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一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。(逆旅淹留 一作：孤馆人留)
元·徐再思——《水仙子·夜雨》
【译文】: 梧桐叶上的每一滴雨，都让人感到浓浓的秋意。一声声滴落在芭蕉叶上的嘀嗒雨声，都使得愁思更浓。夜里做着的归家好梦，一直延续到三更之后。灯花落下，棋子还未收，叹息又将滞留在这新丰客舍。十年宦海奋斗的情景，江南家乡父母的担忧，一时间都涌上了心头。
【赏析】:“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。”首先渲染了伤感的情绪，“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”在中国古典文学作品中总是和离愁、客思、寂寥悲伤联系在一起，全曲描写在凄凉寂寞的旅店里，形孤影单、卧听夜雨的情景。曲的起首句以雨打梧桐破题，烘托出“梧桐一叶落，天下尽知秋”的萧瑟落寞氛围。白居易：“秋雨梧桐叶落时。”王昌龄：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”（《长信秋词》）温庭筠：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”（《更漏子》）李煜：“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。”（《相见欢》）梧桐作为凄凉悲伤的象征，给文学赋予了很深的悲情含义。苏轼：“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？”（《卜算子》），孟浩然：“微云淡河汉,疏雨滴梧桐。”晏殊：“绮席凝尘，香闺掩雾，红笺小字凭谁付。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。”（《踏莎行》）李清照：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”（《声声慢》），芭蕉同样具有独特的离别愁绪。李商隐：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”（《代赠》）杜牧：“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。”（《咏雨》）李煜：“秋风多，雨如和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。”（《长相思》）南唐卢绛没有入仕时，曾经生病住店，梦见白衣妇人唱着歌劝酒，词中说：“玉京人去秋萧索，画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言，月和清梦圆。背灯惟暗泣，甚处砧声急。眉黛小山攒，芭蕉生暮寒。”（《菩萨蛮》）林逋：“此夜芭蕉雨，何人枕上闻。”（《宿洞霄宫》）
“三更归梦三更后”点明了诗人夜不能寐，愁肠百结的心情。三更即是午夜，午夜梦回，再难入眠。“落灯花棋未收”，夜阑静，灯花落尽，雨声未停，滴滴犹如敲棋一般，宋代贺铸有词说：“三更月，中庭恰照梨花雪；梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。”（《忆秦娥》）可见在三更之夜，天涯孤客，更添愁绪，“三更”和“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”一样是孤寂的象征。作者用了这么多语言描写了一个清冷孤苦的夜晚，其实只有一个原因，那就是：“叹新丰逆旅淹留。”《太平乐府》作“叹新丰孤馆人留”。此句出自汉高祖刘邦的典故，新丰地属今陕西临潼县东北，刘邦得天下后，将父亲接到京中，而刘父思乡之情很浓，于是将街道格局改成丰邑的样子，并另建村镇，并迁来丰邑的居民，所以叫新丰。《新唐书·马周传》记载马周未发迹时，曾旅居新丰，却受客家冷遇。所以后人多用旅居新丰表达羁旅客愁、备受冷落的情怀，而并不一定真的是旅居新丰。从这一句可以看出全曲的意旨。天一阁本《录鬼簿》记载徐再思只做过“嘉兴路吏”。《坚瓠集·丁集》说他“旅居江湖，十年不归”。由此可见徐再思曾有北上的经历，而且滞留有十年之久，除此曲之外，他的“山色投西去，羁情望北游”（商调《悟叶儿·革步》）、“回首江南倦客，西湖诗债，梅花等我须归”（[越调]《天净沙·别高宰》）、“十年不到湖山，齐楚秦燕，皓首苍颜”，均可见一斑。徐再思北上旅居已是中年，郁郁不得志，华发新生，不得不感慨江南子弟他乡老的落魄和无奈。十年游宦归梦远，让他感到十分惆怅。
