去了33的第一个空间展～@OMO3333
我和小慧子掉落到神秘地洞！这里真的很好玩，超多的脑洞和创意，感受33的小小世界，梦幻又治愈❤️还留下了珍贵留言，在这个里面非常的解压，每一张画都特别用心和灵动，有很多奇思妙想，是我的理想王国，感觉在这里可以逃离到一个新世界，一个美好又梦幻的乌托邦，33真的辛苦啦，正如我朋友说的，能画出这样的画一定是一个美好善良的人，真的，画如其人，33给我的感觉就像光一样，可可爱爱活力满满，古灵精怪@OMO3333 。希望33的展顺顺利利，她值得被更多人看见
8.26-11.21 The Corner
欢迎大家去玩！（地址：上海淮海中路1950弄4⃣️号）#the corner##插画##上海艺术展览##可爱插画##遇见艺术# https://t.cn/A6Mfvera
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#影像上海艺术博览会# #业界视角#
2023洛杉矶艺术书展上有哪些值得关注的摄影出版机构？
✨
美国Conveyor Editions是一家独立出版机构，主要出版摄影、科学和自然历史交叉领域的艺术家书籍和印刷品。
✨
出版物推荐：《Moemoeā》
作者：Brendan George Ko
加拿大艺术家Brendan George Ko的“Moemoeā”项目探索了夏威夷传统航行的复兴，Ko的作品通过他作为非夏威夷人和船员的双重视角，突出了独木舟作为变革与赋权工具，以及促进人与自然关系的催化剂的理念。这是一个古代知识和现代科学如何结合在一起，重振几近消亡的文化传统的故事，也是梦想或Moemoeā（在梦中发现的愿景）的力量的见证。
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作者：Brendan George Ko
加拿大艺术家Brendan George Ko的“Moemoeā”项目探索了夏威夷传统航行的复兴，Ko的作品通过他作为非夏威夷人和船员的双重视角，突出了独木舟作为变革与赋权工具，以及促进人与自然关系的催化剂的理念。这是一个古代知识和现代科学如何结合在一起，重振几近消亡的文化传统的故事，也是梦想或Moemoeā（在梦中发现的愿景）的力量的见证。
#2023暑期档票房中国影史同期第一名# 【浅谈大陆电影市场文艺片、纪录片的发行困境】
1、这个夏天电影市场确实火爆，不仅已经达到了400亿总票房，而且还打破了2019年的纪录创造了历史最高票房的暑期档，大盘也已经连续60多天破亿了，电影的评分也都还行，整体而言的确可喜可贺。只是中小成本的文艺片、纪录片依然在苦苦挣扎，《野蛮人入侵》 票房上百万可能都困难，《雪豹和她的朋友们》和《火山挚恋》2部纪录片仅仅凭借超200万的票房就可以跻身今年纪录电影票房榜的第5、第6名，今年票房过1000万的纪录片也只有1部。不知道接下来即将上映入围过戛纳的《永安镇故事集》能取得什么样的成绩？希望能有一个相对好的票房。#电影正当夏##脆评影市#
2、下图整理了过去几年一些票房非常相对惨淡的院线文艺片、纪录片案例，有的是在多个电影节入围获奖，有的是豆瓣取得了超高评分，有的是演员、导演比较知名，进口片、华语片都有，并不是说这些电影一定要高票房，只是从实际发行数据来看，确实市场给予的空间太过有限，有的甚至首周末排片只有几十场。要知道全中国可有11000左右的电影院和8万块左右的大银幕，市场在不断扩容，但是文艺片、纪录片却依然几乎没有什么生存空间。其实我并不在乎某部特定电影的票房成绩，我在乎的是文艺片、纪录片在中国电影市场是否存在回本的可能性，至少在当下，99.9%的文艺片、纪录片完全不存在回本的可能性，上映就意味着亏损。
3、的确，当下有全国艺术电影放映联盟、上海艺术电影联盟、首都之星艺术影厅联盟、苏州艺术人文影院联盟、中国电影资料馆艺术影院、上海的周周有影展、苏州的季季有影展、以及国内各大电影节和散落全国各地的民间放映组织等在为艺术电影的发行、传播等做着重要的贡献，但是显然还是有不少局限性，很多观众的观影需求都无法得到满足，大量的文艺片、纪录片不要说制作成本，连发行成本都不可能回收。这对于中国电影市场来说始终是一个亟待解决的难题，同时如果能够解决好同样则是完善中国电影市场的绝佳机遇。
4、而我一直以来的建议都是希望可以在全国范围内从大城市开始建立更多的艺术影院满足日常放映的需求，同时进一步完善艺术电影院线，除了通过直接的现金补贴外，可以在发行放映层面给予更大力度的扶持，设计科学合理的机制来补贴一些特定影院，使其可以长期无忧排映文艺片和纪录片。毕竟影院也是需要生存的，影院从业者也要生活，所以我从来不会简单地抱怨影院不排片，上座率本就是影院排片的首要考量因素，这没有太多问题，所以关键点还是在于能否为文艺片、纪录片切出一条新的赛道出来，不要让他们直接面临跟商业电影的竞争，同时也能让排映的影院可以长久经营下去不至于倒贴，并重视非一线城市市场观众的培养和壮大。
