2014年山东刘女士在女儿屁股上发现钢针，而且还不止一针。刘女士惊慌失措她马上选择报警，谁知孩子舅妈在得知刘女士报警4天后，竟选择服毒自尽。
刘女士首次发现女儿范子萱屁股上有缝衣针，还是她准备给女儿洗澡的时候。范子萱当时只有9个多月大，但奇怪的是女儿几乎不怎么爱笑。
在刘女士触摸孩子身体时，她总会发出哭闹的声音。起初刘女士只是觉得孩子不爱洗澡，所以才哭哭啼啼。
结果一段时间过后，女儿不仅哭闹，而且声音非常巨大。刘女士意识到事情不对劲，她抱起女儿的身体仔细翻看。
然而女儿身上并没有明显的外伤，刘女士感到很疑惑。她细心的摸摸了女儿的屁股，结果每次刘女士触碰她的屁股，女儿就会爆发出哭声。
于是刘女士定睛细看用手去按压，没想到屁股上突然出现小红点。这让刘女士心里忐忑不安，难道女儿感染了什么罕见的疾病。
她心疼的再次看向伤口，刘女士惊讶的发现，这个红点好像在皮肤下还会移动。刘女士心惊胆战她用手用力挤压伤口，女儿随即爆发出激烈的哭声。
结果刘女士从女儿身上取出一根缝衣针，她的脑袋一片空白。究竟是谁如此歹毒，对自己的女儿下此狠手。
刘女士在脑海中飞快的回忆着过往的事情，但她和丈夫这些年待人接物非常友善，没有得罪过什么人。
而且孩子平常都是自己在照顾，偶尔工作太忙才会拜托亲戚来照看一下。外人不会有机会给女儿下毒手，看来问题还是出在内部。
不过刘女士觉得当务之急，还是去医院给女儿处理一下伤口。结果诊所医生在给女儿处理伤口时，她又爆发出强烈的哭喊声。
刘女士听到那撕心裂肺的声音，心里又气愤又心疼。她连忙把孩子屁股上有钢针的事情告诉医生，两人都感到震惊。
诊所医生随即对孩子做个全面身体检查，没想到刘女士女儿身上被扎了十几根缝衣针。这显然是有人故意为之，刘女士心如刀绞她打电话给在外干活的丈夫。
把女儿身上发生的事情告知范先生，电话那头丈夫也非常震惊，让刘女士先去市区的医院看病，自己马上就回来。
可是她的女儿还不到一岁，身体非常柔弱。市区医院的医生都没有信心做好这场手术，他们建议刘女士还是到专业的儿童医院治病。
无奈之下刘女士只好把孩子抱回家里，与丈夫一同商议此事。最后他们为了女儿的生命安全，选择去北京最好的儿童医院治病。
夫妻俩不敢耽搁，他们连夜赶到了目的地。儿科医生为刘女士女儿拍了片子，发现女孩身上密密麻麻插着12根缝衣针。
夫妻俩和医生都感到震惊，但最要紧的还是立即手术把针都取出来。经过一夜的手术孩子浑身上下散布的钢针全部取出，过程非常顺利女儿平安无事。
然而刘女士依然惊魂未定，她一定要找出那个残害自己女儿的凶手。其实早在来北京医院前，刘女士就已经向老家所在派出所报了案。
在医院期间夫妻俩怀疑过无数人，甚至连自己的大女儿都在名单上。但最后还没等警察调查出结果，刘女士女儿的舅妈突然喝下农药死亡。
自此这桩案子也因为嫌疑人自尽而告终，虽然舅妈没有直接认罪，但从她的行为来看，残害女儿一事跟她脱不了关系。
刘女士首次发现女儿范子萱屁股上有缝衣针，还是她准备给女儿洗澡的时候。范子萱当时只有9个多月大，但奇怪的是女儿几乎不怎么爱笑。
在刘女士触摸孩子身体时，她总会发出哭闹的声音。起初刘女士只是觉得孩子不爱洗澡，所以才哭哭啼啼。
结果一段时间过后，女儿不仅哭闹，而且声音非常巨大。刘女士意识到事情不对劲，她抱起女儿的身体仔细翻看。
