧躺在黑色的框中，而我们并不知晓关于他的种种。于是带着浓浓的好奇我翻开了这一套书，眼前展现的是令人惊艳的不同世界。
丰沛而奇诡的想象力，便是斯蒂芬·金最为吸引人的地方、在24个故事中有24组不同的人或事，每一个故事其实篇幅很短，而故事中涉及的场景变换也并不丰富，但他们却能在在短短的阅读体验之中吸引着我们，让我们忍不住去探索故事里的世界。
可能是一段高速、可能是一段意识的复苏、可能是一场夜航之旅、又或者只是树下娓娓道来的时间故事。故事集中展现了许许多多的场景，仿佛将读者之间在不同的空间之中。又或是我们在不同的故事窗口，探头望去，便会发现不同的人们在表演剧本。
其实关于那个私家侦探意识到自己可能是别人笔下的人物的故事，就是比较吸引人的。最近也看过很多类似的反转的小说，在经历了一系列的探索之后，书中的主人公便会发现关于世界的秘密。于是这样的人物心中，世界便会变得彷徨与陌生。所有的一切不过是设定而已，所有的思绪不过是别人的指导罢了。斯蒂芬·金在创作这样的作品的时候，其手法与言语更显诡谲，看至最后，总会让人有一种细思极恐的感觉。
若是感兴趣这本小说集，不妨翻开这一套故事吧。这是独都属于深夜的短篇小说集，相信一定会为读者带去层层惊喜又或是惊吓。“我们的周围，或许会有看不见的世界”，在其中发生的事情，或许能够拯救那些不眠之夜，拯救彼此的世界。
#箴言书苑[超话]#
作者: [美] 斯蒂芬·金
出版社: 上海文化出版社
出品方: 博集天卷
译者: 王泽林 / 罗彧
关于斯蒂芬·金，相信喜欢恐怖类、悬疑类作品的小伙伴们一定是非常熟悉的。印象最为深刻的大概是《闪灵》，偶尔甚至会出现在其他作品之中，以对于ta致敬。光是看与他相关的词条，便有60多页，其中包括创作的以及再版的又或是改编的。最近所看过的他的作品大概便是《穹顶之下》了，当时便觉得其中的创作和悬念感被拉的满满的，基本属于熬夜阅读的类型了。而今天阅读的便是《夜梦故事集》，是由他创作的短篇小说，共收录了24个短篇作品。
整部作品共分为了上下两册，沿用了相同的封面。黑色的水彩作为打底，仿佛一个人侧躺在黑色的框中，而我们并不知晓关于他的种种。于是带着浓浓的好奇我翻开了这一套书，眼前展现的是令人惊艳的不同世界。
丰沛而奇诡的想象力，便是斯蒂芬·金最为吸引人的地方、在24个故事中有24组不同的人或事，每一个故事其实篇幅很短，而故事中涉及的场景变换也并不丰富，但他们却能在在短短的阅读体验之中吸引着我们，让我们忍不住去探索故事里的世界。
可能是一段高速、可能是一段意识的复苏、可能是一场夜航之旅、又或者只是树下娓娓道来的时间故事。故事集中展现了许许多多的场景，仿佛将读者之间在不同的空间之中。又或是我们在不同的故事窗口，探头望去，便会发现不同的人们在表演剧本。
其实关于那个私家侦探意识到自己可能是别人笔下的人物的故事，就是比较吸引人的。最近也看过很多类似的反转的小说，在经历了一系列的探索之后，书中的主人公便会发现关于世界的秘密。于是这样的人物心中，世界便会变得彷徨与陌生。所有的一切不过是设定而已，所有的思绪不过是别人的指导罢了。斯蒂芬·金在创作这样的作品的时候，其手法与言语更显诡谲，看至最后，总会让人有一种细思极恐的感觉。
若是感兴趣这本小说集，不妨翻开这一套故事吧。这是独都属于深夜的短篇小说集，相信一定会为读者带去层层惊喜又或是惊吓。“我们的周围，或许会有看不见的世界”，在其中发生的事情，或许能够拯救那些不眠之夜，拯救彼此的世界。
【2023年•第26本书】#一句顶一万句#
这又是读过的那么多书中，书名很奇特的一本，一句顶一万句，字面意思很好理解，就是说了很多废话，顶不上最有用的一句话。但是读完全本书，你会发现书中的主人公包括大部分人物都是话语不多的人，也可以将其称之为“孤独‘的人。
全书围绕一个地方展开：延津，但是作者没有将书名定为《延津记》，我觉得就是一大幸事。
四代人的故事，围绕着徘徊、彷徨、出走、寻找...... 展开，刘老师真的是在用最朴实无华的话语在解释最深入心底的感触，这些话语通俗易懂，都是田间地头话语，朴实的全书好像基本没出现过一个成语。
全书又围绕两个人展开，一个是祖父，一个是外孙，即使他们之间没有血缘关系，几乎类似的历程，近乎一致的故事发展脉络，将社会底层人物的内心刻画的淋漓尽致，真的还是那个感叹：大家之所以是大家，笔下的文字就能说明一切。
上部《出延津记》：
与父不合，子不承父业，
离家辗转飘零：杀猪、劈竹、信教、种菜、挑水......
