#安安的周末# 溶洞探秘 任务结束！
宝贝从两个星期前就开始念叨溶洞探秘的事情，今天终于有时间去了巢湖紫薇洞。
开车一个多小时就到了，年票￥45，紫薇洞外面好多蝴蝶啊，洞里还坐了船，出来爬了好多阶台阶，然后去江南风情街吃了饭，吃完去了龟山公园，吹吹湖风，好舒服～四年前去的时候才刚怀孕[兔子]捡到一只死掉的碧伟蜓，宝爸小心翼翼呵护回来，打算做成标本。然后又抓到一只黄蜻蜓，放掉了，还捡到了花生爷爷今天没时间，就不提前过生日了[揣手]
宝贝从两个星期前就开始念叨溶洞探秘的事情，今天终于有时间去了巢湖紫薇洞。
开车一个多小时就到了，年票￥45，紫薇洞外面好多蝴蝶啊，洞里还坐了船，出来爬了好多阶台阶，然后去江南风情街吃了饭，吃完去了龟山公园，吹吹湖风，好舒服～四年前去的时候才刚怀孕[兔子]捡到一只死掉的碧伟蜓，宝爸小心翼翼呵护回来，打算做成标本。然后又抓到一只黄蜻蜓，放掉了，还捡到了花生爷爷今天没时间，就不提前过生日了[揣手]
https://t.cn/RyhxArd 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]
#花式刷片挑战#【在《少年派的奇幻漂流》中，李安做对了什么？】
总体评价：
《少年派的奇幻漂流》具有诗电影的所有特性，含蓄、优美、情景交融。
置身于《派》的镜头当中，仿佛有了不知天在水，满船清梦压星河的感觉，明知许多画面是特效合成，却爱不释手，惊叹于李安对于美的把握。
但《派》不仅仅只有每帧画面皆成壁纸的唯美主义，还有关于人性、神性、动物性，以及信仰的思考，加之娓娓道来的故事，与“好”便结了缘。
剧本结构：
《派》的故事很简单，就是派遭遇海难，只剩他一人存活下来，在一条小船上跟一只猛虎开启海上历险记，最终得救。
可这么一个通俗的冒险故事，如何让其变得不无聊，这是李安的厉害之处，看似无意的妙笔却自然的生花，使得电影有意思又不乏内涵。
影片节奏悠然自如，不急躁也不拖沓，不喧闹亦不沉闷。
转折无任何生硬之感，都是点到为止的水到渠成，就连李安在剧本编排中惯有的算计也没了。
戏剧冲突到来的时间恰到好处，李安始终掌控着观众的情绪，什么样的剧情可以让观众有什么样的反应都成竹在胸。
这让《派》既有商业片的爆米花属性，又兼具文艺片的艺术性，李安找到了一个绝佳的平衡点，让两个群体的观众都满意。
内在思考：
外在的东西达到高水准之后，其实《派》已经可以保证不赔本了。
做一个通俗易懂的故事，配一套美轮美奂的画面，但李安并没有听从好莱坞的建议就此收手，而是觉得远远不够，于是《派》有了哲思。
看世界的态度就是拍电影的方式，在计划拍摄《少年派的奇幻漂流》的时候，李安对信仰、神性有了思考，便有了这部电影的诞生。
看《派》的时候，观众都会有这么一个思考，派的海上漂流到底是真是假，故事该如何收尾？
这就引出了派讲述的两个故事的真实性，究竟是相信美好的童话，还是坚持现实的残酷，理性与感性的思索便油然而生。
李安并没有在片中给出答案，而是把选择权丢给观众，让观众去发现细节，寻找隐喻，而不是自己解释一通，定一个官方的基调，那样电影的乐趣就丧失一大半。
老虎不回头之一：
孟加拉虎为什么不回头就是《派》让给观众的思考方式。
派的内心兽性和善良同时存在，只因寻常的生活中，衣食无忧，生命没任何威胁，加之信仰的力量，让派的善良纯真始终占据上风。
当孤身一人漂于茫茫大海，求救无果，随时都会死去，人身上的野性就会释放出来，为了生存干出平时想都不敢想的事，而老虎就代表派兽性的一面。
在船上，派化身老虎，咬 死 鬣狗，吃掉斑马和猩猩，到了岸上，派获救，老虎头也不回地走向丛林，寓意派还是用善良战胜了兽性。