然而女儿身上并没有明显的外伤，刘女士感到很疑惑。她细心的摸摸了女儿的屁股，结果每次刘女士触碰她的屁股，女儿就会爆发出哭声。
于是刘女士定睛细看用手去按压，没想到屁股上突然出现小红点。这让刘女士心里忐忑不安，难道女儿感染了什么罕见的疾病。
她心疼的再次看向伤口，刘女士惊讶的发现，这个红点好像在皮肤下还会移动。刘女士心惊胆战她用手用力挤压伤口，女儿随即爆发出激烈的哭声。
结果刘女士从女儿身上取出一根缝衣针，她的脑袋一片空白。究竟是谁如此歹毒，对自己的女儿下此狠手。
刘女士在脑海中飞快的回忆着过往的事情，但她和丈夫这些年待人接物非常友善，没有得罪过什么人。
而且孩子平常都是自己在照顾，偶尔工作太忙才会拜托亲戚来照看一下。外人不会有机会给女儿下毒手，看来问题还是出在内部。
不过刘女士觉得当务之急，还是去医院给女儿处理一下伤口。结果诊所医生在给女儿处理伤口时，她又爆发出强烈的哭喊声。
刘女士听到那撕心裂肺的声音，心里又气愤又心疼。她连忙把孩子屁股上有钢针的事情告诉医生，两人都感到震惊。
诊所医生随即对孩子做个全面身体检查，没想到刘女士女儿身上被扎了十几根缝衣针。这显然是有人故意为之，刘女士心如刀绞她打电话给在外干活的丈夫。
把女儿身上发生的事情告知范先生，电话那头丈夫也非常震惊，让刘女士先去市区的医院看病，自己马上就回来。
可是她的女儿还不到一岁，身体非常柔弱。市区医院的医生都没有信心做好这场手术，他们建议刘女士还是到专业的儿童医院治病。
无奈之下刘女士只好把孩子抱回家里，与丈夫一同商议此事。最后他们为了女儿的生命安全，选择去北京最好的儿童医院治病。
夫妻俩不敢耽搁，他们连夜赶到了目的地。儿科医生为刘女士女儿拍了片子，发现女孩身上密密麻麻插着12根缝衣针。
夫妻俩和医生都感到震惊，但最要紧的还是立即手术把针都取出来。经过一夜的手术孩子浑身上下散布的钢针全部取出，过程非常顺利女儿平安无事。
然而刘女士依然惊魂未定，她一定要找出那个残害自己女儿的凶手。其实早在来北京医院前，刘女士就已经向老家所在派出所报了案。
在医院期间夫妻俩怀疑过无数人，甚至连自己的大女儿都在名单上。但最后还没等警察调查出结果，刘女士女儿的舅妈突然喝下农药死亡。
自此这桩案子也因为嫌疑人自尽而告终，虽然舅妈没有直接认罪，但从她的行为来看，残害女儿一事跟她脱不了关系。
用数字技术，让山西文物神韵永存
这个暑假，各地博物馆“爆棚”，文物珍宝走进大众视野，不仅仅是一种风尚，更多的是大众对于中华传统文化的热爱。不过当你在博物馆里穿越徜徉之际，有这么一群人，在长治、晋城等地的山村庙宇、大山楼阁之间穿行，他们顶着烈日，不畏行路艰难，利用数字扫描技术，为濒危的不可移动文物进行数字信息保全记录，也正是因为数字扫描技术，让文物神韵永存，也让它们得以跨越地域，呈现在博物馆里供人欣赏。
文物是不能再生的文化资源，它承载着丰富的历史与文化内涵。然而，文物保护与传承却面临着许多挑战，文物三维扫描的数字化服务应运而生，将实体文物转化为数字化模型，是文化遗产保护和传承的一大创新，对于公众来说也是一大幸事，因为在数字化资源中，我们能抛开时间、地域等限制，欣赏到更多精美的文物。提到文物数字化扫描，就要介绍今天的主角——山西省文物博物产业集团有限责任公司（以下简称山西文博集团），正是因为有了这个群体的文博工作者，才有了对文物保护前期的数字信息采集工作，才让濒危古建内的壁画、彩塑留下了高清晰、高品质的画面，对文物本体研究、日后修复、博物馆展陈、文化遗产传承方面，有了不可磨灭的重要意义，为新时代下的文物保护工作留下了科技烙印。
