#装腔启示录#
用两天的时间几乎无倍速地看完了《装腔启示录》(感觉这部剧没什么宣发，以及OST都很有氛围感很好听！)。
不得不说李漠导演真的很懂当代职场人的胃口。既有现实主义的残酷又有抚平内心褶皱的治愈感。
第一集结尾，晚上唐影犹豫了一下决定按时下班，和妹妹去酒吧喝酒，却又被领导叫回去加班，
独自一人站在街头看着安妮海瑟薇的海报吃小蛋糕；
(这段以唐影和许子诠微信群无意间的拍一拍和唐影微信里弹出加好友请求结束，加上一首恰到好处的ost，让我感觉这样的拍摄场景有一种似曾相识的感觉，很快联想到是《我在他乡挺好的》里面乔夕辰想起去世的晶晶的不停流泪时候响起的《玉珍》那首很挤压情绪的歌，很令我惊喜的是后面这两部剧还有联动！)
为领导背锅，承担不属于自己的过错，好的坏的都要接着。看到第二集唐影把电脑里关于跨境并购准备的资料全部删掉的情景。从盛满希望到零只需要点几下鼠标，令社畜狠狠共情了。
……
独自做的并购案因为突发状况被叫停，喝水时候泪水无声从杯子旁边滑过；
严苛上司离职，不好应付的客户婚变，理解到别人的人生里也是充满变数，以及这背后各有各的艰辛；
对工作前景迷茫，不知道自己要什么。遇到新上司王玉玊，相处过程中想清楚了自己想要做什么，清晰知道了自己想要做一个什么样的人。被加厚胆量被不断肯定，专业能力更加游刃有余。(职场里，遇到一个好的博乐会幸运很多。)
胸口突如其来刺痛的硬块，化险为夷之后的坦诚，与爱人交换信任。
……
苦辣甜酸交织成每一段都深刻的人生。
灯红酒绿的城市里、高耸入云的写字楼里，谈合作谈方案但是唯独不敢让人谈理想。
职场里大家都需要慢慢学会“装”，装起自己真实的一面，装出自己深谙世事的一面。对别人的“装”看透不说透。
“做人附庸，比替人打工辛苦很多的，前者更耗费心血，不仅仅是青春、心力，更要出卖自己的灵魂，和独立于世的尊严，这不是谁都能承受的代价，需要不断，降低自己的底线。”
然后成年人不只是要会“装”，更要会「卸下伪装」，也不丢失最初的那个自己，就像，离职的大王可以自信坚定地说出，她自己的梦想其实是美食博主。
“可能无论多坚强，生活总有一天，能戳中你的软肋，打得你措手不及。生而为人，始终孤独。除了承受和面对，还有什么更好的选择呢？”
生活鸡零狗碎，成年人的崩溃往往可能就是捡东西的时候撞翻了桌子，衣架恰巧断掉，洗好的衣服掉了一地……能给生活找出口，填补自己内心的孤独，也是开解自己的必修课。
这部剧里形形色色、不同阶层的人，他/她们的所见所闻所经历的种种，带给我的直观感受就是，生活也不总是差强人意的。
也相信终有一天，我们的精致可以不会用穷做后缀。
对未来期待更多。
用两天的时间几乎无倍速地看完了《装腔启示录》(感觉这部剧没什么宣发，以及OST都很有氛围感很好听！)。
不得不说李漠导演真的很懂当代职场人的胃口。既有现实主义的残酷又有抚平内心褶皱的治愈感。
第一集结尾，晚上唐影犹豫了一下决定按时下班，和妹妹去酒吧喝酒，却又被领导叫回去加班，
独自一人站在街头看着安妮海瑟薇的海报吃小蛋糕；
(这段以唐影和许子诠微信群无意间的拍一拍和唐影微信里弹出加好友请求结束，加上一首恰到好处的ost，让我感觉这样的拍摄场景有一种似曾相识的感觉，很快联想到是《我在他乡挺好的》里面乔夕辰想起去世的晶晶的不停流泪时候响起的《玉珍》那首很挤压情绪的歌，很令我惊喜的是后面这两部剧还有联动！)