此曲写旅人的离愁别绪，情景交融，言短意长。起三句鼎足对，妥帖自然，没有一点做作的痕迹，见出作者的功力。中间段点出痛苦根源，由感而发，语淡味浓。各种情景均古已有之，文人骚客早已描写尽致，在作者笔端却自有一番滋味，全因末三句：“枕上十年事， 江南二老忧，都到心头。”十年之间经历了多少事，而远在江南的双亲却总在为久客不归的游子担心。这里作者巧妙地运用了侧面落笔的手法，不写自己如何思念故乡，思念亲人，而以年迈双亲的忧思烘托出更加浓烈的亲情。遂使此曲更加独特，深扣人心。末句“都在心头”四字戛然而止，欲语还休，却有引人遐思，荡气回肠之功。人总是在年华老去、潦倒他乡、沧桑落寞时，才会回首天涯，“枕上十年事”似乎说尽了作者的无力与无成，文已尽而意有余。徐再思十年北上的经历，由于资料缺失，已无法查找，只能从他的诗句中略窥一二。元代社会歧视南人和知识分子，“八娼九儒十丐”虽略有夸张，但也可以看出知识分子入仕之难。徐再思北上之行，无非为求仕而往。作为南宋遗民的亡国之恨，作为元朝落魄文人的前途无门，颇有“英雄失路”的感慨。这首作品贵在描写普通人的情感和落寞。将人生的失落与亲情相溶，字字未写作者自己，写物寓言，侧面落笔，“以我观物，而物皆有我之色彩”。“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句。”曲是词之变体，但比词更贴近民间。王国维在《宋元戏曲史》中说过：“一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”元曲之美在于它更加浑朴自然、清新爽朗，“俗中透雅”、“雅中求俗”，它能以其特有的流行性在市井勾栏中广为流传，原因就在于它描写了普通人的生活、普通的情感。
徐再思散曲的另一特点是善用数字，开头“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”这三句，耐人寻味：连用几个相同的数词和量词，音调错落和谐，正好表现忐忑难安的心情；作者笔下，秋雨绵绵，桐叶声声，雨打芭蕉，愁滴心头，羁旅路遥，思乡情长，无限惆怅，无限感慨，全都浸透在字里行间。曲中层层递进，以最少的数词却能包涵着最大的容量，细腻真切地表达了羁旅惆怅、光阴易逝的感慨，道出了因思乡而断肠的情怀，可以说曲因数字而有生趣，数字因曲而灵动。这一点在“九分恩爱九分忧，两处相思两处愁，十年迤逗十年受。几遍成几遍休，半点事半点惭羞。三秋恨三秋感旧，三春怨三春病酒，一世害一世风流”（[双调]《水仙子·春情》）中表现得更加突出。多数学者认为数字的反复迭用，有斧凿之嫌，好在《夜雨》一曲贵在真情实感的流露，而非一般的应景之作。王国维在《人间词话》中说：“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语皆情语也。”徐再思正是借助数字对秋色的描写，借景抒情、寓言写物、情景交融，真切地吐露了游子“旅思”之情。全曲语言朴实无华，自然流畅，而感情真挚动人。
（图文源于网络 文编:孙诗雨 责编:孙彤）
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。(逆旅淹留 一作：孤馆人留)
元·徐再思——《水仙子·夜雨》
【译文】: 梧桐叶上的每一滴雨，都让人感到浓浓的秋意。一声声滴落在芭蕉叶上的嘀嗒雨声，都使得愁思更浓。夜里做着的归家好梦，一直延续到三更之后。灯花落下，棋子还未收，叹息又将滞留在这新丰客舍。十年宦海奋斗的情景，江南家乡父母的担忧，一时间都涌上了心头。
【赏析】:“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。”首先渲染了伤感的情绪，“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”在中国古典文学作品中总是和离愁、客思、寂寥悲伤联系在一起，全曲描写在凄凉寂寞的旅店里，形孤影单、卧听夜雨的情景。曲的起首句以雨打梧桐破题，烘托出“梧桐一叶落，天下尽知秋”的萧瑟落寞氛围。白居易：“秋雨梧桐叶落时。”王昌龄：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”（《长信秋词》）温庭筠：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”（《更漏子》）李煜：“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。”（《相见欢》）梧桐作为凄凉悲伤的象征，给文学赋予了很深的悲情含义。苏轼：“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？”（《卜算子》），孟浩然：“微云淡河汉,疏雨滴梧桐。”晏殊：“绮席凝尘，香闺掩雾，红笺小字凭谁付。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。”（《踏莎行》）李清照：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”（《声声慢》），芭蕉同样具有独特的离别愁绪。李商隐：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”（《代赠》）杜牧：“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。”（《咏雨》）李煜：“秋风多，雨如和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。”（《长相思》）南唐卢绛没有入仕时，曾经生病住店，梦见白衣妇人唱着歌劝酒，词中说：“玉京人去秋萧索，画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言，月和清梦圆。背灯惟暗泣，甚处砧声急。眉黛小山攒，芭蕉生暮寒。”（《菩萨蛮》）林逋：“此夜芭蕉雨，何人枕上闻。”（《宿洞霄宫》）