科技助力为历史建筑赋予“数字”身份
众所周知，山西是文物大省、古建筑大省，地上壁画有4万余平方米，彩塑造像有13000余尊，如果你想尽览这些彩塑、壁画，那得花个几年时间。2014年，山西文博集团应运而生，工作任务之一就是要做地上文物的数字化保护工程，把山西珍贵的文物家底，进行数字化存档，把其珍贵且真实的一面，永久留存下来。
从2015年开展工作以来，山西文博集团数字化保护工程已经完成山西地上50余处文物主题以及附属文物的数据采集工作了，从壁画、彩塑，到古建筑，从省会太原到塞上大同，再到关公故里运城，其数字化团队的成员们足迹遍布到了全省各地。或许你会有疑问，究竟什么是数字化保护工程？是不是就像上文中我们理解的那样，工作人员只要拿着设备，拍到文物本体的照片就好？对此，山西文博集团总经理董龄岳说，数字扫描只能说是这个工程体系中的一部分，除了要对文物本体进行数字档案收集外，还要通过扫描数据，对文物本体的保护状态进行评估和方案设计，建立数字模型，接下来还要对成果进行展示和利用，可以说山西文博集团的工作核心就是保护和利用并重。“这也就是我们与其他数字扫描团队的区别，我们不仅要记录下老祖宗留下的文物家底，更要知道怎么去保护、怎么去修缮它，让它延年益寿。”
近年来，山西文博集团在文物保护和利用方面做了许多经典案例，该集团数字化中心主任张志华介绍，晋祠博物馆的数字化采集工作、永乐宫壁画数据采集、以及五台山金阁寺建筑的数据采集工作，都是他们在2015年合作的试点单位，“以晋祠博物馆为例，我们利用数字技术对彩塑进行了扫描，最终结合VR技术进行了游戏转换，这个项目还在2017年被列入了‘互联网+中华文明示范项目’，并在法国进行了巡展。”2021年、2022年，名为“观妙入真——永乐宫保护与传承特展”相继在山西博物院以及中国大运河博物馆进行过展示，巨幅壁画通过3D打印技术在展厅内呈现，文物数字化打破了文化遗产场景和内容空间的界限，使其可以呈现在全国乃至世界各国的公众面前，这也是数字扫描技术最大的魅力所在。
保护先行让文物“活”起来
七八月份，骄阳似火。在晋城市高平市某乡镇的河东关帝庙里，工作人员忙得不亦乐乎。有的趴在脚手架上，对着殿内残损的壁画一顿“狂拍”；有的则利用航空摄影测量，收录整个寺庙的全貌；还有的工作人员举着三维扫描仪，对壁画本体进行高精度的三维扫描……让这座原本并未定级的残破小庙显得格外热闹。2023年，山西文博集团承接了“山西省古建筑彩塑壁画抢救性数字化保护项目”，对长治、晋城地区22处国省保单位、41处低级别不可移动文物进行数字化保护，给正处在濒危道路上的文物古迹、壁画彩塑建好数字档案，通过数字化手段让文物永久保存、永续利用，也让它们真正“活”起来。