5、之前贾樟柯为《记忆》 设置了6万人次的小目标，而下图展示的案例全部都不足6万人次。显然，中国的影迷数量，或者说爱看、愿意看文艺片、纪录片的观众数量规模肯定不止6万，关键是如何有效地撬动这些群体去影院观影，如何让他们在想看的时候看得到，同时也能借助相应的机制持续培养并壮大这部分群体。
6、当然以上所叙述的内容没有那么简单就可以达成，也非一朝一夕之事，是需要整个行业从上到下一起努力，且需要足够久的时间积淀才可能真正有所改变。长久以来，作为产业人，我一直非常看重整个市场的票房的提升、影院硬件设施的升级等等，也始终觉得电影的经济利益是一个重要的基础，只有商业片能挣到钱了，文艺片、纪录片才有生存空间。的确，当下电影市场也才刚刚复苏，不过也应该有更多的人，愿意关注文艺片、纪录片的院线市场，发出更多的声音，这就是我写这些文字又做这张图的原因，也呼吁更多热爱电影的朋友可以一起关心文艺片、纪录片在中国电影市场发行的困境。
1、这个夏天电影市场确实火爆，不仅已经达到了400亿总票房，而且还打破了2019年的纪录创造了历史最高票房的暑期档，大盘也已经连续60多天破亿了，电影的评分也都还行，整体而言的确可喜可贺。只是中小成本的文艺片、纪录片依然在苦苦挣扎，《野蛮人入侵》 票房上百万可能都困难，《雪豹和她的朋友们》和《火山挚恋》2部纪录片仅仅凭借超200万的票房就可以跻身今年纪录电影票房榜的第5、第6名，今年票房过1000万的纪录片也只有1部。不知道接下来即将上映入围过戛纳的《永安镇故事集》能取得什么样的成绩？希望能有一个相对好的票房。#电影正当夏##脆评影市#
2、下图整理了过去几年一些票房非常相对惨淡的院线文艺片、纪录片案例，有的是在多个电影节入围获奖，有的是豆瓣取得了超高评分，有的是演员、导演比较知名，进口片、华语片都有，并不是说这些电影一定要高票房，只是从实际发行数据来看，确实市场给予的空间太过有限，有的甚至首周末排片只有几十场。要知道全中国可有11000左右的电影院和8万块左右的大银幕，市场在不断扩容，但是文艺片、纪录片却依然几乎没有什么生存空间。其实我并不在乎某部特定电影的票房成绩，我在乎的是文艺片、纪录片在中国电影市场是否存在回本的可能性，至少在当下，99.9%的文艺片、纪录片完全不存在回本的可能性，上映就意味着亏损。
3、的确，当下有全国艺术电影放映联盟、上海艺术电影联盟、首都之星艺术影厅联盟、苏州艺术人文影院联盟、中国电影资料馆艺术影院、上海的周周有影展、苏州的季季有影展、以及国内各大电影节和散落全国各地的民间放映组织等在为艺术电影的发行、传播等做着重要的贡献，但是显然还是有不少局限性，很多观众的观影需求都无法得到满足，大量的文艺片、纪录片不要说制作成本，连发行成本都不可能回收。这对于中国电影市场来说始终是一个亟待解决的难题，同时如果能够解决好同样则是完善中国电影市场的绝佳机遇。
4、而我一直以来的建议都是希望可以在全国范围内从大城市开始建立更多的艺术影院满足日常放映的需求，同时进一步完善艺术电影院线，除了通过直接的现金补贴外，可以在发行放映层面给予更大力度的扶持，设计科学合理的机制来补贴一些特定影院，使其可以长期无忧排映文艺片和纪录片。毕竟影院也是需要生存的，影院从业者也要生活，所以我从来不会简单地抱怨影院不排片，上座率本就是影院排片的首要考量因素，这没有太多问题，所以关键点还是在于能否为文艺片、纪录片切出一条新的赛道出来，不要让他们直接面临跟商业电影的竞争，同时也能让排映的影院可以长久经营下去不至于倒贴，并重视非一线城市市场观众的培养和壮大。
5、之前贾樟柯为《记忆》 设置了6万人次的小目标，而下图展示的案例全部都不足6万人次。显然，中国的影迷数量，或者说爱看、愿意看文艺片、纪录片的观众数量规模肯定不止6万，关键是如何有效地撬动这些群体去影院观影，如何让他们在想看的时候看得到，同时也能借助相应的机制持续培养并壮大这部分群体。
6、当然以上所叙述的内容没有那么简单就可以达成，也非一朝一夕之事，是需要整个行业从上到下一起努力，且需要足够久的时间积淀才可能真正有所改变。长久以来，作为产业人，我一直非常看重整个市场的票房的提升、影院硬件设施的升级等等，也始终觉得电影的经济利益是一个重要的基础，只有商业片能挣到钱了，文艺片、纪录片才有生存空间。的确，当下电影市场也才刚刚复苏，不过也应该有更多的人，愿意关注文艺片、纪录片的院线市场，发出更多的声音，这就是我写这些文字又做这张图的原因，也呼吁更多热爱电影的朋友可以一起关心文艺片、纪录片在中国电影市场发行的困境。
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