“三更归梦三更后”点明了诗人夜不能寐，愁肠百结的心情。三更即是午夜，午夜梦回，再难入眠。“落灯花棋未收”，夜阑静，灯花落尽，雨声未停，滴滴犹如敲棋一般，宋代贺铸有词说：“三更月，中庭恰照梨花雪；梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。”（《忆秦娥》）可见在三更之夜，天涯孤客，更添愁绪，“三更”和“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”一样是孤寂的象征。作者用了这么多语言描写了一个清冷孤苦的夜晚，其实只有一个原因，那就是：“叹新丰逆旅淹留。”《太平乐府》作“叹新丰孤馆人留”。此句出自汉高祖刘邦的典故，新丰地属今陕西临潼县东北，刘邦得天下后，将父亲接到京中，而刘父思乡之情很浓，于是将街道格局改成丰邑的样子，并另建村镇，并迁来丰邑的居民，所以叫新丰。《新唐书·马周传》记载马周未发迹时，曾旅居新丰，却受客家冷遇。所以后人多用旅居新丰表达羁旅客愁、备受冷落的情怀，而并不一定真的是旅居新丰。从这一句可以看出全曲的意旨。天一阁本《录鬼簿》记载徐再思只做过“嘉兴路吏”。《坚瓠集·丁集》说他“旅居江湖，十年不归”。由此可见徐再思曾有北上的经历，而且滞留有十年之久，除此曲之外，他的“山色投西去，羁情望北游”（商调《悟叶儿·革步》）、“回首江南倦客，西湖诗债，梅花等我须归”（[越调]《天净沙·别高宰》）、“十年不到湖山，齐楚秦燕，皓首苍颜”，均可见一斑。徐再思北上旅居已是中年，郁郁不得志，华发新生，不得不感慨江南子弟他乡老的落魄和无奈。十年游宦归梦远，让他感到十分惆怅。
此曲写旅人的离愁别绪，情景交融，言短意长。起三句鼎足对，妥帖自然，没有一点做作的痕迹，见出作者的功力。中间段点出痛苦根源，由感而发，语淡味浓。各种情景均古已有之，文人骚客早已描写尽致，在作者笔端却自有一番滋味，全因末三句：“枕上十年事， 江南二老忧，都到心头。”十年之间经历了多少事，而远在江南的双亲却总在为久客不归的游子担心。这里作者巧妙地运用了侧面落笔的手法，不写自己如何思念故乡，思念亲人，而以年迈双亲的忧思烘托出更加浓烈的亲情。遂使此曲更加独特，深扣人心。末句“都在心头”四字戛然而止，欲语还休，却有引人遐思，荡气回肠之功。人总是在年华老去、潦倒他乡、沧桑落寞时，才会回首天涯，“枕上十年事”似乎说尽了作者的无力与无成，文已尽而意有余。徐再思十年北上的经历，由于资料缺失，已无法查找，只能从他的诗句中略窥一二。元代社会歧视南人和知识分子，“八娼九儒十丐”虽略有夸张，但也可以看出知识分子入仕之难。徐再思北上之行，无非为求仕而往。作为南宋遗民的亡国之恨，作为元朝落魄文人的前途无门，颇有“英雄失路”的感慨。这首作品贵在描写普通人的情感和落寞。将人生的失落与亲情相溶，字字未写作者自己，写物寓言，侧面落笔，“以我观物，而物皆有我之色彩”。“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句。”曲是词之变体，但比词更贴近民间。王国维在《宋元戏曲史》中说过：“一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”元曲之美在于它更加浑朴自然、清新爽朗，“俗中透雅”、“雅中求俗”，它能以其特有的流行性在市井勾栏中广为流传，原因就在于它描写了普通人的生活、普通的情感。
徐再思散曲的另一特点是善用数字，开头“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”这三句，耐人寻味：连用几个相同的数词和量词，音调错落和谐，正好表现忐忑难安的心情；作者笔下，秋雨绵绵，桐叶声声，雨打芭蕉，愁滴心头，羁旅路遥，思乡情长，无限惆怅，无限感慨，全都浸透在字里行间。曲中层层递进，以最少的数词却能包涵着最大的容量，细腻真切地表达了羁旅惆怅、光阴易逝的感慨，道出了因思乡而断肠的情怀，可以说曲因数字而有生趣，数字因曲而灵动。这一点在“九分恩爱九分忧，两处相思两处愁，十年迤逗十年受。几遍成几遍休，半点事半点惭羞。三秋恨三秋感旧，三春怨三春病酒，一世害一世风流”（[双调]《水仙子·春情》）中表现得更加突出。多数学者认为数字的反复迭用，有斧凿之嫌，好在《夜雨》一曲贵在真情实感的流露，而非一般的应景之作。王国维在《人间词话》中说：“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语皆情语也。”徐再思正是借助数字对秋色的描写，借景抒情、寓言写物、情景交融，真切地吐露了游子“旅思”之情。全曲语言朴实无华，自然流畅，而感情真挚动人。
（图文源于网络 文编:孙诗雨 责编:孙彤）
扶刚财经：银器提升生活品质。
除了银质货币外，人们生活中使用的贵金属，银器是最普遍、也是最多的。
它不仅可以制作成生活用品，还可以用来装饰器物或者服饰用品。直到十九世纪以后，银器开始成为一种商品，但也只有比较富裕的人家才用得起。现在银器制作工艺已经相当精湛，使用权也早已不再被贵族所独揽，可是银器在多数人的心目中，依然是比较贵重的选择。
银饰小知识
925纯银其实是指含银量92.5%的银质品。925代表银的纯度。这是纯银器的最低标准纯度，就正如999黄金的纯度一样。 因为足银过于柔软并且容易氧化，所以自从tiffany公司开创925银以来，925银就被国际公认为纯银。