“数字化技术的应用为古建筑保护和推广提供了更多可能，可以真实记录不可移动文物建筑本体、彩塑壁画、赋存环境的空间结构、色彩信息、保存状况、各类病害等基础信息，建立山西省古建筑彩塑壁画数字化保全信息档案，为我省文物保护、管理、利用、研究、展示、传播提供科学支撑。”山西文博集团施工经理王楠介绍，目前正在进行的抢救性数字化保护项目，是为了解决历史建筑损坏严重、修缮困难等问题。三维数据采集、三维模型重建、数字孪生等数字技术，可以让古建筑“重生”，你可以在相对应的数据库中，欣赏到古建筑的全貌，从建筑本体，到院落布局，再到不同庙宇之间的壁画、彩塑，都能一目了然地看到，而且是高清大图。换句话说，在“云端”看到图案比在现实中看到壁画图案更清晰。
在王楠的介绍下，山西晚报记者打开了一处古建筑庙宇的数字信息，呈现在眼前的率先是一个俯瞰图，从周遭地形到院落环境都可以一览无遗。随即转动鼠标，就能看到古建筑720°的全景影像，院落内的犄角旮旯都会看得非常真切。同样转动鼠标，古建筑本体的残损、壁画的剥落，也看得非常清晰，为古建筑修缮专家在方案指定时提供了高清晰、高精度的指南。
其实，数字化技术的应用为文物保护和推广提供了更多可能。就以“观妙入真——永乐宫保护与传承特展”为例，其展陈壁画都是“复制品”，就是通过扫描数据同比呈现了永乐宫三清殿东、西两幅壁画，从画面色泽到各种小细节，都与实物一模一样，观众可以看得真切且过瘾。该展览策展人安海曾经介绍过，“山西文博集团提供的数据资料非常好，数据分辨率达到了300dpi，完全符合3D打印的标准，壁画打印后画面成像也非常清晰。可以说这支数字化扫描队伍非常专业。”透露给大家一个小细节，在永乐宫三清殿“西壁”壁画中间偏下的位置上，有几个小字，因为年代久远，墨迹不是那么清晰，但是将数据扫描图片放大后看，应该是某位淘气的游客留下的“到此一游”的墨迹……这就是数字扫描技术的强大之处，只要仪器扫过，都能精准记录，不仅能记录好壁画的图案、色泽，甚至还可以通过强大的扫描体系，记录到壁画曾经修补的痕迹，就连最原始的线稿都可以捕捉到。
记得在永乐宫特展中，最吸引人的就是数字动态壁画，其模板就是纯阳殿内的一组壁画，“我们发现一件有趣的事情。在一幅壁画中，体现的是人们在花园内游玩的社会场景，我们用肉眼可以看到，花园内的假山上淌下潺潺流水，人们嬉戏玩耍，瀑布旁有一位僧人，正在守候着一盆即将绽放的花朵。这样的画面非常的唯美和融洽，但是经过数字高清扫描，再放入电脑中放大倍数观看的话，你会惊喜地发现，在潺潺流水之后，还有一位挽着发髻的妇人，端着一盘水果，缓缓走来……”安海告诉山西晚报记者，这幅距今有着700年历史的壁画，早在岁月的涤荡中洗尽铅华，褪色、画面模糊在所难免，但是通过数字扫描技术，却能再现一些新的发现，着实令人惊喜。
未来展望用更多成果为文物保驾护航
“干这个工作越久，你越觉得时间紧迫、使命重大！”张志华发出如此感慨，也和他的工作经历分不开。自从干了这行，他多次为我省的考古工作提供数字扫描技术。在忻州九原岗北朝壁画墓的考古现场，他和同事第一时间对墓室内壁画进行了扫描，可是等几年后再去博物馆的库房里再度扫描这批壁画时，用肉眼看，都能看到壁画色泽的变化，“一个艳丽，一个暗淡，那一刻我的心里难过又欣慰。壁画出土后颜色都会剥落，这样的难过在所难免，但欣慰就是在于，我们用数字扫描技术，留下了壁画问世时，最本真的画面，对于今后壁画的修复留下了非常重要的一手资料。”这，是山西文博集团所有工作人员的使命，到一线去，采集历史，更要用手中的数据，提供文物保护的方法。