为领导背锅，承担不属于自己的过错，好的坏的都要接着。看到第二集唐影把电脑里关于跨境并购准备的资料全部删掉的情景。从盛满希望到零只需要点几下鼠标，令社畜狠狠共情了。
……
独自做的并购案因为突发状况被叫停，喝水时候泪水无声从杯子旁边滑过；
严苛上司离职，不好应付的客户婚变，理解到别人的人生里也是充满变数，以及这背后各有各的艰辛；
对工作前景迷茫，不知道自己要什么。遇到新上司王玉玊，相处过程中想清楚了自己想要做什么，清晰知道了自己想要做一个什么样的人。被加厚胆量被不断肯定，专业能力更加游刃有余。(职场里，遇到一个好的博乐会幸运很多。)
胸口突如其来刺痛的硬块，化险为夷之后的坦诚，与爱人交换信任。
……
苦辣甜酸交织成每一段都深刻的人生。
灯红酒绿的城市里、高耸入云的写字楼里，谈合作谈方案但是唯独不敢让人谈理想。
职场里大家都需要慢慢学会“装”，装起自己真实的一面，装出自己深谙世事的一面。对别人的“装”看透不说透。
“做人附庸，比替人打工辛苦很多的，前者更耗费心血，不仅仅是青春、心力，更要出卖自己的灵魂，和独立于世的尊严，这不是谁都能承受的代价，需要不断，降低自己的底线。”
然后成年人不只是要会“装”，更要会「卸下伪装」，也不丢失最初的那个自己，就像，离职的大王可以自信坚定地说出，她自己的梦想其实是美食博主。
“可能无论多坚强，生活总有一天，能戳中你的软肋，打得你措手不及。生而为人，始终孤独。除了承受和面对，还有什么更好的选择呢？”
生活鸡零狗碎，成年人的崩溃往往可能就是捡东西的时候撞翻了桌子，衣架恰巧断掉，洗好的衣服掉了一地……能给生活找出口，填补自己内心的孤独，也是开解自己的必修课。
这部剧里形形色色、不同阶层的人，他/她们的所见所闻所经历的种种，带给我的直观感受就是，生活也不总是差强人意的。
也相信终有一天，我们的精致可以不会用穷做后缀。
对未来期待更多。
高质量温柔文案
1、眼前的水波荡漾，眼底的星光闪烁。
2、在所有的选择中，我都会选择你。
3、热爱生活，但也懂得分寸。
4、感谢我们相遇，不在乎得失，不在乎结局。
5、生活并不简单，但我们可以尽量简单地过。
6、在所有的道别中，我最期待下次相见。
7、你的温柔，让风也变得更加甜蜜。
8、感恩生活，即使有剥削，也有馈赠。
9、我们不能因为害怕而放弃拥有。
10、我喜欢雨，因为它带来了天空的气息。
11、总有人会为你跋山涉水而来。
12、希望我们都能坚持自己的理想，珍惜当下。
13、即使上了贼船，也要做一个快乐的海盗。
14、五颜六色的生活，也要过得井井有条。
15、热情不被珍惜，是一种残酷的现实。
16、走过山水万程，期待与温柔再次相遇。
17、时间不说话，但它能回答所有的问题。
18、幸好我喜欢笑，生活才不会那么糟糕。
19、即使是平凡的日子，也要过得浪漫一些。
20、静静地听喜欢的歌，远远地看喜欢的人。
1、眼前的水波荡漾，眼底的星光闪烁。
2、在所有的选择中，我都会选择你。
3、热爱生活，但也懂得分寸。
4、感谢我们相遇，不在乎得失，不在乎结局。
5、生活并不简单，但我们可以尽量简单地过。
6、在所有的道别中，我最期待下次相见。
7、你的温柔，让风也变得更加甜蜜。
8、感恩生活，即使有剥削，也有馈赠。
9、我们不能因为害怕而放弃拥有。
10、我喜欢雨，因为它带来了天空的气息。
11、总有人会为你跋山涉水而来。
12、希望我们都能坚持自己的理想，珍惜当下。
13、即使上了贼船，也要做一个快乐的海盗。