银器
银是一种活跃的金属，容易与空气中的硫起化学反应，使银器会变黑。因此佩带时尽量少与空气接触，不宜在化学气体浓的场所佩带。接触硫磺香皂后，必须马上揩干。汗水中的氯化物对银亦有影响。
银与金不能同配戴，会导致银变黄。
当然，即使不同时配载，时间久了，银饰还是会氧化变色，无论是电镀了还是没有电镀。
所以喜爱银饰的朋友一定要学会怎样保养纯银，延长光亮时间，并且学会让氧化变色的银制品可以恢复光亮。
原色的，抛光表面的，属最简单。
用擦银布擦拭就可以了。无抛光表面有缝隙的，用洗银水清洗就可以了。
电镀过表面的，要用软布擦拭，并且避免接触化学性物品（比如沐浴液体、皂液、化学试剂、香水等）因为电镀层非常薄，粗糙布的擦拭和化学性物品的损伤，都会影响表面的光亮。
无论是何种材质的饰品，佩戴者最好在洗澡，睡觉的时候都要取下存放于干燥的地方。纯银是极易变色的金属，当然更应如此。
原色纯银保证不会过敏，但是电镀过白金或者其他贵金属的，就无法保证了。
银饰品的区别
925银：是指含银92.5%的银，在国际标准上被公认为纯银标准。100%的银较软，制作时不能成型，不便做成银饰，而且比较容易“氧化”，俗称“变色”
素银
素银：925银外镀外镀白铑（行业上称白金），能够最大可能的延缓银在氧化或硫化情况下变黄变黑的特性。行业上把没有外镀白金的925银称为“素银”，素银在空气中比较容易氧化。现在市面上出售的925银有很大比例的产品为了降底成本，都是素银。
泰银
泰银：泰国特产，标准也是925的银含量。
外表缺乏光亮度，追求一种“古”“旧”的“古银”效果。比起925银外镀白金的银饰，由于大众基础不够广泛，相对925银来讲，价格要较底一些。
藏银
藏银：一般不含银的成分，是白铜（铜镍合金）的雅称，传统上的藏银为30%银加上70%的铜，但即便是这样传统工艺的“藏银”。
现在市场上也已见不到了，大多以完全白铜替代。
苗银
苗银：本身是指纯银，长久以来苗族地区的重要首饰品和婚嫁用品。但现在说的苗银都并非纯银，其它主要成分是铜，含银量不高。
其主要特点是苗族地区手工打制作，图案精美，富有寓意。
银器的鉴别
看颜色：
纯度愈高，银色愈洁白，首饰表面看上去均匀发亮，有润色。如果含铅，首饰会呈现出青灰色；如含铜，首饰表面会显得粗糙，颜色没有润泽感。
掂重量：
白银密度较一般常见金属略大，一般地讲：“铝质轻、银质重、铜质不轻又不重。
因而掂掂重量可对其是否为白银做出初步判断。若饰品体积较大而重量较轻，则可初步判断该饰品属其它金属。
查硬度：
白银硬度较铜低，而较铅、锡大，可用大头针划首饰不起眼的地方进行测试，如针头打滑，表面很难留下痕迹，则可判定为铜质饰品；如为铅、锡质地，则痕迹很明显、突出；
如实物留有痕迹而又不太明显，便可初步判定为白银饰品。
听声韵：
纯银饰品掷地有声，无弹力，声响为“卟哒卟哒”，成色越低，声音越低。若为铜质，其声高且尖，韵声急促而短；若为铅、锡质地，则掷地声音沉闷、短促，无弹力。
银器腐蚀原因
金银器在古代被认为具有延年益寿、长生不老的功效，备受人们的喜欢；今天，银器因为洁白光亮的色泽而成为纯洁的象征，同样受到人们的青睐。
因此，为了能够更好地保护银器不被腐蚀，了解相关的银器被腐蚀的各种因素是文物保护工作者和银器收藏爱好者的必备知识。
银，化学元素符号Ag，原子量108，最外层价电子数为+1。它具有良好的延展性，为古代发现最早的金属之一。
银在自然界中虽然也有单质存在，但绝大部分是以化合物的形式伴生于其他有色金属矿石中，如辉银矿（Ag2S）、角银矿（AgCl）、硫锑铜银矿〔8（AgCu）S&S226;Sb2S3〕。
古代中国人早在新石器时代晚期就认识并使用了银，直到隋唐以后金银器工艺出现了迅速发展，大量造型美观、纹饰精美的银器被考古学家发现。
但是由于各种自然因素和人为因素的影响，这些珍贵的银器在出土时或保存时都出现了不同程度的腐蚀现象，直接影响了其收藏价值及审美价值。
空气污染的影响
银标准电位准Ag+/Ag=0.799 V。由于工业化发展和农村大量燃烧麦秆释放出的滚滚浓烟都会使空气中含硫气体不断增加，银器在这种环境中，表面极易产生黑色或黄色膜层，而已经被氧化的银暴露于含硫空气时，薄膜也会转变成硫化物而变色。化学反应如下：
这些硫化物一旦附着于银器表面，就会对器物造成损害，影响展出效果。
湿度的影响
银尽管被认为是不活泼的贵金属，但易吸收大气中的水分子，在表面形成水膜。
空气中的硫、氧、氯进入水膜生成难溶的硫化银、氧化银、氯化银，在银层表面产生腐蚀而引起变色。此外银的表面越是粗糙，越易凝聚水分和进入腐蚀介质，引起变色。
⑴ 早期银器制作最常用的工艺有铸造、锤揲、錾刻、镂空等，虽然丰富了文化内涵。
但正是由于这些复杂的工艺反而使银器变得粗糙，并增大了与空气接触的面积，银器表面受腐蚀的几率明显增加。
如法门寺唐代地宫出土的圆盘座银碟，钣金成型，虽然器身有几处被氧化变黑，但整体依然保持了银白色的光泽。
而编织成形的金银丝结条笼子，由于与空气接触表面积明显增大，器身整体被氧化变黑，失去了银白光亮的色泽。
⑵ 大量银器在被考古发现之前处在一个湿度比较高、相对密闭的环境中，空气中的污染物易结合水蒸气与银表面接触，随着时间的延缓银表面慢慢地就被腐蚀。因此，考古发掘的银器表面大都比较灰暗。
紫外光的影响
太阳及人造光源（如日光灯、水银灯）中含有的紫外光对各种不同质地的文物都有老化作用，银器也不例外。
