【胡沈员·忒修斯之船】
在看孔雀之前补上这一篇repo
特修斯之船是看过的第三部现代舞剧，相较于火车站和云梦泽，它是最为抽象的，但随着舞段的推进，借助某个片刻的灵感乍现，也确实懂得了胡沈员想要的表达。当垂垂老朽的旅者再度踏上开往下一个终点的航线，揭开一层层面具后，是否保持了主体的同一性；当旅者踏上返程的航线，其又将如何面对现实的荒谬。胡胡的舞蹈自然是没的说，极致的身体语言呈现绝对称得上是顶级的视觉享受。一些巧思同样令人印象深刻，对譬如变脸的使用，譬如在紫色荧光灯下变幻的面孔。
相较于云梦泽放入了太多的意象元素，以致于应接不暇；忒修斯之船，走向的是另一个极端，行李、面具、木偶、人，再无其他。可是简单所面临的下一个问题是，如何撑起一部剧？我认为忒休斯之船是有遗憾的，意象的简洁导致的是内容的缺乏，如果仅仅围绕面具与自我，现在与过去的对话切入忒休斯之船这一命题，个人认为是略显单薄的，这也导致一整部剧仅有50分钟左右，这对于一部卖座到680的剧目来说，是相当昂贵的票价。
事实上我会认为这部剧并不适合放在大剧场里呈现，作为一部独舞舞剧，肢体语言如何能够充满整个舞台，我看到了很多尝试，诸如转盘的使用，但还是有些太空了。此外，此种依赖于个人情绪呈现的剧目，在大剧院里面很难直接给到观众，许多感受自然就打了折扣。
在看孔雀之前补上这一篇repo
特修斯之船是看过的第三部现代舞剧，相较于火车站和云梦泽，它是最为抽象的，但随着舞段的推进，借助某个片刻的灵感乍现，也确实懂得了胡沈员想要的表达。当垂垂老朽的旅者再度踏上开往下一个终点的航线，揭开一层层面具后，是否保持了主体的同一性；当旅者踏上返程的航线，其又将如何面对现实的荒谬。胡胡的舞蹈自然是没的说，极致的身体语言呈现绝对称得上是顶级的视觉享受。一些巧思同样令人印象深刻，对譬如变脸的使用，譬如在紫色荧光灯下变幻的面孔。
相较于云梦泽放入了太多的意象元素，以致于应接不暇；忒修斯之船，走向的是另一个极端，行李、面具、木偶、人，再无其他。可是简单所面临的下一个问题是，如何撑起一部剧？我认为忒休斯之船是有遗憾的，意象的简洁导致的是内容的缺乏，如果仅仅围绕面具与自我，现在与过去的对话切入忒休斯之船这一命题，个人认为是略显单薄的，这也导致一整部剧仅有50分钟左右，这对于一部卖座到680的剧目来说，是相当昂贵的票价。
事实上我会认为这部剧并不适合放在大剧场里呈现，作为一部独舞舞剧，肢体语言如何能够充满整个舞台，我看到了很多尝试，诸如转盘的使用，但还是有些太空了。此外，此种依赖于个人情绪呈现的剧目，在大剧院里面很难直接给到观众，许多感受自然就打了折扣。
#胡沈员[超话]##胡沈员忒修斯之船# 如果一个物体的所有组成部分都被替换了，那它还是原来那个物体吗？如同每七年，人的细胞会完整地更新一次，像忒修
斯之船一样，即使外壳如1日，其中诸多零件却早不是当初那般。船板、零件都换过一遍的忒修斯之船还是之前那艘船吗？
开始登船…（以下仅代表个人间接）
开头迟暮的老人，错误的密码，识别不出的面容，不断问自己：你，还记得你原来的模样吗？
融合京剧的变脸，第一张老人沧桑的面容，认不出自己模样，第二张是女性柔软的一面
，第三张是小丑，代表奸佞，最后刚正不阿。
到目前为止胡老师都是带着面具，而我始终在期待面具下的真面容。终于揭下最后的面具时我不禁哭了，应该是太激动，屏幕里的你出现在我面前，胡沈员风格的舞蹈现在就呈现在我面前，我看到的是活生生的胡老师（形容的不好啊啊啊）有种梦想照进现实的感觉。回归到舞剧，面具的背后是善良、纯真的初心…
几乎全裸出场，代表最纯粹最初始的自己；胡老师念的独白，提醒我们欲望的可怕，去那个房间，那里有我们想知道的一切，却无路可退；衣服的变化，从白到黑，从没有面具到又戴上面具，仿佛是无法摆脱外在带来的影响，掩饰着最真实的自己。