14、五颜六色的生活，也要过得井井有条。
15、热情不被珍惜，是一种残酷的现实。
16、走过山水万程，期待与温柔再次相遇。
17、时间不说话，但它能回答所有的问题。
18、幸好我喜欢笑，生活才不会那么糟糕。
19、即使是平凡的日子，也要过得浪漫一些。
20、静静地听喜欢的歌，远远地看喜欢的人。
https://t.cn/RyhxArd 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]
#花式刷片挑战#【在《少年派的奇幻漂流》中，李安做对了什么？】
总体评价：
《少年派的奇幻漂流》具有诗电影的所有特性，含蓄、优美、情景交融。
置身于《派》的镜头当中，仿佛有了不知天在水，满船清梦压星河的感觉，明知许多画面是特效合成，却爱不释手，惊叹于李安对于美的把握。
但《派》不仅仅只有每帧画面皆成壁纸的唯美主义，还有关于人性、神性、动物性，以及信仰的思考，加之娓娓道来的故事，与“好”便结了缘。
剧本结构：
《派》的故事很简单，就是派遭遇海难，只剩他一人存活下来，在一条小船上跟一只猛虎开启海上历险记，最终得救。
可这么一个通俗的冒险故事，如何让其变得不无聊，这是李安的厉害之处，看似无意的妙笔却自然的生花，使得电影有意思又不乏内涵。
影片节奏悠然自如，不急躁也不拖沓，不喧闹亦不沉闷。
转折无任何生硬之感，都是点到为止的水到渠成，就连李安在剧本编排中惯有的算计也没了。
戏剧冲突到来的时间恰到好处，李安始终掌控着观众的情绪，什么样的剧情可以让观众有什么样的反应都成竹在胸。
这让《派》既有商业片的爆米花属性，又兼具文艺片的艺术性，李安找到了一个绝佳的平衡点，让两个群体的观众都满意。
内在思考：
外在的东西达到高水准之后，其实《派》已经可以保证不赔本了。
做一个通俗易懂的故事，配一套美轮美奂的画面，但李安并没有听从好莱坞的建议就此收手，而是觉得远远不够，于是《派》有了哲思。
看世界的态度就是拍电影的方式，在计划拍摄《少年派的奇幻漂流》的时候，李安对信仰、神性有了思考，便有了这部电影的诞生。
看《派》的时候，观众都会有这么一个思考，派的海上漂流到底是真是假，故事该如何收尾？
这就引出了派讲述的两个故事的真实性，究竟是相信美好的童话，还是坚持现实的残酷，理性与感性的思索便油然而生。
李安并没有在片中给出答案，而是把选择权丢给观众，让观众去发现细节，寻找隐喻，而不是自己解释一通，定一个官方的基调，那样电影的乐趣就丧失一大半。
老虎不回头之一：
孟加拉虎为什么不回头就是《派》让给观众的思考方式。
派的内心兽性和善良同时存在，只因寻常的生活中，衣食无忧，生命没任何威胁，加之信仰的力量，让派的善良纯真始终占据上风。
当孤身一人漂于茫茫大海，求救无果，随时都会死去，人身上的野性就会释放出来，为了生存干出平时想都不敢想的事，而老虎就代表派兽性的一面。
在船上，派化身老虎，咬 死 鬣狗，吃掉斑马和猩猩，到了岸上，派获救，老虎头也不回地走向丛林，寓意派还是用善良战胜了兽性。
回归文明便不再需要理查德·帕克，因为派不用再靠对老虎的恐惧保持专注，让自己尽可能的活下去，正如李安所说，这是纯真的力量。
老虎不回头等于李安的电影人生：
老虎的不回头也许也是李安对现实的一种隐喻。
所谓缘分就是今生今世不断地在目送某某的背影渐行渐远，你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，他用背影默默告诉你：不必追。