紫外光的波长为100纳米～400纳米(波长越短能量越高 )，分为：近紫外线UVA，远紫外线UVB和超短紫外线UVC。当紫外光照射银器表面的时候，银原子捕获高能量光子，从稳定的低能态跃迁进入不稳定高能态，表现为银的离子化，最终加速银的腐蚀变色。
电化学腐蚀
电化学腐蚀——不纯的金属或合金接触到电解质溶液发生原电池反应引起的腐蚀。活动性比较强的金属作原电池的负极，失去电子被氧化。世界上75%的银来自含银的铜、铅、锌和金矿的处理过程。古代劳动人民提炼银通常采用的方法是灰吹法：使银矿熔于铅中，实现银的富集；然后吹以空气，使铅氧化，氧化铅入炉灰中，使银分离出来。
在提炼银的过程中由于受到技术水平的限制，银的纯度并不高，主要含有铜、铅、锌和金等杂质。这些杂质和银具有不同的金属活动性（Zn Pb (H) Cu Ag Au）。
当空气中的硫化物与水分结合时，在银的表面形成弱酸性（H2S、H2SO4）的电解质水膜，这些金属杂质就会与银形成电化学反应，加速银器的腐蚀变色。
其他因素
通过对法门寺博物馆收藏的唐代银器观察，在其焊接点和焊线周围都有不同程度的绿色物质生产。这是由于焊料中含有铜，铜在空气中结合水分子和酸性物质发生氧化反应，生成氧化铜和铜绿（碱式碳酸铜）。铜绿一旦附着在银器上，对器物的整体欣赏造成影响。
一件器物被腐蚀并不是由于单个因素引起的，而是受到它当时所处的环境中各种复杂的因素相互影响的结果。
因此，为了能够有效地保护银器及减少不必要的腐蚀损害，我们应该着重分析器物发生腐蚀受损的主要原因，有针对性地采取措施进行必要的保护研究。
银器保养
防止银器变黑：硫化氢和硫化物使银器变黑，由于空气中有硫，某些食品（如蔬菜、蛋等）含有硫化氢，银器使用之后务必尽早清洗，以免硫化（俗称氧化）。洗净之后，将器具分类，置于架上浸入40℃以上不含氯的稀释淡碱水中10至15分钟，再取出漂清 https://t.cn/z8bMhQ8
除了银质货币外，人们生活中使用的贵金属，银器是最普遍、也是最多的。
它不仅可以制作成生活用品，还可以用来装饰器物或者服饰用品。直到十九世纪以后，银器开始成为一种商品，但也只有比较富裕的人家才用得起。现在银器制作工艺已经相当精湛，使用权也早已不再被贵族所独揽，可是银器在多数人的心目中，依然是比较贵重的选择。
银饰小知识
925纯银其实是指含银量92.5%的银质品。925代表银的纯度。这是纯银器的最低标准纯度，就正如999黄金的纯度一样。 因为足银过于柔软并且容易氧化，所以自从tiffany公司开创925银以来，925银就被国际公认为纯银。
银器
银是一种活跃的金属，容易与空气中的硫起化学反应，使银器会变黑。因此佩带时尽量少与空气接触，不宜在化学气体浓的场所佩带。接触硫磺香皂后，必须马上揩干。汗水中的氯化物对银亦有影响。
银与金不能同配戴，会导致银变黄。
当然，即使不同时配载，时间久了，银饰还是会氧化变色，无论是电镀了还是没有电镀。
所以喜爱银饰的朋友一定要学会怎样保养纯银，延长光亮时间，并且学会让氧化变色的银制品可以恢复光亮。
原色的，抛光表面的，属最简单。
用擦银布擦拭就可以了。无抛光表面有缝隙的，用洗银水清洗就可以了。
电镀过表面的，要用软布擦拭，并且避免接触化学性物品（比如沐浴液体、皂液、化学试剂、香水等）因为电镀层非常薄，粗糙布的擦拭和化学性物品的损伤，都会影响表面的光亮。
无论是何种材质的饰品，佩戴者最好在洗澡，睡觉的时候都要取下存放于干燥的地方。纯银是极易变色的金属，当然更应如此。
原色纯银保证不会过敏，但是电镀过白金或者其他贵金属的，就无法保证了。
银饰品的区别
925银：是指含银92.5%的银，在国际标准上被公认为纯银标准。100%的银较软，制作时不能成型，不便做成银饰，而且比较容易“氧化”，俗称“变色”
素银
素银：925银外镀外镀白铑（行业上称白金），能够最大可能的延缓银在氧化或硫化情况下变黄变黑的特性。行业上把没有外镀白金的925银称为“素银”，素银在空气中比较容易氧化。现在市面上出售的925银有很大比例的产品为了降底成本，都是素银。
泰银
泰银：泰国特产，标准也是925的银含量。
外表缺乏光亮度，追求一种“古”“旧”的“古银”效果。比起925银外镀白金的银饰，由于大众基础不够广泛，相对925银来讲，价格要较底一些。
藏银
藏银：一般不含银的成分，是白铜（铜镍合金）的雅称，传统上的藏银为30%银加上70%的铜，但即便是这样传统工艺的“藏银”。
现在市场上也已见不到了，大多以完全白铜替代。
苗银
苗银：本身是指纯银，长久以来苗族地区的重要首饰品和婚嫁用品。但现在说的苗银都并非纯银，其它主要成分是铜，含银量不高。
其主要特点是苗族地区手工打制作，图案精美，富有寓意。
银器的鉴别
看颜色：
纯度愈高，银色愈洁白，首饰表面看上去均匀发亮，有润色。如果含铅，首饰会呈现出青灰色；如含铜，首饰表面会显得粗糙，颜色没有润泽感。
掂重量：
白银密度较一般常见金属略大，一般地讲：“铝质轻、银质重、铜质不轻又不重。
因而掂掂重量可对其是否为白银做出初步判断。若饰品体积较大而重量较轻，则可初步判断该饰品属其它金属。
查硬度：
白银硬度较铜低，而较铅、锡大，可用大头针划首饰不起眼的地方进行测试，如针头打滑，表面很难留下痕迹，则可判定为铜质饰品；如为铅、锡质地，则痕迹很明显、突出；
如实物留有痕迹而又不太明显，便可初步判定为白银饰品。
听声韵：