“设备好、采集数据非常清晰，还能进行成果转化……”越来越多的考古单位、文保单位选择跟山西文博集团合作，技术好、设备好，能打胜仗也似乎成为文博集团数字采集人员的标志性名片。两年前，阳泉市发现了一口距今2000年的汉代九边形木构古井，规模较大，保存较完整，山西文博集团受邀后迅速来到现场，采用“点云”数据的方式，对井的尺寸、形制等信息进行了精准测量，并用近景摄影装备，留存了井内的色彩信息。“这口井已经回填了，但是它还具有很高的研究价值，相比传统的手工绘图方式来说，数字化采集技术更便于为研究人员提供翔实资料。”
从最初的壁画、彩塑，到如今的科技考古，山西省文博集团在数字化保护工程的进程中昂首阔步。不久前，该集团还参加了崇善寺修缮的前期摸排工作，工作人员在现场不仅采集数据，还与古建筑修缮人员一同，相互为对方提供技术支持。“通过数据扫描，我们就可以知道古建筑或者彩塑的病害量，以及更为精准的病害位置，并且可以在电脑上建模，形成动态的影像图，更便于古建筑专家们进行工艺分析和保护。”
一次次的跋涉，一次次的实践，在多年的实战经验中，山西文博集团扎根山西，相继完成了多家文保单位的数据集成，还协助新疆五家渠完成了“第八批国保单位”的申报工作，在宁波奉化区对20处近现代文物进行了3D扫描工作；在成果转化方面，案例更是不胜枚举，公众参观洪洞县广胜寺内的飞虹塔时，可以来一段浸入式参观；到陵川崇安寺参观，可以通过一块触摸屏，就了解县城内其他文物景区的特色之处，免去游客舟车劳顿的奔波……
让山西珍贵文物家底数字化，是让更多文化得到保存，那些我们未曾看到的，都将通过数字技术来到身边。这，就是科技的魅力。
来源：山西晚报
这个暑假，各地博物馆“爆棚”，文物珍宝走进大众视野，不仅仅是一种风尚，更多的是大众对于中华传统文化的热爱。不过当你在博物馆里穿越徜徉之际，有这么一群人，在长治、晋城等地的山村庙宇、大山楼阁之间穿行，他们顶着烈日，不畏行路艰难，利用数字扫描技术，为濒危的不可移动文物进行数字信息保全记录，也正是因为数字扫描技术，让文物神韵永存，也让它们得以跨越地域，呈现在博物馆里供人欣赏。
文物是不能再生的文化资源，它承载着丰富的历史与文化内涵。然而，文物保护与传承却面临着许多挑战，文物三维扫描的数字化服务应运而生，将实体文物转化为数字化模型，是文化遗产保护和传承的一大创新，对于公众来说也是一大幸事，因为在数字化资源中，我们能抛开时间、地域等限制，欣赏到更多精美的文物。提到文物数字化扫描，就要介绍今天的主角——山西省文物博物产业集团有限责任公司（以下简称山西文博集团），正是因为有了这个群体的文博工作者，才有了对文物保护前期的数字信息采集工作，才让濒危古建内的壁画、彩塑留下了高清晰、高品质的画面，对文物本体研究、日后修复、博物馆展陈、文化遗产传承方面，有了不可磨灭的重要意义，为新时代下的文物保护工作留下了科技烙印。
科技助力为历史建筑赋予“数字”身份
众所周知，山西是文物大省、古建筑大省，地上壁画有4万余平方米，彩塑造像有13000余尊，如果你想尽览这些彩塑、壁画，那得花个几年时间。2014年，山西文博集团应运而生，工作任务之一就是要做地上文物的数字化保护工程，把山西珍贵的文物家底，进行数字化存档，把其珍贵且真实的一面，永久留存下来。
