——现在拍电视剧和以前不同了，要照顾到各年龄层，所以不得不把握好“浅显易懂”和“意味

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《烂漫》总导演今天的专访，以创作者的视角谈谈本剧的幕后故事。

——随着上周万太郎被禁止进出植物学教室，老家峰屋倒闭，以及长女夭折等情节的展开，可以说主人公的事业和生活一下跌倒了谷底。但本作正是希望通过角色人生的变故去传达“人类会像植物一样，即使避免不了枯萎与衰败，但也一定会迎来新生”这样的道理。

一般的电视剧，比起低头看看路边的野花野草或者关注近在咫尺的人事物，更倾向于使用“向上看”，“抬头望望天空”这种更为直观积极的表现形式。我们想通过万太郎这样一个“关注日常”和“发现别人看不到的世界”的角色，去聚焦平时容易被人们忽略的“人”与“物”。
像我们做娱乐行业的，有一个规则，那就是即使在能够极大限度自由创作的情况下，也要注意反应时代背景的细节不能出差错。因为如果不去抠这些细节，久而久之，堆叠起来，观众就会认为作品本身就是谎言，是不成立的，那更别谈什么具有说服力的世界观。所以，我们在平时容易被忽略的细节上下足了功夫，花了不少时间。

——笔者注意到，连万太郎用来干燥植物的报纸都几乎百分百还原。放大看，甚至可以看清报纸上的招聘广告。

在剧本创作的最初阶段，我和专门负责植物这部分的总监聊了很多。他提到，当时牧野富太郎采集植物的足迹几乎遍布全国，所以用到的报纸种类很多。有高知当地的报纸，也有全国性的报纸。这些报纸反映了当时那个年代发生了什么，人们过着怎样的生活。放到现在来看，都可以作为具有研究价值的历史资料了。所以我们根据这个细节，搜寻了现存的那时候的报纸，仿照着做出了和当年差不多的质感。
当然会有人说“反正不会被拍到然后播出来，随便一点也无妨。”可是，我们剧组的工作人员想要将这部电视剧有趣和精彩的地方原原本本地展现给观众，所以他们觉得“要是在这种地方随便应付了事，反而让自己感到不好意思。”他们真心实意地在爱惜这个作品。

——在第1周“梅花黄连”的故事中，弥留之际的万太郎母亲对万太郎说“有些东西，即使看不见，那也一定存在。”想必是这部剧的一个主旨：就算是不显眼的东西，那也一定有存在的价值，并得以传承。

在之前我担任导演的作品中也有过类似的主题，但那是关于鬼魂妖怪的。这次的主体在于“植物”，是有明确的实物对象的。所以这次我想通过一个不一样的视角去观察植物，去告诉观众怎样发现植物。这是万太郎要做的事，也是我本人作为导演的职责。
比如第1周，我想通过植物去反映一种名为“思念”的心情和情绪。这种抽象的概念，即使当下看不见，那也会在有朝一日以另一种形式出现。我们要做的，就是把形成这种感情的“背景”给描绘出来。如果只是讲述主人公发现植物，研究植物，做发表，那会变得相当枯燥无味。

——在欣赏剧集的过程中，可以看到很多文艺性的表达通过镜头反映出来。

我和编剧长田育惠之前就有合作过，我们的想法在很多方面都类似，这次在《烂漫》中重聚也是一样的感受。她写过很多剧本，经验丰富，很多思考都是比较偏文学的。但如果要在电视剧中实现文艺性的表达并不容易。比如植物这个物体，承载着怎样的感情，是可以通过剧本白纸黑字写出来的，但如果要实现影像化，那可能除了拍摄植物别无他法。所以我反复阅读编剧写的剧本，试图去理解她的想法，尽最大可能靠近她所描绘的那个方向。

——现在拍电视剧和以前不同了，要照顾到各年龄层，所以不得不把握好“浅显易懂”和“意味深长”这两边的平衡。

对于《烂漫》，我还是不想将它拍成完全一目了然的作品，觉得应该好好利用人类的想法具有起伏性这一特点。当然我是不否定那些该华丽的时候盛大，该哭的时候哭，该笑的时候笑的作品，这其实也是一种表达形式。但是，我认为剧作如果留白的话，可以引起观众的思考和讨论，这也是十分重要的。
比如本剧的音乐总监阿部海太郎，他的作品几乎都是那种不算一听就懂的曲子，这种曲风其实很具有包容力。他的曲子以古典音乐为基调，配在悲情戏时就会让观众感觉想哭，但同样的曲子要是用在比较欢快的戏份时也不违和，就是这样具有多面的能力。这是一个例子，包括其他方面，我都想适度留有空间和想象，让观众觉得这是一部有气度和容量的电视剧。