看到带有弹簧的面具，我理解的是，本身已有一张面具，实际上最外面一层面具脱落时，里面还有一张，自己不愿接受，这一层层的遮掩，却怎么也挽回不了…
几十张不同的面具洒落，背后还是最初的你吗？
打开箱子喝着汽水的场景，给我一种平凡寻常的感觉，每个人都有最最普通的一面。
还有令我感触很深的地方，木偶和箱子不能同时拿起，我理解为初心和诱惑只能选择其一，“我变强了，却带不走最初的自己”。而胡老师选择把箱子（诱惑）放入小白船。之后面对木偶，想让木偶抚摸自己的脸庞，木偶的手却一次次滑落，好像在说：我不认识你了，你还认识你自己吗？
70分钟的独舞，胡老师说这是他从演以来第一次感受到舞台的孤独，上台后第一次感受到全世界只有他一个人。而我看这个故事也感受到了故事中人物的孤独，好像没人能知道最里面的“我”是什么样子的，在外界因素影响下，我的初心仍在。
最后让我带上我的初心，登船起航，不戴面具去寻找自己！
还有很多细节就不一一赘述，整个舞剧场景、道具的变换、音乐的卡点，音乐的递进，甚至服装的含义都让我敬佩到起鸡皮疙瘩，当然最重要的还有胡老师的舞蹈部分，第一次这么直观的感受到如此强大的舞蹈功底。最核心的还是《忒修斯之船》带给我们的沉思…
艺术是世界上最美好的事物！致敬…
斯之船一样，即使外壳如1日，其中诸多零件却早不是当初那般。船板、零件都换过一遍的忒修斯之船还是之前那艘船吗？
开始登船…（以下仅代表个人间接）
开头迟暮的老人，错误的密码，识别不出的面容，不断问自己：你，还记得你原来的模样吗？
融合京剧的变脸，第一张老人沧桑的面容，认不出自己模样，第二张是女性柔软的一面
，第三张是小丑，代表奸佞，最后刚正不阿。
到目前为止胡老师都是带着面具，而我始终在期待面具下的真面容。终于揭下最后的面具时我不禁哭了，应该是太激动，屏幕里的你出现在我面前，胡沈员风格的舞蹈现在就呈现在我面前，我看到的是活生生的胡老师（形容的不好啊啊啊）有种梦想照进现实的感觉。回归到舞剧，面具的背后是善良、纯真的初心…
几乎全裸出场，代表最纯粹最初始的自己；胡老师念的独白，提醒我们欲望的可怕，去那个房间，那里有我们想知道的一切，却无路可退；衣服的变化，从白到黑，从没有面具到又戴上面具，仿佛是无法摆脱外在带来的影响，掩饰着最真实的自己。
看到带有弹簧的面具，我理解的是，本身已有一张面具，实际上最外面一层面具脱落时，里面还有一张，自己不愿接受，这一层层的遮掩，却怎么也挽回不了…
几十张不同的面具洒落，背后还是最初的你吗？
打开箱子喝着汽水的场景，给我一种平凡寻常的感觉，每个人都有最最普通的一面。
还有令我感触很深的地方，木偶和箱子不能同时拿起，我理解为初心和诱惑只能选择其一，“我变强了，却带不走最初的自己”。而胡老师选择把箱子（诱惑）放入小白船。之后面对木偶，想让木偶抚摸自己的脸庞，木偶的手却一次次滑落，好像在说：我不认识你了，你还认识你自己吗？
70分钟的独舞，胡老师说这是他从演以来第一次感受到舞台的孤独，上台后第一次感受到全世界只有他一个人。而我看这个故事也感受到了故事中人物的孤独，好像没人能知道最里面的“我”是什么样子的，在外界因素影响下，我的初心仍在。
最后让我带上我的初心，登船起航，不戴面具去寻找自己！
还有很多细节就不一一赘述，整个舞剧场景、道具的变换、音乐的卡点，音乐的递进，甚至服装的含义都让我敬佩到起鸡皮疙瘩，当然最重要的还有胡老师的舞蹈部分，第一次这么直观的感受到如此强大的舞蹈功底。最核心的还是《忒修斯之船》带给我们的沉思…
艺术是世界上最美好的事物！致敬…
#胡沈员[超话]#看完了来一个毫不专业的主观repo！（大概有剧透）
其实到现在要说这场舞剧，感觉像是从小孩的哭声开始的，在变脸的鼓点当中“咚”一声就听见有小孩嗷一声，一边好笑一边跟着上上下下，戏曲声响起来的时候鸡皮疙瘩就跟着起来了……然后在演员进入门中，再赤身裸体地出来的那一刻不知道为什么突然就流眼泪了。