纯银饰品掷地有声，无弹力，声响为“卟哒卟哒”，成色越低，声音越低。若为铜质，其声高且尖，韵声急促而短；若为铅、锡质地，则掷地声音沉闷、短促，无弹力。
银器腐蚀原因
金银器在古代被认为具有延年益寿、长生不老的功效，备受人们的喜欢；今天，银器因为洁白光亮的色泽而成为纯洁的象征，同样受到人们的青睐。
因此，为了能够更好地保护银器不被腐蚀，了解相关的银器被腐蚀的各种因素是文物保护工作者和银器收藏爱好者的必备知识。
银，化学元素符号Ag，原子量108，最外层价电子数为+1。它具有良好的延展性，为古代发现最早的金属之一。
银在自然界中虽然也有单质存在，但绝大部分是以化合物的形式伴生于其他有色金属矿石中，如辉银矿（Ag2S）、角银矿（AgCl）、硫锑铜银矿〔8（AgCu）S&S226;Sb2S3〕。
古代中国人早在新石器时代晚期就认识并使用了银，直到隋唐以后金银器工艺出现了迅速发展，大量造型美观、纹饰精美的银器被考古学家发现。
但是由于各种自然因素和人为因素的影响，这些珍贵的银器在出土时或保存时都出现了不同程度的腐蚀现象，直接影响了其收藏价值及审美价值。
空气污染的影响
银标准电位准Ag+/Ag=0.799 V。由于工业化发展和农村大量燃烧麦秆释放出的滚滚浓烟都会使空气中含硫气体不断增加，银器在这种环境中，表面极易产生黑色或黄色膜层，而已经被氧化的银暴露于含硫空气时，薄膜也会转变成硫化物而变色。化学反应如下：
这些硫化物一旦附着于银器表面，就会对器物造成损害，影响展出效果。
湿度的影响
银尽管被认为是不活泼的贵金属，但易吸收大气中的水分子，在表面形成水膜。
空气中的硫、氧、氯进入水膜生成难溶的硫化银、氧化银、氯化银，在银层表面产生腐蚀而引起变色。此外银的表面越是粗糙，越易凝聚水分和进入腐蚀介质，引起变色。
⑴ 早期银器制作最常用的工艺有铸造、锤揲、錾刻、镂空等，虽然丰富了文化内涵。
但正是由于这些复杂的工艺反而使银器变得粗糙，并增大了与空气接触的面积，银器表面受腐蚀的几率明显增加。
如法门寺唐代地宫出土的圆盘座银碟，钣金成型，虽然器身有几处被氧化变黑，但整体依然保持了银白色的光泽。
而编织成形的金银丝结条笼子，由于与空气接触表面积明显增大，器身整体被氧化变黑，失去了银白光亮的色泽。
⑵ 大量银器在被考古发现之前处在一个湿度比较高、相对密闭的环境中，空气中的污染物易结合水蒸气与银表面接触，随着时间的延缓银表面慢慢地就被腐蚀。因此，考古发掘的银器表面大都比较灰暗。
紫外光的影响
太阳及人造光源（如日光灯、水银灯）中含有的紫外光对各种不同质地的文物都有老化作用，银器也不例外。
紫外光的波长为100纳米～400纳米(波长越短能量越高 )，分为：近紫外线UVA，远紫外线UVB和超短紫外线UVC。当紫外光照射银器表面的时候，银原子捕获高能量光子，从稳定的低能态跃迁进入不稳定高能态，表现为银的离子化，最终加速银的腐蚀变色。
电化学腐蚀
电化学腐蚀——不纯的金属或合金接触到电解质溶液发生原电池反应引起的腐蚀。活动性比较强的金属作原电池的负极，失去电子被氧化。世界上75%的银来自含银的铜、铅、锌和金矿的处理过程。古代劳动人民提炼银通常采用的方法是灰吹法：使银矿熔于铅中，实现银的富集；然后吹以空气，使铅氧化，氧化铅入炉灰中，使银分离出来。
在提炼银的过程中由于受到技术水平的限制，银的纯度并不高，主要含有铜、铅、锌和金等杂质。这些杂质和银具有不同的金属活动性（Zn Pb (H) Cu Ag Au）。
当空气中的硫化物与水分结合时，在银的表面形成弱酸性（H2S、H2SO4）的电解质水膜，这些金属杂质就会与银形成电化学反应，加速银器的腐蚀变色。
其他因素
通过对法门寺博物馆收藏的唐代银器观察，在其焊接点和焊线周围都有不同程度的绿色物质生产。这是由于焊料中含有铜，铜在空气中结合水分子和酸性物质发生氧化反应，生成氧化铜和铜绿（碱式碳酸铜）。铜绿一旦附着在银器上，对器物的整体欣赏造成影响。
一件器物被腐蚀并不是由于单个因素引起的，而是受到它当时所处的环境中各种复杂的因素相互影响的结果。
因此，为了能够有效地保护银器及减少不必要的腐蚀损害，我们应该着重分析器物发生腐蚀受损的主要原因，有针对性地采取措施进行必要的保护研究。
银器保养
防止银器变黑：硫化氢和硫化物使银器变黑，由于空气中有硫，某些食品（如蔬菜、蛋等）含有硫化氢，银器使用之后务必尽早清洗，以免硫化（俗称氧化）。洗净之后，将器具分类，置于架上浸入40℃以上不含氯的稀释淡碱水中10至15分钟，再取出漂清 https://t.cn/z8bMhQ8
扶刚财经：银器提升生活品质。
除了银质货币外，人们生活中使用的贵金属，银器是最普遍、也是最多的。
它不仅可以制作成生活用品，还可以用来装饰器物或者服饰用品。直到十九世纪以后，银器开始成为一种商品，但也只有比较富裕的人家才用得起。现在银器制作工艺已经相当精湛，使用权也早已不再被贵族所独揽，可是银器在多数人的心目中，依然是比较贵重的选择。
银饰小知识
925纯银其实是指含银量92.5%的银质品。925代表银的纯度。这是纯银器的最低标准纯度，就正如999黄金的纯度一样。 因为足银过于柔软并且容易氧化，所以自从tiffany公司开创925银以来，925银就被国际公认为纯银。
银器
银是一种活跃的金属，容易与空气中的硫起化学反应，使银器会变黑。因此佩带时尽量少与空气接触，不宜在化学气体浓的场所佩带。接触硫磺香皂后，必须马上揩干。汗水中的氯化物对银亦有影响。
