#那人那画#
【张大千 仿巨然晴峰图】
《仿巨然晴峰图》 张大千 1940年作 曾见于《名家翰墨·张大千前期山水画特集》，此画之精绝繁复，堪称大千进入艺术成熟期后极其稀见的铭心极品。 此画虽说仿巨然，实质却是对一件元代佚名山水画的“借尸还魂”。该画大约五尺整纸，名《万山积雪图》，今藏无锡市博物馆，明人沈石田曾有临本。是图画苍山负雪，明烛天南，山重水复，万籁俱寂，系李郭派后学所为。 大千此图云仿巨然，首先是指自己运用了巨然擅长的长披麻笔法。如前所述，《万山积雪图》属李郭派遗风，李郭派山水主要是以中侧锋相结合的拖泥带水法皴写，墨法以湿润见长，而巨然的长披麻皴（多画绢本）虽亦以清润为尚，但却以中锋直为主。以圆笔中锋易侧笔劈斫，即大千此图以古开新的变招所在。而若于纸上作长披麻，由于纸的吸水性会令水墨产生燥润对比感，易造成画面的苍茫滋润，这亦开启了元人水墨山水的先河。因而这幅纸本的《晴峰图》，虽运用了巨然长披皴兼秃笔混点打苔的遗法，但其笔墨意韵却繁密苍茫，特多元季王蒙山水画苍莽浑厚的趣味。 题识 巨然晴峰图。蜀郡张爰临。 飞阁晓迎云作幕，危亭夜回水为阑。千林万壑商量遍，坐我奇峰澈骨寒。丙戌（1946年）重阳后一日题，大千居士爰，沱水邨居。 此康熙内府花边罗纹，下宋楮一等，纸墨相发，心手俱畅，亦乡居数年不可多得之一乐也。爰又记。
赏近代画家. 张大千1940年作《仿巨然晴峰图》。
#世界艺术[超话]##国画[超话]#
【张大千 仿巨然晴峰图】
《仿巨然晴峰图》 张大千 1940年作 曾见于《名家翰墨·张大千前期山水画特集》，此画之精绝繁复，堪称大千进入艺术成熟期后极其稀见的铭心极品。 此画虽说仿巨然，实质却是对一件元代佚名山水画的“借尸还魂”。该画大约五尺整纸，名《万山积雪图》，今藏无锡市博物馆，明人沈石田曾有临本。是图画苍山负雪，明烛天南，山重水复，万籁俱寂，系李郭派后学所为。 大千此图云仿巨然，首先是指自己运用了巨然擅长的长披麻笔法。如前所述，《万山积雪图》属李郭派遗风，李郭派山水主要是以中侧锋相结合的拖泥带水法皴写，墨法以湿润见长，而巨然的长披麻皴（多画绢本）虽亦以清润为尚，但却以中锋直为主。以圆笔中锋易侧笔劈斫，即大千此图以古开新的变招所在。而若于纸上作长披麻，由于纸的吸水性会令水墨产生燥润对比感，易造成画面的苍茫滋润，这亦开启了元人水墨山水的先河。因而这幅纸本的《晴峰图》，虽运用了巨然长披皴兼秃笔混点打苔的遗法，但其笔墨意韵却繁密苍茫，特多元季王蒙山水画苍莽浑厚的趣味。 题识 巨然晴峰图。蜀郡张爰临。 飞阁晓迎云作幕，危亭夜回水为阑。千林万壑商量遍，坐我奇峰澈骨寒。丙戌（1946年）重阳后一日题，大千居士爰，沱水邨居。 此康熙内府花边罗纹，下宋楮一等，纸墨相发，心手俱畅，亦乡居数年不可多得之一乐也。爰又记。
赏近代画家. 张大千1940年作《仿巨然晴峰图》。
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#每日一善[超话]#[桃里桃气]#每日一善#
人生太长，我们怕寂寞，人生太短，我们怕来不及。——张爱玲 自己没有展露光芒，就不应该怪别人没有眼光。——韩寒 后来发现，那些真正的狠角儿，都不是能言善辩的人，而是谨言慎行的。他们不因为愤怒而失态，也不会心有不满而言语中伤，他们不动声色地收起善意，沉默着给你一个个下马威。—— 佚名
人生太长，我们怕寂寞，人生太短，我们怕来不及。——张爱玲 自己没有展露光芒，就不应该怪别人没有眼光。——韩寒 后来发现，那些真正的狠角儿，都不是能言善辩的人，而是谨言慎行的。他们不因为愤怒而失态，也不会心有不满而言语中伤，他们不动声色地收起善意，沉默着给你一个个下马威。—— 佚名
若有霞光
[兔子]
精摹元人佚名《献寿图》，画中人物形象庄重、服饰华丽，与元代道观壁画如山西永乐宫相似；看到既被吸引，又因原作斑驳不清，于是“临旧绘新”；以古人为基石，精心临摹而成。
因绢本的质地是有些透的，所以在选择背托纸时也思量对比，最终选择偏暖色的深仿古纸；是这幅画作更显典丽。
[心]
#绘画##遇见艺术# #创作力计划##优质博文上热搜开放计划#
[兔子]
精摹元人佚名《献寿图》，画中人物形象庄重、服饰华丽，与元代道观壁画如山西永乐宫相似；看到既被吸引，又因原作斑驳不清，于是“临旧绘新”；以古人为基石，精心临摹而成。
因绢本的质地是有些透的，所以在选择背托纸时也思量对比，最终选择偏暖色的深仿古纸；是这幅画作更显典丽。
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