在舞蹈风暴认识的胡沈员，到《忒修斯之船》，仍然觉得他是水似钢的那种很坚硬的柔软，从赤身裸体的牙牙学步到睡在船顶起舞，整个过程我都在热泪盈眶，我之前没有看过这么长的独舞舞剧，没有想到在这一刻会有这么清晰的感受：他是真的在一步一步长大，变得更好，很快乐的在与世界共舞，一想到“啊，他在长大……”就觉得特别酸涩动情。
再来就是进入小房间的那一段……我个人的理解是不同的面具就是不同的选择，在每一个岔口戴上一枚面具再前行，因为没有退路而在脸上变成层层叠叠的顽石，当然也有另一个：带上木偶离开，但是攀爬的阶梯好像在那时与木偶不可兼得，他戴上面具，又在某一个时刻突然想起那个木偶……那个时候我突然觉得，初心这种事，是在功成名就时漠视，却在潦倒失意时来梦中拷问的，能在功成名就时还能搂紧怀中的木偶，想必也不会有面容无法识别的事故。
最后那一段高潮部分我都不想说了，简直是神降临……甚至一直到木偶在顶端永远发光的那一刻我都没有意识到结束了，我原本对独舞舞剧有一些先入为主的幻想，过程中却觉得这就像一出默剧，一个非常完整非常动人心弦的故事。
但我还要说，这个故事在谢幕时胡沈员提到半山舞人、希望大家多支持现代舞的时候得到完满。
胡沈员是一个永远会与自己的初心一起发光的人……我不知道应该说什么祝福才合适，只好在签售的时候祝福他，永远可以自由地跳舞、跳自己的舞。
（ps：我说真的胡沈员你好像一只小仓鼠啊啊啊啊啊啊啊别太渴爱了要不是有公序良俗真的很想冲上去亲丝你啊啊啊啊啊啊啊啊！！）
（pps：小室的姐姐也好渴爱人好好啊！非常爱……）
（ppps：永远是胡沈员的观众，永远是现代舞的观众。）
其实到现在要说这场舞剧，感觉像是从小孩的哭声开始的，在变脸的鼓点当中“咚”一声就听见有小孩嗷一声，一边好笑一边跟着上上下下，戏曲声响起来的时候鸡皮疙瘩就跟着起来了……然后在演员进入门中，再赤身裸体地出来的那一刻不知道为什么突然就流眼泪了。
在舞蹈风暴认识的胡沈员，到《忒修斯之船》，仍然觉得他是水似钢的那种很坚硬的柔软，从赤身裸体的牙牙学步到睡在船顶起舞，整个过程我都在热泪盈眶，我之前没有看过这么长的独舞舞剧，没有想到在这一刻会有这么清晰的感受：他是真的在一步一步长大，变得更好，很快乐的在与世界共舞，一想到“啊，他在长大……”就觉得特别酸涩动情。
再来就是进入小房间的那一段……我个人的理解是不同的面具就是不同的选择，在每一个岔口戴上一枚面具再前行，因为没有退路而在脸上变成层层叠叠的顽石，当然也有另一个：带上木偶离开，但是攀爬的阶梯好像在那时与木偶不可兼得，他戴上面具，又在某一个时刻突然想起那个木偶……那个时候我突然觉得，初心这种事，是在功成名就时漠视，却在潦倒失意时来梦中拷问的，能在功成名就时还能搂紧怀中的木偶，想必也不会有面容无法识别的事故。
最后那一段高潮部分我都不想说了，简直是神降临……甚至一直到木偶在顶端永远发光的那一刻我都没有意识到结束了，我原本对独舞舞剧有一些先入为主的幻想，过程中却觉得这就像一出默剧，一个非常完整非常动人心弦的故事。
但我还要说，这个故事在谢幕时胡沈员提到半山舞人、希望大家多支持现代舞的时候得到完满。
胡沈员是一个永远会与自己的初心一起发光的人……我不知道应该说什么祝福才合适，只好在签售的时候祝福他，永远可以自由地跳舞、跳自己的舞。
（ps：我说真的胡沈员你好像一只小仓鼠啊啊啊啊啊啊啊别太渴爱了要不是有公序良俗真的很想冲上去亲丝你啊啊啊啊啊啊啊啊！！）
（pps：小室的姐姐也好渴爱人好好啊！非常爱……）
（ppps：永远是胡沈员的观众，永远是现代舞的观众。）
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