回归文明便不再需要理查德·帕克，因为派不用再靠对老虎的恐惧保持专注，让自己尽可能的活下去，正如李安所说，这是纯真的力量。
老虎不回头等于李安的电影人生：
老虎的不回头也许也是李安对现实的一种隐喻。
所谓缘分就是今生今世不断地在目送某某的背影渐行渐远，你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，他用背影默默告诉你：不必追。
理查德·帕克在丛林前停驻的那几秒就是在向派挥手告别，只是年轻的派还未接受没有一个好好的道别就离开，所以才会感觉到心碎。
当他已为人夫，能够淡然地说出自己海上漂流的故事，面对一家人除他之外全部遇难的事实，才明白用背影告别的含义，因为有些人和事来不及，就得向前看。
就像李安自己一样，父亲去世的时候，他人在美国拍电影。
匆匆赶回台湾并未见到父亲一面，料理完后事后又急忙跑到美国继续拍电影，没来得及跟父亲说一声再见便天人相隔，这是李安一直以来的遗憾。
从这层意义上看，派的身上有李安的投射，他的“i'm sorry”是李安想对父亲说的话，老虎的不回头是李安多年后的释怀和感悟，无须过多留恋，人生总得过去。
由此也可以看出，李安是一位实打实的作者导演。
《少年派的奇幻漂流》就是李安的一生，小时候在信仰之间纠结，长大后在从事什么中彷徨，父亲想让他当教师，但他想拍电影，如派的多重信仰。
父亲让他务实一点，可他坚持自己的想法，就像派去喂理查德·帕克是因为他觉得它的眼睛中有灵魂，而父亲认为野兽就是野兽，不会同人类交朋友。
独当一面时，《卧虎藏龙》让李安名誉天下。
父亲第一次肯定了他的电影，让他在迷茫无措，身心俱疲时有了奔头，放弃退休的念头，继续热爱他的电影。
而派则是在食人岛发现了人类牙齿和白天夜晚不同环境的真相后，坚定了前往人类世界的信念，热爱所过的生活。
派讲了两个故事，答案如何，全在自身。
如同李安的两条路，教师与电影，李安选择了电影，期间坎坎坷坷，但最终来到了岸边，被电影救赎。
所以我们在看派的时候，其实就是在看李安，派是电影中讲故事的人，李安是透过电影这个媒介成为了向观众道人生的作者。
少年派的奇幻漂流，李安的电影人生，一体两面，对电影（老虎）保持恐惧，才能有不断新鲜的尝试，让自己不至于被淘汰。#微博新知博主#
#花式刷片挑战#【在《少年派的奇幻漂流》中，李安做对了什么？】
总体评价：
《少年派的奇幻漂流》具有诗电影的所有特性，含蓄、优美、情景交融。
置身于《派》的镜头当中，仿佛有了不知天在水，满船清梦压星河的感觉，明知许多画面是特效合成，却爱不释手，惊叹于李安对于美的把握。
但《派》不仅仅只有每帧画面皆成壁纸的唯美主义，还有关于人性、神性、动物性，以及信仰的思考，加之娓娓道来的故事，与“好”便结了缘。
剧本结构：
《派》的故事很简单，就是派遭遇海难，只剩他一人存活下来，在一条小船上跟一只猛虎开启海上历险记，最终得救。
可这么一个通俗的冒险故事，如何让其变得不无聊，这是李安的厉害之处，看似无意的妙笔却自然的生花，使得电影有意思又不乏内涵。
影片节奏悠然自如，不急躁也不拖沓，不喧闹亦不沉闷。
转折无任何生硬之感，都是点到为止的水到渠成，就连李安在剧本编排中惯有的算计也没了。
戏剧冲突到来的时间恰到好处，李安始终掌控着观众的情绪，什么样的剧情可以让观众有什么样的反应都成竹在胸。
这让《派》既有商业片的爆米花属性，又兼具文艺片的艺术性，李安找到了一个绝佳的平衡点，让两个群体的观众都满意。
内在思考：
外在的东西达到高水准之后，其实《派》已经可以保证不赔本了。
做一个通俗易懂的故事，配一套美轮美奂的画面，但李安并没有听从好莱坞的建议就此收手，而是觉得远远不够，于是《派》有了哲思。