理查德·帕克在丛林前停驻的那几秒就是在向派挥手告别，只是年轻的派还未接受没有一个好好的道别就离开，所以才会感觉到心碎。
当他已为人夫，能够淡然地说出自己海上漂流的故事，面对一家人除他之外全部遇难的事实，才明白用背影告别的含义，因为有些人和事来不及，就得向前看。
就像李安自己一样，父亲去世的时候，他人在美国拍电影。
匆匆赶回台湾并未见到父亲一面，料理完后事后又急忙跑到美国继续拍电影，没来得及跟父亲说一声再见便天人相隔，这是李安一直以来的遗憾。
从这层意义上看，派的身上有李安的投射，他的“i'm sorry”是李安想对父亲说的话，老虎的不回头是李安多年后的释怀和感悟，无须过多留恋，人生总得过去。
由此也可以看出，李安是一位实打实的作者导演。
《少年派的奇幻漂流》就是李安的一生，小时候在信仰之间纠结，长大后在从事什么中彷徨，父亲想让他当教师，但他想拍电影，如派的多重信仰。
父亲让他务实一点，可他坚持自己的想法，就像派去喂理查德·帕克是因为他觉得它的眼睛中有灵魂，而父亲认为野兽就是野兽，不会同人类交朋友。
独当一面时，《卧虎藏龙》让李安名誉天下。
父亲第一次肯定了他的电影，让他在迷茫无措，身心俱疲时有了奔头，放弃退休的念头，继续热爱他的电影。
而派则是在食人岛发现了人类牙齿和白天夜晚不同环境的真相后，坚定了前往人类世界的信念，热爱所过的生活。
派讲了两个故事，答案如何，全在自身。
如同李安的两条路，教师与电影，李安选择了电影，期间坎坎坷坷，但最终来到了岸边，被电影救赎。
所以我们在看派的时候，其实就是在看李安，派是电影中讲故事的人，李安是透过电影这个媒介成为了向观众道人生的作者。
少年派的奇幻漂流，李安的电影人生，一体两面，对电影（老虎）保持恐惧，才能有不断新鲜的尝试，让自己不至于被淘汰。#微博新知博主#
#花式刷片挑战#【在《少年派的奇幻漂流》中，李安做对了什么？】
总体评价：
《少年派的奇幻漂流》具有诗电影的所有特性，含蓄、优美、情景交融。
置身于《派》的镜头当中，仿佛有了不知天在水，满船清梦压星河的感觉，明知许多画面是特效合成，却爱不释手，惊叹于李安对于美的把握。
但《派》不仅仅只有每帧画面皆成壁纸的唯美主义，还有关于人性、神性、动物性，以及信仰的思考，加之娓娓道来的故事，与“好”便结了缘。
剧本结构：
《派》的故事很简单，就是派遭遇海难，只剩他一人存活下来，在一条小船上跟一只猛虎开启海上历险记，最终得救。
可这么一个通俗的冒险故事，如何让其变得不无聊，这是李安的厉害之处，看似无意的妙笔却自然的生花，使得电影有意思又不乏内涵。
影片节奏悠然自如，不急躁也不拖沓，不喧闹亦不沉闷。
转折无任何生硬之感，都是点到为止的水到渠成，就连李安在剧本编排中惯有的算计也没了。
戏剧冲突到来的时间恰到好处，李安始终掌控着观众的情绪，什么样的剧情可以让观众有什么样的反应都成竹在胸。
这让《派》既有商业片的爆米花属性，又兼具文艺片的艺术性，李安找到了一个绝佳的平衡点，让两个群体的观众都满意。
内在思考：
外在的东西达到高水准之后，其实《派》已经可以保证不赔本了。
做一个通俗易懂的故事，配一套美轮美奂的画面，但李安并没有听从好莱坞的建议就此收手，而是觉得远远不够，于是《派》有了哲思。
看世界的态度就是拍电影的方式，在计划拍摄《少年派的奇幻漂流》的时候，李安对信仰、神性有了思考，便有了这部电影的诞生。