从2015年开展工作以来，山西文博集团数字化保护工程已经完成山西地上50余处文物主题以及附属文物的数据采集工作了，从壁画、彩塑，到古建筑，从省会太原到塞上大同，再到关公故里运城，其数字化团队的成员们足迹遍布到了全省各地。或许你会有疑问，究竟什么是数字化保护工程？是不是就像上文中我们理解的那样，工作人员只要拿着设备，拍到文物本体的照片就好？对此，山西文博集团总经理董龄岳说，数字扫描只能说是这个工程体系中的一部分，除了要对文物本体进行数字档案收集外，还要通过扫描数据，对文物本体的保护状态进行评估和方案设计，建立数字模型，接下来还要对成果进行展示和利用，可以说山西文博集团的工作核心就是保护和利用并重。“这也就是我们与其他数字扫描团队的区别，我们不仅要记录下老祖宗留下的文物家底，更要知道怎么去保护、怎么去修缮它，让它延年益寿。”
近年来，山西文博集团在文物保护和利用方面做了许多经典案例，该集团数字化中心主任张志华介绍，晋祠博物馆的数字化采集工作、永乐宫壁画数据采集、以及五台山金阁寺建筑的数据采集工作，都是他们在2015年合作的试点单位，“以晋祠博物馆为例，我们利用数字技术对彩塑进行了扫描，最终结合VR技术进行了游戏转换，这个项目还在2017年被列入了‘互联网+中华文明示范项目’，并在法国进行了巡展。”2021年、2022年，名为“观妙入真——永乐宫保护与传承特展”相继在山西博物院以及中国大运河博物馆进行过展示，巨幅壁画通过3D打印技术在展厅内呈现，文物数字化打破了文化遗产场景和内容空间的界限，使其可以呈现在全国乃至世界各国的公众面前，这也是数字扫描技术最大的魅力所在。
保护先行让文物“活”起来
七八月份，骄阳似火。在晋城市高平市某乡镇的河东关帝庙里，工作人员忙得不亦乐乎。有的趴在脚手架上，对着殿内残损的壁画一顿“狂拍”；有的则利用航空摄影测量，收录整个寺庙的全貌；还有的工作人员举着三维扫描仪，对壁画本体进行高精度的三维扫描……让这座原本并未定级的残破小庙显得格外热闹。2023年，山西文博集团承接了“山西省古建筑彩塑壁画抢救性数字化保护项目”，对长治、晋城地区22处国省保单位、41处低级别不可移动文物进行数字化保护，给正处在濒危道路上的文物古迹、壁画彩塑建好数字档案，通过数字化手段让文物永久保存、永续利用，也让它们真正“活”起来。
“数字化技术的应用为古建筑保护和推广提供了更多可能，可以真实记录不可移动文物建筑本体、彩塑壁画、赋存环境的空间结构、色彩信息、保存状况、各类病害等基础信息，建立山西省古建筑彩塑壁画数字化保全信息档案，为我省文物保护、管理、利用、研究、展示、传播提供科学支撑。”山西文博集团施工经理王楠介绍，目前正在进行的抢救性数字化保护项目，是为了解决历史建筑损坏严重、修缮困难等问题。三维数据采集、三维模型重建、数字孪生等数字技术，可以让古建筑“重生”，你可以在相对应的数据库中，欣赏到古建筑的全貌，从建筑本体，到院落布局，再到不同庙宇之间的壁画、彩塑，都能一目了然地看到，而且是高清大图。换句话说，在“云端”看到图案比在现实中看到壁画图案更清晰。
