刍狗复活

每一年盛夏，都有一些地方
沦陷，掉入火热和水深
造物主也许通过时时回望创世纪时
那场滔天的洪水，昭示人类
自己的仁慈：不忘初心

但是，人类大概看清了衪的把戏
知道“天地不仁 ，以万物为刍狗”
洪水退去，从残破的家园里挣扎出来
一只垂死的狗，摇着尾巴
欢迎归来的主人
（图片来自网络）

收拾整理物品，看见儿子一路走来的些许文字，那里面有当年做为妈妈的我，所不曾看见和了解的另一面。看见是一种能力，一个连自己都看不见，连自己都不知道是谁的人，又怎么有能力去真正看见另一个生命呢？此刻的我真庆幸，自己一直没有停下成长的脚步。

父母之为父母，将孩子带到这个世上，因此拥有了一个身份，以自己以为的行使着这个身份的权利和责任，父母把这一切都定义为爱，定义为为了孩子好。殊不知，带着自身的匮乏、坑洞、局限所行使的这一切，已经失去了爱本来的样子。打着父母的旗号，只简单几个字“我们都是为了你们好”已然就已经关上了那扇真正的爱的大门。

倘若不能借由这个身份看到更多，也实在是浪费了造物主赋予人所以为人本身的恩典。人因为有意识有思维，才得以区别与其他动物，对此，当然应该予以擅用。怀着陪伴一个生命成长的好奇，怀着一颗探究之心去看向这个叫做自己子女的生命，在这个过程中提升自己意识的纬度，完成对自己的整合。
我们每个人，得首先是我们自己啊。

#长相思卡点夭夭零六#固然这是个带有许多浪漫描写的故事，但那些感情线也不只是为了谈恋爱而有的。长相思是一部在商业框架里仍然努力做厚度的作品，里面所有人都不是完美而虚假，能讨所有人喜欢的漂亮偶人，而是很有戏剧之美，具有人性的角色。无论小夭身边出现谁，他们都不仅仅是她的爱人或仇人，因为立体的人设绝不限于此。长相思的剧情里似乎不会有毫无保留的爱或一往无前的恨。所有人物都在做自己，而非谁的工具人。小夭和他们建立各种联结，于是他们也像镜子一样反射完善着她的人物形象。所以如果你的观后感只是小夭“不识好歹”、璟不值得托付、相柳凶、表哥利用人、阿念刁蛮“庶女”、皓翎王莞莞类卿、西炎王自私薄情，那我只能说太可惜了。剧作并不总是用来构建虚拟的完美使我们沉溺其中，也可以给我们一个机会如同造物主般俯视观赏芸芸众生的复杂性。简单来说，都是虚拟角色，瞎操什么心，搞什么真情实感呢？在为谁谁谁站台和反对谁谁谁之间还有一个选择，叫保持理性。正常的剧情自会批判该批判的东西。当然说到完美，我觉得小夭算是在尽量真实的同时比较接近完美的了，她有点像一个具象化的剧作主旨，所以我们会说她金句频出。​#杨紫[超话]##杨紫小夭#