银与金不能同配戴，会导致银变黄。
当然，即使不同时配载，时间久了，银饰还是会氧化变色，无论是电镀了还是没有电镀。
所以喜爱银饰的朋友一定要学会怎样保养纯银，延长光亮时间，并且学会让氧化变色的银制品可以恢复光亮。
原色的，抛光表面的，属最简单。
用擦银布擦拭就可以了。无抛光表面有缝隙的，用洗银水清洗就可以了。
电镀过表面的，要用软布擦拭，并且避免接触化学性物品（比如沐浴液体、皂液、化学试剂、香水等）因为电镀层非常薄，粗糙布的擦拭和化学性物品的损伤，都会影响表面的光亮。
无论是何种材质的饰品，佩戴者最好在洗澡，睡觉的时候都要取下存放于干燥的地方。纯银是极易变色的金属，当然更应如此。
原色纯银保证不会过敏，但是电镀过白金或者其他贵金属的，就无法保证了。
银饰品的区别
925银：是指含银92.5%的银，在国际标准上被公认为纯银标准。100%的银较软，制作时不能成型，不便做成银饰，而且比较容易“氧化”，俗称“变色”
素银
素银：925银外镀外镀白铑（行业上称白金），能够最大可能的延缓银在氧化或硫化情况下变黄变黑的特性。行业上把没有外镀白金的925银称为“素银”，素银在空气中比较容易氧化。现在市面上出售的925银有很大比例的产品为了降底成本，都是素银。
泰银
泰银：泰国特产，标准也是925的银含量。
外表缺乏光亮度，追求一种“古”“旧”的“古银”效果。比起925银外镀白金的银饰，由于大众基础不够广泛，相对925银来讲，价格要较底一些。
藏银
藏银：一般不含银的成分，是白铜（铜镍合金）的雅称，传统上的藏银为30%银加上70%的铜，但即便是这样传统工艺的“藏银”。
现在市场上也已见不到了，大多以完全白铜替代。
苗银
苗银：本身是指纯银，长久以来苗族地区的重要首饰品和婚嫁用品。但现在说的苗银都并非纯银，其它主要成分是铜，含银量不高。
其主要特点是苗族地区手工打制作，图案精美，富有寓意。
银器的鉴别
看颜色：
纯度愈高，银色愈洁白，首饰表面看上去均匀发亮，有润色。如果含铅，首饰会呈现出青灰色；如含铜，首饰表面会显得粗糙，颜色没有润泽感。
掂重量：
白银密度较一般常见金属略大，一般地讲：“铝质轻、银质重、铜质不轻又不重。
因而掂掂重量可对其是否为白银做出初步判断。若饰品体积较大而重量较轻，则可初步判断该饰品属其它金属。
查硬度：
白银硬度较铜低，而较铅、锡大，可用大头针划首饰不起眼的地方进行测试，如针头打滑，表面很难留下痕迹，则可判定为铜质饰品；如为铅、锡质地，则痕迹很明显、突出；
如实物留有痕迹而又不太明显，便可初步判定为白银饰品。
听声韵：
纯银饰品掷地有声，无弹力，声响为“卟哒卟哒”，成色越低，声音越低。若为铜质，其声高且尖，韵声急促而短；若为铅、锡质地，则掷地声音沉闷、短促，无弹力。
银器腐蚀原因
金银器在古代被认为具有延年益寿、长生不老的功效，备受人们的喜欢；今天，银器因为洁白光亮的色泽而成为纯洁的象征，同样受到人们的青睐。
因此，为了能够更好地保护银器不被腐蚀，了解相关的银器被腐蚀的各种因素是文物保护工作者和银器收藏爱好者的必备知识。
银，化学元素符号Ag，原子量108，最外层价电子数为+1。它具有良好的延展性，为古代发现最早的金属之一。
银在自然界中虽然也有单质存在，但绝大部分是以化合物的形式伴生于其他有色金属矿石中，如辉银矿（Ag2S）、角银矿（AgCl）、硫锑铜银矿〔8（AgCu）S&S226;Sb2S3〕。
古代中国人早在新石器时代晚期就认识并使用了银，直到隋唐以后金银器工艺出现了迅速发展，大量造型美观、纹饰精美的银器被考古学家发现。
但是由于各种自然因素和人为因素的影响，这些珍贵的银器在出土时或保存时都出现了不同程度的腐蚀现象，直接影响了其收藏价值及审美价值。
空气污染的影响
银标准电位准Ag+/Ag=0.799 V。由于工业化发展和农村大量燃烧麦秆释放出的滚滚浓烟都会使空气中含硫气体不断增加，银器在这种环境中，表面极易产生黑色或黄色膜层，而已经被氧化的银暴露于含硫空气时，薄膜也会转变成硫化物而变色。化学反应如下：
这些硫化物一旦附着于银器表面，就会对器物造成损害，影响展出效果。
湿度的影响
银尽管被认为是不活泼的贵金属，但易吸收大气中的水分子，在表面形成水膜。
空气中的硫、氧、氯进入水膜生成难溶的硫化银、氧化银、氯化银，在银层表面产生腐蚀而引起变色。此外银的表面越是粗糙，越易凝聚水分和进入腐蚀介质，引起变色。
⑴ 早期银器制作最常用的工艺有铸造、锤揲、錾刻、镂空等，虽然丰富了文化内涵。
但正是由于这些复杂的工艺反而使银器变得粗糙，并增大了与空气接触的面积，银器表面受腐蚀的几率明显增加。
如法门寺唐代地宫出土的圆盘座银碟，钣金成型，虽然器身有几处被氧化变黑，但整体依然保持了银白色的光泽。
而编织成形的金银丝结条笼子，由于与空气接触表面积明显增大，器身整体被氧化变黑，失去了银白光亮的色泽。
⑵ 大量银器在被考古发现之前处在一个湿度比较高、相对密闭的环境中，空气中的污染物易结合水蒸气与银表面接触，随着时间的延缓银表面慢慢地就被腐蚀。因此，考古发掘的银器表面大都比较灰暗。
紫外光的影响
太阳及人造光源（如日光灯、水银灯）中含有的紫外光对各种不同质地的文物都有老化作用，银器也不例外。
紫外光的波长为100纳米～400纳米(波长越短能量越高 )，分为：近紫外线UVA，远紫外线UVB和超短紫外线UVC。当紫外光照射银器表面的时候，银原子捕获高能量光子，从稳定的低能态跃迁进入不稳定高能态，表现为银的离子化，最终加速银的腐蚀变色。