看《派》的时候，观众都会有这么一个思考，派的海上漂流到底是真是假，故事该如何收尾？
这就引出了派讲述的两个故事的真实性，究竟是相信美好的童话，还是坚持现实的残酷，理性与感性的思索便油然而生。
李安并没有在片中给出答案，而是把选择权丢给观众，让观众去发现细节，寻找隐喻，而不是自己解释一通，定一个官方的基调，那样电影的乐趣就丧失一大半。
老虎不回头之一：
孟加拉虎为什么不回头就是《派》让给观众的思考方式。
派的内心兽性和善良同时存在，只因寻常的生活中，衣食无忧，生命没任何威胁，加之信仰的力量，让派的善良纯真始终占据上风。
当孤身一人漂于茫茫大海，求救无果，随时都会死去，人身上的野性就会释放出来，为了生存干出平时想都不敢想的事，而老虎就代表派兽性的一面。
在船上，派化身老虎，咬 死 鬣狗，吃掉斑马和猩猩，到了岸上，派获救，老虎头也不回地走向丛林，寓意派还是用善良战胜了兽性。
回归文明便不再需要理查德·帕克，因为派不用再靠对老虎的恐惧保持专注，让自己尽可能的活下去，正如李安所说，这是纯真的力量。
老虎不回头等于李安的电影人生：
老虎的不回头也许也是李安对现实的一种隐喻。
所谓缘分就是今生今世不断地在目送某某的背影渐行渐远，你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，他用背影默默告诉你：不必追。
理查德·帕克在丛林前停驻的那几秒就是在向派挥手告别，只是年轻的派还未接受没有一个好好的道别就离开，所以才会感觉到心碎。
当他已为人夫，能够淡然地说出自己海上漂流的故事，面对一家人除他之外全部遇难的事实，才明白用背影告别的含义，因为有些人和事来不及，就得向前看。
就像李安自己一样，父亲去世的时候，他人在美国拍电影。
匆匆赶回台湾并未见到父亲一面，料理完后事后又急忙跑到美国继续拍电影，没来得及跟父亲说一声再见便天人相隔，这是李安一直以来的遗憾。
从这层意义上看，派的身上有李安的投射，他的“i'm sorry”是李安想对父亲说的话，老虎的不回头是李安多年后的释怀和感悟，无须过多留恋，人生总得过去。
由此也可以看出，李安是一位实打实的作者导演。
《少年派的奇幻漂流》就是李安的一生，小时候在信仰之间纠结，长大后在从事什么中彷徨，父亲想让他当教师，但他想拍电影，如派的多重信仰。
父亲让他务实一点，可他坚持自己的想法，就像派去喂理查德·帕克是因为他觉得它的眼睛中有灵魂，而父亲认为野兽就是野兽，不会同人类交朋友。
独当一面时，《卧虎藏龙》让李安名誉天下。
父亲第一次肯定了他的电影，让他在迷茫无措，身心俱疲时有了奔头，放弃退休的念头，继续热爱他的电影。
而派则是在食人岛发现了人类牙齿和白天夜晚不同环境的真相后，坚定了前往人类世界的信念，热爱所过的生活。
派讲了两个故事，答案如何，全在自身。
如同李安的两条路，教师与电影，李安选择了电影，期间坎坎坷坷，但最终来到了岸边，被电影救赎。
所以我们在看派的时候，其实就是在看李安，派是电影中讲故事的人，李安是透过电影这个媒介成为了向观众道人生的作者。
少年派的奇幻漂流，李安的电影人生，一体两面，对电影（老虎）保持恐惧，才能有不断新鲜的尝试，让自己不至于被淘汰。#微博新知博主#
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