在王楠的介绍下，山西晚报记者打开了一处古建筑庙宇的数字信息，呈现在眼前的率先是一个俯瞰图，从周遭地形到院落环境都可以一览无遗。随即转动鼠标，就能看到古建筑720°的全景影像，院落内的犄角旮旯都会看得非常真切。同样转动鼠标，古建筑本体的残损、壁画的剥落，也看得非常清晰，为古建筑修缮专家在方案指定时提供了高清晰、高精度的指南。
其实，数字化技术的应用为文物保护和推广提供了更多可能。就以“观妙入真——永乐宫保护与传承特展”为例，其展陈壁画都是“复制品”，就是通过扫描数据同比呈现了永乐宫三清殿东、西两幅壁画，从画面色泽到各种小细节，都与实物一模一样，观众可以看得真切且过瘾。该展览策展人安海曾经介绍过，“山西文博集团提供的数据资料非常好，数据分辨率达到了300dpi，完全符合3D打印的标准，壁画打印后画面成像也非常清晰。可以说这支数字化扫描队伍非常专业。”透露给大家一个小细节，在永乐宫三清殿“西壁”壁画中间偏下的位置上，有几个小字，因为年代久远，墨迹不是那么清晰，但是将数据扫描图片放大后看，应该是某位淘气的游客留下的“到此一游”的墨迹……这就是数字扫描技术的强大之处，只要仪器扫过，都能精准记录，不仅能记录好壁画的图案、色泽，甚至还可以通过强大的扫描体系，记录到壁画曾经修补的痕迹，就连最原始的线稿都可以捕捉到。
记得在永乐宫特展中，最吸引人的就是数字动态壁画，其模板就是纯阳殿内的一组壁画，“我们发现一件有趣的事情。在一幅壁画中，体现的是人们在花园内游玩的社会场景，我们用肉眼可以看到，花园内的假山上淌下潺潺流水，人们嬉戏玩耍，瀑布旁有一位僧人，正在守候着一盆即将绽放的花朵。这样的画面非常的唯美和融洽，但是经过数字高清扫描，再放入电脑中放大倍数观看的话，你会惊喜地发现，在潺潺流水之后，还有一位挽着发髻的妇人，端着一盘水果，缓缓走来……”安海告诉山西晚报记者，这幅距今有着700年历史的壁画，早在岁月的涤荡中洗尽铅华，褪色、画面模糊在所难免，但是通过数字扫描技术，却能再现一些新的发现，着实令人惊喜。
未来展望用更多成果为文物保驾护航
“干这个工作越久，你越觉得时间紧迫、使命重大！”张志华发出如此感慨，也和他的工作经历分不开。自从干了这行，他多次为我省的考古工作提供数字扫描技术。在忻州九原岗北朝壁画墓的考古现场，他和同事第一时间对墓室内壁画进行了扫描，可是等几年后再去博物馆的库房里再度扫描这批壁画时，用肉眼看，都能看到壁画色泽的变化，“一个艳丽，一个暗淡，那一刻我的心里难过又欣慰。壁画出土后颜色都会剥落，这样的难过在所难免，但欣慰就是在于，我们用数字扫描技术，留下了壁画问世时，最本真的画面，对于今后壁画的修复留下了非常重要的一手资料。”这，是山西文博集团所有工作人员的使命，到一线去，采集历史，更要用手中的数据，提供文物保护的方法。
“设备好、采集数据非常清晰，还能进行成果转化……”越来越多的考古单位、文保单位选择跟山西文博集团合作，技术好、设备好，能打胜仗也似乎成为文博集团数字采集人员的标志性名片。两年前，阳泉市发现了一口距今2000年的汉代九边形木构古井，规模较大，保存较完整，山西文博集团受邀后迅速来到现场，采用“点云”数据的方式，对井的尺寸、形制等信息进行了精准测量，并用近景摄影装备，留存了井内的色彩信息。“这口井已经回填了，但是它还具有很高的研究价值，相比传统的手工绘图方式来说，数字化采集技术更便于为研究人员提供翔实资料。”
