#乔伊生活[超话]# INTHE_ 全新展览「沸点——中国当代艺术邀请展」于8月6日开幕，持续至9月21日。我今天休息，便预约了午后的时间。法国史学家丹纳说过：“要了解一件艺术品，一个艺术家，一群艺术家，必须正确地设想他们所属的时代的精神和风俗概况。”当代艺术作为中国文化发展的一部分，既扎根于深厚的传统土壤，同时也试图在探索自我的表达。

虽然战后日本艺术是全球艺术史中一个新兴领域，若没有专门典藏相关史料的公共的档案馆，这方面的研究将会大受阻碍。我们因此做了一个近乎莽撞的决定，即自己创造一个专门收藏口述史的档案库。我们这么做，一部分是因为口述史不需要太大的储藏空间。因此池上和我召集了四位同辈的艺术史学者，于2006年12月建立了这个档案库。
——《日本现当代艺术群声：日本艺术口述历史档案库》，加治屋健司，《艺术档案（库）的可能与不可能》第21页

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#王轶琼艺术谱系·套色木刻版画-5

也许，套色木刻的最终目的不是解决技术问题，尽管木刻的刀法千变万化引人入胜，刀刻的过程如此迷人，它不是木工活，也不是木雕匠，它在平面性上所解决的疑问恰恰是当代艺术“平面语言”问题的此在。

在刻完画面的板子上用油墨滚筒着色，不是涂抹，滚动的结果使“色”越来越趋于扁平，甚至更加均匀。在套色过程中刀刻的硬边痕迹和色域对比强烈。这种对比非木刻莫属，这也是构成木刻艺术的合法理由。但这种内延和外延的延展工作并没有多少人去做。

大量的艺术家正在着力实践油画的涂抹表现以及丙烯颜料的塑料感平涂。这个涂抹的平面性很容易被看出意图。所以有人辅助使用喷笔，但喷笔的平面性过于戏剧。电脑矢量图实现硬边很容易，但它是虚拟的，而且趋向设计。

使用纸胶带可以解决线条的硬边，问题是纸胶带的硬边始终会有毛边。而且这个硬边不够达到心理硬边的刚需。

所以出现了雕刻平面丙烯的画法，把丙烯涂的很厚然后用刀切、刀划、刀刻。

在木刻基础上产生的对平面硬边艺术的观念思考，是在千刀万剐的过程里就隐藏着的。被发现是迟早的事。

硬边不是技法，是观念。也可以被定义为：一刀论。

（图1-9王轶琼木刻版画作品）

（2023.9.2）