入赘馒头铺，貌合神离，
携女寻妻，女被拐骗，
火车站偶遇，一个烤白薯让他选择了放下，继而、离开，远远的逃离。
所谓“出延津”。
下部《回延津记》：
这一代，到了外孙：牛爱国。
情形与姥爷相似，生而艰难，家庭不睦，
好在他有一个老娘，偶尔可以谈心；
他有几个朋友，可以互诉忧伤；
他有一个女儿可以牵挂。
为了一个女人，他借机来到延津，
又为了一个女人，他决定再次出走、寻找......
纵然，他的母亲、亲人叮嘱他：日子，是过以后，不是过从前。
好久没写读书小笔记了，终于接上了，无论再忙，读书这件事儿，不能放下，也不能拖沓。 https://t.cn/RGBwSaQ
这又是读过的那么多书中，书名很奇特的一本，一句顶一万句，字面意思很好理解，就是说了很多废话，顶不上最有用的一句话。但是读完全本书，你会发现书中的主人公包括大部分人物都是话语不多的人，也可以将其称之为“孤独‘的人。
全书围绕一个地方展开：延津，但是作者没有将书名定为《延津记》，我觉得就是一大幸事。
四代人的故事，围绕着徘徊、彷徨、出走、寻找...... 展开，刘老师真的是在用最朴实无华的话语在解释最深入心底的感触，这些话语通俗易懂，都是田间地头话语，朴实的全书好像基本没出现过一个成语。
全书又围绕两个人展开，一个是祖父，一个是外孙，即使他们之间没有血缘关系，几乎类似的历程，近乎一致的故事发展脉络，将社会底层人物的内心刻画的淋漓尽致，真的还是那个感叹：大家之所以是大家，笔下的文字就能说明一切。
上部《出延津记》：
与父不合，子不承父业，
离家辗转飘零：杀猪、劈竹、信教、种菜、挑水......
入赘馒头铺，貌合神离，
携女寻妻，女被拐骗，
火车站偶遇，一个烤白薯让他选择了放下，继而、离开，远远的逃离。
所谓“出延津”。
下部《回延津记》：
这一代，到了外孙：牛爱国。
情形与姥爷相似，生而艰难，家庭不睦，
好在他有一个老娘，偶尔可以谈心；
他有几个朋友，可以互诉忧伤；
他有一个女儿可以牵挂。
为了一个女人，他借机来到延津，
又为了一个女人，他决定再次出走、寻找......
纵然，他的母亲、亲人叮嘱他：日子，是过以后，不是过从前。
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https://t.cn/RyhxArd 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]
#花式刷片挑战#【在《少年派的奇幻漂流》中，李安做对了什么？】
总体评价：
《少年派的奇幻漂流》具有诗电影的所有特性，含蓄、优美、情景交融。
置身于《派》的镜头当中，仿佛有了不知天在水，满船清梦压星河的感觉，明知许多画面是特效合成，却爱不释手，惊叹于李安对于美的把握。
但《派》不仅仅只有每帧画面皆成壁纸的唯美主义，还有关于人性、神性、动物性，以及信仰的思考，加之娓娓道来的故事，与“好”便结了缘。
剧本结构：
《派》的故事很简单，就是派遭遇海难，只剩他一人存活下来，在一条小船上跟一只猛虎开启海上历险记，最终得救。
可这么一个通俗的冒险故事，如何让其变得不无聊，这是李安的厉害之处，看似无意的妙笔却自然的生花，使得电影有意思又不乏内涵。
影片节奏悠然自如，不急躁也不拖沓，不喧闹亦不沉闷。
转折无任何生硬之感，都是点到为止的水到渠成，就连李安在剧本编排中惯有的算计也没了。
戏剧冲突到来的时间恰到好处，李安始终掌控着观众的情绪，什么样的剧情可以让观众有什么样的反应都成竹在胸。
这让《派》既有商业片的爆米花属性，又兼具文艺片的艺术性，李安找到了一个绝佳的平衡点，让两个群体的观众都满意。
内在思考：
外在的东西达到高水准之后，其实《派》已经可以保证不赔本了。
做一个通俗易懂的故事，配一套美轮美奂的画面，但李安并没有听从好莱坞的建议就此收手，而是觉得远远不够，于是《派》有了哲思。
看世界的态度就是拍电影的方式，在计划拍摄《少年派的奇幻漂流》的时候，李安对信仰、神性有了思考，便有了这部电影的诞生。