看世界的态度就是拍电影的方式，在计划拍摄《少年派的奇幻漂流》的时候，李安对信仰、神性有了思考，便有了这部电影的诞生。
看《派》的时候，观众都会有这么一个思考，派的海上漂流到底是真是假，故事该如何收尾？
这就引出了派讲述的两个故事的真实性，究竟是相信美好的童话，还是坚持现实的残酷，理性与感性的思索便油然而生。
李安并没有在片中给出答案，而是把选择权丢给观众，让观众去发现细节，寻找隐喻，而不是自己解释一通，定一个官方的基调，那样电影的乐趣就丧失一大半。
老虎不回头之一：
孟加拉虎为什么不回头就是《派》让给观众的思考方式。
派的内心兽性和善良同时存在，只因寻常的生活中，衣食无忧，生命没任何威胁，加之信仰的力量，让派的善良纯真始终占据上风。
当孤身一人漂于茫茫大海，求救无果，随时都会死去，人身上的野性就会释放出来，为了生存干出平时想都不敢想的事，而老虎就代表派兽性的一面。
在船上，派化身老虎，咬 死 鬣狗，吃掉斑马和猩猩，到了岸上，派获救，老虎头也不回地走向丛林，寓意派还是用善良战胜了兽性。
回归文明便不再需要理查德·帕克，因为派不用再靠对老虎的恐惧保持专注，让自己尽可能的活下去，正如李安所说，这是纯真的力量。
老虎不回头等于李安的电影人生：
老虎的不回头也许也是李安对现实的一种隐喻。
所谓缘分就是今生今世不断地在目送某某的背影渐行渐远，你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，他用背影默默告诉你：不必追。
理查德·帕克在丛林前停驻的那几秒就是在向派挥手告别，只是年轻的派还未接受没有一个好好的道别就离开，所以才会感觉到心碎。
当他已为人夫，能够淡然地说出自己海上漂流的故事，面对一家人除他之外全部遇难的事实，才明白用背影告别的含义，因为有些人和事来不及，就得向前看。
就像李安自己一样，父亲去世的时候，他人在美国拍电影。
匆匆赶回台湾并未见到父亲一面，料理完后事后又急忙跑到美国继续拍电影，没来得及跟父亲说一声再见便天人相隔，这是李安一直以来的遗憾。
从这层意义上看，派的身上有李安的投射，他的“i'm sorry”是李安想对父亲说的话，老虎的不回头是李安多年后的释怀和感悟，无须过多留恋，人生总得过去。
由此也可以看出，李安是一位实打实的作者导演。
《少年派的奇幻漂流》就是李安的一生，小时候在信仰之间纠结，长大后在从事什么中彷徨，父亲想让他当教师，但他想拍电影，如派的多重信仰。
父亲让他务实一点，可他坚持自己的想法，就像派去喂理查德·帕克是因为他觉得它的眼睛中有灵魂，而父亲认为野兽就是野兽，不会同人类交朋友。
独当一面时，《卧虎藏龙》让李安名誉天下。
父亲第一次肯定了他的电影，让他在迷茫无措，身心俱疲时有了奔头，放弃退休的念头，继续热爱他的电影。
而派则是在食人岛发现了人类牙齿和白天夜晚不同环境的真相后，坚定了前往人类世界的信念，热爱所过的生活。
派讲了两个故事，答案如何，全在自身。
如同李安的两条路，教师与电影，李安选择了电影，期间坎坎坷坷，但最终来到了岸边，被电影救赎。
所以我们在看派的时候，其实就是在看李安，派是电影中讲故事的人，李安是透过电影这个媒介成为了向观众道人生的作者。
少年派的奇幻漂流，李安的电影人生，一体两面，对电影（老虎）保持恐惧，才能有不断新鲜的尝试，让自己不至于被淘汰。#微博新知博主#
翻到了更久之前的没有存档的，总之我存
其实感觉波西米亚狂想曲有点适配揍
（怎么）
除了穷的那一部分
就是那种，揍遇到家族变故然后拼命出逃甚至杀人（然后大崩溃）然后在巷子里遇到茄