从最初的壁画、彩塑，到如今的科技考古，山西省文博集团在数字化保护工程的进程中昂首阔步。不久前，该集团还参加了崇善寺修缮的前期摸排工作，工作人员在现场不仅采集数据，还与古建筑修缮人员一同，相互为对方提供技术支持。“通过数据扫描，我们就可以知道古建筑或者彩塑的病害量，以及更为精准的病害位置，并且可以在电脑上建模，形成动态的影像图，更便于古建筑专家们进行工艺分析和保护。”
一次次的跋涉，一次次的实践，在多年的实战经验中，山西文博集团扎根山西，相继完成了多家文保单位的数据集成，还协助新疆五家渠完成了“第八批国保单位”的申报工作，在宁波奉化区对20处近现代文物进行了3D扫描工作；在成果转化方面，案例更是不胜枚举，公众参观洪洞县广胜寺内的飞虹塔时，可以来一段浸入式参观；到陵川崇安寺参观，可以通过一块触摸屏，就了解县城内其他文物景区的特色之处，免去游客舟车劳顿的奔波……
让山西珍贵文物家底数字化，是让更多文化得到保存，那些我们未曾看到的，都将通过数字技术来到身边。这，就是科技的魅力。
来源：山西晚报
#跳跳的变美课堂#【鼻综合假体雕刻及放置技巧】
在鼻综合手术中，假体材料一般会用于抬高山根鼻梁，要想假体不显假，那对于假体雕刻于放置也很讲究技巧。
医生对于山根假体雕刻的技巧有三点：
一是大、小、长、宽适中，过大过小都会显形显假。
二假体的边缘一定要薄如蝉翼，术后触摸鼻根部时不易觉察出假体的存在。
三是假体的形态应该是柳叶形的，就是两头窄，中间宽，这样假体才能更好的衔接鼻额角部分，塑造出更适合东方人的鼻额角形态。
在放置上，我们一般采用开放入路，经鼻小柱切口要合理地放大，植入时我们需要经过从鼻尖到鼻根一段鼻背深筋膜，将假体放置在准确的位置，山根假体方式的位置起于鼻小柱中上1/3，止于鼻孔上缘中内1/3，术中彻底分离出与鼻背深筋膜腔隙，不要有任何的纤维组织粘连；争取一次成功，将假体准确放置在鼻根部。
在垫高鼻背方面，很多小伙伴要求将鼻根垫高一些，但是我们要在高的自然和扩张的分水岭之间把握好平衡，避免由于鼻根过高导致的“通天鼻”外观。
在鼻综合手术中，假体材料一般会用于抬高山根鼻梁，要想假体不显假，那对于假体雕刻于放置也很讲究技巧。
医生对于山根假体雕刻的技巧有三点：
一是大、小、长、宽适中，过大过小都会显形显假。
二假体的边缘一定要薄如蝉翼，术后触摸鼻根部时不易觉察出假体的存在。
三是假体的形态应该是柳叶形的，就是两头窄，中间宽，这样假体才能更好的衔接鼻额角部分，塑造出更适合东方人的鼻额角形态。
在放置上，我们一般采用开放入路，经鼻小柱切口要合理地放大，植入时我们需要经过从鼻尖到鼻根一段鼻背深筋膜，将假体放置在准确的位置，山根假体方式的位置起于鼻小柱中上1/3，止于鼻孔上缘中内1/3，术中彻底分离出与鼻背深筋膜腔隙，不要有任何的纤维组织粘连；争取一次成功，将假体准确放置在鼻根部。
在垫高鼻背方面，很多小伙伴要求将鼻根垫高一些，但是我们要在高的自然和扩张的分水岭之间把握好平衡，避免由于鼻根过高导致的“通天鼻”外观。
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