看《派》的时候，观众都会有这么一个思考，派的海上漂流到底是真是假，故事该如何收尾？
这就引出了派讲述的两个故事的真实性，究竟是相信美好的童话，还是坚持现实的残酷，理性与感性的思索便油然而生。
李安并没有在片中给出答案，而是把选择权丢给观众，让观众去发现细节，寻找隐喻，而不是自己解释一通，定一个官方的基调，那样电影的乐趣就丧失一大半。
老虎不回头之一：
孟加拉虎为什么不回头就是《派》让给观众的思考方式。
派的内心兽性和善良同时存在，只因寻常的生活中，衣食无忧，生命没任何威胁，加之信仰的力量，让派的善良纯真始终占据上风。
当孤身一人漂于茫茫大海，求救无果，随时都会死去，人身上的野性就会释放出来，为了生存干出平时想都不敢想的事，而老虎就代表派兽性的一面。
在船上，派化身老虎，咬 死 鬣狗，吃掉斑马和猩猩，到了岸上，派获救，老虎头也不回地走向丛林，寓意派还是用善良战胜了兽性。
回归文明便不再需要理查德·帕克，因为派不用再靠对老虎的恐惧保持专注，让自己尽可能的活下去，正如李安所说，这是纯真的力量。
老虎不回头等于李安的电影人生：
老虎的不回头也许也是李安对现实的一种隐喻。
所谓缘分就是今生今世不断地在目送某某的背影渐行渐远，你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，他用背影默默告诉你：不必追。
理查德·帕克在丛林前停驻的那几秒就是在向派挥手告别，只是年轻的派还未接受没有一个好好的道别就离开，所以才会感觉到心碎。
当他已为人夫，能够淡然地说出自己海上漂流的故事，面对一家人除他之外全部遇难的事实，才明白用背影告别的含义，因为有些人和事来不及，就得向前看。
就像李安自己一样，父亲去世的时候，他人在美国拍电影。
匆匆赶回台湾并未见到父亲一面，料理完后事后又急忙跑到美国继续拍电影，没来得及跟父亲说一声再见便天人相隔，这是李安一直以来的遗憾。
从这层意义上看，派的身上有李安的投射，他的“i'm sorry”是李安想对父亲说的话，老虎的不回头是李安多年后的释怀和感悟，无须过多留恋，人生总得过去。
由此也可以看出，李安是一位实打实的作者导演。
《少年派的奇幻漂流》就是李安的一生，小时候在信仰之间纠结，长大后在从事什么中彷徨，父亲想让他当教师，但他想拍电影，如派的多重信仰。
父亲让他务实一点，可他坚持自己的想法，就像派去喂理查德·帕克是因为他觉得它的眼睛中有灵魂，而父亲认为野兽就是野兽，不会同人类交朋友。
独当一面时，《卧虎藏龙》让李安名誉天下。
父亲第一次肯定了他的电影，让他在迷茫无措，身心俱疲时有了奔头，放弃退休的念头，继续热爱他的电影。
而派则是在食人岛发现了人类牙齿和白天夜晚不同环境的真相后，坚定了前往人类世界的信念，热爱所过的生活。
派讲了两个故事，答案如何，全在自身。
如同李安的两条路，教师与电影，李安选择了电影，期间坎坎坷坷，但最终来到了岸边，被电影救赎。
所以我们在看派的时候，其实就是在看李安，派是电影中讲故事的人，李安是透过电影这个媒介成为了向观众道人生的作者。
少年派的奇幻漂流，李安的电影人生，一体两面，对电影（老虎）保持恐惧，才能有不断新鲜的尝试，让自己不至于被淘汰。#微博新知博主#
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总体评价：
《少年派的奇幻漂流》具有诗电影的所有特性，含蓄、优美、情景交融。
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但《派》不仅仅只有每帧画面皆成壁纸的唯美主义，还有关于人性、神性、动物性，以及信仰的思考，加之娓娓道来的故事，与“好”便结了缘。
剧本结构：
《派》的故事很简单，就是派遭遇海难，只剩他一人存活下来，在一条小船上跟一只猛虎开启海上历险记，最终得救。
可这么一个通俗的冒险故事，如何让其变得不无聊，这是李安的厉害之处，看似无意的妙笔却自然的生花，使得电影有意思又不乏内涵。
影片节奏悠然自如，不急躁也不拖沓，不喧闹亦不沉闷。