茄并没有看到他杀人，只看到一个人在那里不停地颤抖，就把他带回工作室里去了。
晚上，揍去了茄家，茄一直安慰他，说我去找找有没有你能穿的衣服。揍木木地看着灰灰的屋子里地上明黄色的光的孔洞，小得像一颗橡子。
一道雷隆地一声炸裂在他耳边，吓得他像受了一道很严重的内伤，整个内里都在汩汩流血。他好像被这可怖的雷劈成了两个人。
他轻轻地让脚从被雨灌得透湿的鞋子里脱出来，光着脚，整个人僵硬又像坐在银面般水上滑过的船里一样，从善如流地走进厨房里，收起他柔软的指腹，努力尖起他修剪圆润的指甲，用那么小小一点的顶端打开一点点无声的水流。凝固的血在他手上又栩栩如生地流淌起来。灵巧如活物，像一只轻飘飘的滑腻小蛇。他感觉有什么像要从他的身子里爬出来，全身几乎汗毛倒竖地紧缩，却又毫无动静，只是触感鲜明地，任水尽情流去。
他什么有看不见，像在泥里生活的盲蛇，只感觉愈发轻快又负重累累。又像原来那样故技重施得原路倒退，仿佛一步步缩回壳子里。
浑身冰冷得已经感受不到其他温度，脚下的地板都仿佛更加温热一般。揍不知道自己能够做到这么勇敢又懦弱，即使抬起又落下的每一个动作都在逐步收回他的体温。脚再次浸入那双鞋的时候，好像被泵进海水一样从脚跟开始因寒冷而笔直。
看向他留在地上湿漉漉的脚印的时候，他才开始感到后怕，大脑开始感到放松下来的，由后脑勺扩散出去的一阵冷一阵热的轻微暖意。那一串歪歪扭扭的，在月光下反着光而晶莹的，在光点下面像被按进一个扎人的枣核。
揍感到后脚跟疼痛难忍。
茄看向他的时候，他感觉每一个细胞都在无声尖啸。揍偷偷地就把手洗了。晚上一直做梦。他躺在床上的眼睛的时候，那一个温和的光点扩散成一片光斑，像害了疯病。他感到头晕目眩
其实感觉波西米亚狂想曲有点适配揍
（怎么）
除了穷的那一部分
就是那种，揍遇到家族变故然后拼命出逃甚至杀人（然后大崩溃）然后在巷子里遇到茄
茄并没有看到他杀人，只看到一个人在那里不停地颤抖，就把他带回工作室里去了。
晚上，揍去了茄家，茄一直安慰他，说我去找找有没有你能穿的衣服。揍木木地看着灰灰的屋子里地上明黄色的光的孔洞，小得像一颗橡子。
一道雷隆地一声炸裂在他耳边，吓得他像受了一道很严重的内伤，整个内里都在汩汩流血。他好像被这可怖的雷劈成了两个人。
他轻轻地让脚从被雨灌得透湿的鞋子里脱出来，光着脚，整个人僵硬又像坐在银面般水上滑过的船里一样，从善如流地走进厨房里，收起他柔软的指腹，努力尖起他修剪圆润的指甲，用那么小小一点的顶端打开一点点无声的水流。凝固的血在他手上又栩栩如生地流淌起来。灵巧如活物，像一只轻飘飘的滑腻小蛇。他感觉有什么像要从他的身子里爬出来，全身几乎汗毛倒竖地紧缩，却又毫无动静，只是触感鲜明地，任水尽情流去。
他什么有看不见，像在泥里生活的盲蛇，只感觉愈发轻快又负重累累。又像原来那样故技重施得原路倒退，仿佛一步步缩回壳子里。
浑身冰冷得已经感受不到其他温度，脚下的地板都仿佛更加温热一般。揍不知道自己能够做到这么勇敢又懦弱，即使抬起又落下的每一个动作都在逐步收回他的体温。脚再次浸入那双鞋的时候，好像被泵进海水一样从脚跟开始因寒冷而笔直。
看向他留在地上湿漉漉的脚印的时候，他才开始感到后怕，大脑开始感到放松下来的，由后脑勺扩散出去的一阵冷一阵热的轻微暖意。那一串歪歪扭扭的，在月光下反着光而晶莹的，在光点下面像被按进一个扎人的枣核。
揍感到后脚跟疼痛难忍。
茄看向他的时候，他感觉每一个细胞都在无声尖啸。揍偷偷地就把手洗了。晚上一直做梦。他躺在床上的眼睛的时候，那一个温和的光点扩散成一片光斑，像害了疯病。他感到头晕目眩
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