——针对希望《烂漫》成为一部怎样的晨间剧，导演则说：

晨间剧的趣味性就在于，可以完整地描绘一个人几十年的人生，以及人物随着时代变迁在成长过程中与他人的邂逅和离别。主角自不用说，但我认为那些在主人公人生中属于过客的人也值得关注，他们不应该只是作为“路人”存在于电视剧中。
编剧的想法和我一样，当然写得也很好。不只是主人公夫妇，那些围绕着主人公的角色也有他们自己的故事需要被呈现，而不是作为具有提升主人公地位这种目的的标签人物出现。这些同样具有人情味的角色即使出现的次数不多，但我想抓住仅有的机会极大可能去描绘他们所思所想和在自己价值观驱使下的行为。

——制作组的想法似乎与牧野富太郎那句“没有一种草叫做杂草”的名言相吻合，是不是根据这句话才确立本剧的主题呢？

与其说是按照这个思维来立项，倒不如说是价值观的偶然重叠。我们从一开始就强烈希望做一部描绘个人是如何在时代浪潮下生活和成长的作品。人们常常用某个时代，某个地区，某个阶层的框架对人群进行划分，却很少关注个人。
比如在以前，普遍认为女性进入酿酒坊会让酒变得腐臭。这明显是一种毫无根据的迷信。所有酿酒的人都这么认为么？显然不是。这其中肯定也有抱着酒的品质与性别无关的想法的人存在。
处于各种巨大束缚下的个人，有着怎样的想法，怎样坚持这种想法，都是我们想描绘的。因此，电视剧不可避免需要去还原当时社会存在的条条框框，再通过万太郎、寿惠子、绫、竹雄等人讲述在仅有一次的人生中的希望与选择，奋斗与挫折的故事。虽然是以旧时代为背景的故事，但有些偏见与区别对待如今依然存在，结合当下的情境去思考和讨论并不过时。

人这一生，
谁不是在跌跌撞撞中前行。
前方永远未知，
善缘逆缘，无法预测，
缘聚缘散，无法把控。
想多了，心烦，
紧抓不放，自我折磨。

人生短暂，
眼睛一睁一闭就过去了，
与其庸人自扰，自寻烦恼。

不如顺其自然，学会放下！
做个聪明人，
一辈子六不问！

01
缘分，不问结局

命里有时终须有，
命里无时莫强求。
有些人苦苦追求，也强求不来，
有些事拼尽全力，也徒劳一场。
没有必要去纠结某一人、某一事，
命运自有安排，
一切都是最好的安排。
尽人事，遂天意。
随心、随性、随缘。
但行善事，莫问前程。

02
努力，不问成就

人生一生，
谁不想站在顶峰，光鲜亮丽，
实现自身的价值？
然而，努力不一定就能成功，
天赋、伯乐、环境缺一不可。
即便如此，
我们也要用尽全力绽放生命，
终点，永远不是最重要的，
重要的，是你在努力的过程中，
得到了锤炼，读懂了生命，
升华了灵魂。

03
成熟，不问过去

时间一点一滴地过，
谁都无法回到自己想要的过去。
不要老沉浸在回忆里，
过去再美，也只是你脑海里的记忆；
过去再苦，你不去翻就不会伤到你。
纠结于过去，就看不到当下。
而“当下”也终将会成为“过去”，
不要到了“明天”，
再重蹈覆辙哀悼“今天”。
岁月无情，抓住当下才能抓住时间。

04
相聚，不问归期

人生在世，真情难遇。
爱惜每一段缘，
相聚时，把酒言欢；
别离时，挥手祝福。
内心豁然点，
即使缘灭，成了陌路，
也别心存怨恨。
内心看淡点，
曲终人散，总会别离，
来过、爱过、珍惜过足矣。

05
付出，不问回报

世态炎凉，人心莫测。
付出，不一定能得到回报，
好心，不一定能得到赞扬。
然而，这些都没有关系，
我付出，是因为这让我感到开心，
我善良，是为了对得起自己良心。
人生苦乐自渡，福祸自求，
我积我的德，他积他的恶。
做个好人，一心向善，
只为行走坦荡，睡下心安。

06
此生，不问来世

未来世，不可测，
而今生却是实实在在的，
与其哀叹当下，寄希望于来世，
不如去改变当下的环境，
想做的事，就去做；
相见的人，就去见。
余生，过一天，少一天，
不要等到头发花白，
再悔物是人非。