转折无任何生硬之感，都是点到为止的水到渠成，就连李安在剧本编排中惯有的算计也没了。
戏剧冲突到来的时间恰到好处，李安始终掌控着观众的情绪，什么样的剧情可以让观众有什么样的反应都成竹在胸。
这让《派》既有商业片的爆米花属性，又兼具文艺片的艺术性，李安找到了一个绝佳的平衡点，让两个群体的观众都满意。
内在思考：
外在的东西达到高水准之后，其实《派》已经可以保证不赔本了。
做一个通俗易懂的故事，配一套美轮美奂的画面，但李安并没有听从好莱坞的建议就此收手，而是觉得远远不够，于是《派》有了哲思。
看世界的态度就是拍电影的方式，在计划拍摄《少年派的奇幻漂流》的时候，李安对信仰、神性有了思考，便有了这部电影的诞生。
看《派》的时候，观众都会有这么一个思考，派的海上漂流到底是真是假，故事该如何收尾？
这就引出了派讲述的两个故事的真实性，究竟是相信美好的童话，还是坚持现实的残酷，理性与感性的思索便油然而生。
李安并没有在片中给出答案，而是把选择权丢给观众，让观众去发现细节，寻找隐喻，而不是自己解释一通，定一个官方的基调，那样电影的乐趣就丧失一大半。
老虎不回头之一：
孟加拉虎为什么不回头就是《派》让给观众的思考方式。
派的内心兽性和善良同时存在，只因寻常的生活中，衣食无忧，生命没任何威胁，加之信仰的力量，让派的善良纯真始终占据上风。
当孤身一人漂于茫茫大海，求救无果，随时都会死去，人身上的野性就会释放出来，为了生存干出平时想都不敢想的事，而老虎就代表派兽性的一面。
在船上，派化身老虎，咬 死 鬣狗，吃掉斑马和猩猩，到了岸上，派获救，老虎头也不回地走向丛林，寓意派还是用善良战胜了兽性。
回归文明便不再需要理查德·帕克，因为派不用再靠对老虎的恐惧保持专注，让自己尽可能的活下去，正如李安所说，这是纯真的力量。
老虎不回头等于李安的电影人生：
老虎的不回头也许也是李安对现实的一种隐喻。
所谓缘分就是今生今世不断地在目送某某的背影渐行渐远，你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，他用背影默默告诉你：不必追。
理查德·帕克在丛林前停驻的那几秒就是在向派挥手告别，只是年轻的派还未接受没有一个好好的道别就离开，所以才会感觉到心碎。
当他已为人夫，能够淡然地说出自己海上漂流的故事，面对一家人除他之外全部遇难的事实，才明白用背影告别的含义，因为有些人和事来不及，就得向前看。
就像李安自己一样，父亲去世的时候，他人在美国拍电影。
匆匆赶回台湾并未见到父亲一面，料理完后事后又急忙跑到美国继续拍电影，没来得及跟父亲说一声再见便天人相隔，这是李安一直以来的遗憾。
从这层意义上看，派的身上有李安的投射，他的“i'm sorry”是李安想对父亲说的话，老虎的不回头是李安多年后的释怀和感悟，无须过多留恋，人生总得过去。
由此也可以看出，李安是一位实打实的作者导演。
《少年派的奇幻漂流》就是李安的一生，小时候在信仰之间纠结，长大后在从事什么中彷徨，父亲想让他当教师，但他想拍电影，如派的多重信仰。
父亲让他务实一点，可他坚持自己的想法，就像派去喂理查德·帕克是因为他觉得它的眼睛中有灵魂，而父亲认为野兽就是野兽，不会同人类交朋友。
独当一面时，《卧虎藏龙》让李安名誉天下。
父亲第一次肯定了他的电影，让他在迷茫无措，身心俱疲时有了奔头，放弃退休的念头，继续热爱他的电影。
而派则是在食人岛发现了人类牙齿和白天夜晚不同环境的真相后，坚定了前往人类世界的信念，热爱所过的生活。
派讲了两个故事，答案如何，全在自身。
如同李安的两条路，教师与电影，李安选择了电影，期间坎坎坷坷，但最终来到了岸边，被电影救赎。
所以我们在看派的时候，其实就是在看李安，派是电影中讲故事的人，李安是透过电影这个媒介成为了向观众道人生的作者。
少年派的奇幻漂流，李安的电影人生，一体两面，对电影（老虎）保持恐惧，才能有不断新鲜的尝试，让自己不至于被淘汰。#微博新知博主#
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