电化学腐蚀
电化学腐蚀——不纯的金属或合金接触到电解质溶液发生原电池反应引起的腐蚀。活动性比较强的金属作原电池的负极，失去电子被氧化。世界上75%的银来自含银的铜、铅、锌和金矿的处理过程。古代劳动人民提炼银通常采用的方法是灰吹法：使银矿熔于铅中，实现银的富集；然后吹以空气，使铅氧化，氧化铅入炉灰中，使银分离出来。
在提炼银的过程中由于受到技术水平的限制，银的纯度并不高，主要含有铜、铅、锌和金等杂质。这些杂质和银具有不同的金属活动性（Zn Pb (H) Cu Ag Au）。
当空气中的硫化物与水分结合时，在银的表面形成弱酸性（H2S、H2SO4）的电解质水膜，这些金属杂质就会与银形成电化学反应，加速银器的腐蚀变色。
其他因素
通过对法门寺博物馆收藏的唐代银器观察，在其焊接点和焊线周围都有不同程度的绿色物质生产。这是由于焊料中含有铜，铜在空气中结合水分子和酸性物质发生氧化反应，生成氧化铜和铜绿（碱式碳酸铜）。铜绿一旦附着在银器上，对器物的整体欣赏造成影响。
一件器物被腐蚀并不是由于单个因素引起的，而是受到它当时所处的环境中各种复杂的因素相互影响的结果。
因此，为了能够有效地保护银器及减少不必要的腐蚀损害，我们应该着重分析器物发生腐蚀受损的主要原因，有针对性地采取措施进行必要的保护研究。
银器保养
防止银器变黑：硫化氢和硫化物使银器变黑，由于空气中有硫，某些食品（如蔬菜、蛋等）含有硫化氢，银器使用之后务必尽早清洗，以免硫化（俗称氧化）。洗净之后，将器具分类，置于架上浸入40℃以上不含氯的稀释淡碱水中10至15分钟，再取出漂清 https://t.cn/z8bMhQ8
除了银质货币外，人们生活中使用的贵金属，银器是最普遍、也是最多的。
它不仅可以制作成生活用品，还可以用来装饰器物或者服饰用品。直到十九世纪以后，银器开始成为一种商品，但也只有比较富裕的人家才用得起。现在银器制作工艺已经相当精湛，使用权也早已不再被贵族所独揽，可是银器在多数人的心目中，依然是比较贵重的选择。
银饰小知识
925纯银其实是指含银量92.5%的银质品。925代表银的纯度。这是纯银器的最低标准纯度，就正如999黄金的纯度一样。 因为足银过于柔软并且容易氧化，所以自从tiffany公司开创925银以来，925银就被国际公认为纯银。
银器
银是一种活跃的金属，容易与空气中的硫起化学反应，使银器会变黑。因此佩带时尽量少与空气接触，不宜在化学气体浓的场所佩带。接触硫磺香皂后，必须马上揩干。汗水中的氯化物对银亦有影响。
银与金不能同配戴，会导致银变黄。
当然，即使不同时配载，时间久了，银饰还是会氧化变色，无论是电镀了还是没有电镀。
所以喜爱银饰的朋友一定要学会怎样保养纯银，延长光亮时间，并且学会让氧化变色的银制品可以恢复光亮。
原色的，抛光表面的，属最简单。
用擦银布擦拭就可以了。无抛光表面有缝隙的，用洗银水清洗就可以了。
电镀过表面的，要用软布擦拭，并且避免接触化学性物品（比如沐浴液体、皂液、化学试剂、香水等）因为电镀层非常薄，粗糙布的擦拭和化学性物品的损伤，都会影响表面的光亮。
无论是何种材质的饰品，佩戴者最好在洗澡，睡觉的时候都要取下存放于干燥的地方。纯银是极易变色的金属，当然更应如此。
原色纯银保证不会过敏，但是电镀过白金或者其他贵金属的，就无法保证了。
银饰品的区别
925银：是指含银92.5%的银，在国际标准上被公认为纯银标准。100%的银较软，制作时不能成型，不便做成银饰，而且比较容易“氧化”，俗称“变色”
素银
素银：925银外镀外镀白铑（行业上称白金），能够最大可能的延缓银在氧化或硫化情况下变黄变黑的特性。行业上把没有外镀白金的925银称为“素银”，素银在空气中比较容易氧化。现在市面上出售的925银有很大比例的产品为了降底成本，都是素银。
泰银
泰银：泰国特产，标准也是925的银含量。
外表缺乏光亮度，追求一种“古”“旧”的“古银”效果。比起925银外镀白金的银饰，由于大众基础不够广泛，相对925银来讲，价格要较底一些。
藏银
藏银：一般不含银的成分，是白铜（铜镍合金）的雅称，传统上的藏银为30%银加上70%的铜，但即便是这样传统工艺的“藏银”。
现在市场上也已见不到了，大多以完全白铜替代。
苗银
苗银：本身是指纯银，长久以来苗族地区的重要首饰品和婚嫁用品。但现在说的苗银都并非纯银，其它主要成分是铜，含银量不高。
其主要特点是苗族地区手工打制作，图案精美，富有寓意。
银器的鉴别
看颜色：
纯度愈高，银色愈洁白，首饰表面看上去均匀发亮，有润色。如果含铅，首饰会呈现出青灰色；如含铜，首饰表面会显得粗糙，颜色没有润泽感。
掂重量：
白银密度较一般常见金属略大，一般地讲：“铝质轻、银质重、铜质不轻又不重。
因而掂掂重量可对其是否为白银做出初步判断。若饰品体积较大而重量较轻，则可初步判断该饰品属其它金属。
查硬度：
白银硬度较铜低，而较铅、锡大，可用大头针划首饰不起眼的地方进行测试，如针头打滑，表面很难留下痕迹，则可判定为铜质饰品；如为铅、锡质地，则痕迹很明显、突出；
如实物留有痕迹而又不太明显，便可初步判定为白银饰品。
听声韵：
纯银饰品掷地有声，无弹力，声响为“卟哒卟哒”，成色越低，声音越低。若为铜质，其声高且尖，韵声急促而短；若为铅、锡质地，则掷地声音沉闷、短促，无弹力。
银器腐蚀原因
金银器在古代被认为具有延年益寿、长生不老的功效，备受人们的喜欢；今天，银器因为洁白光亮的色泽而成为纯洁的象征，同样受到人们的青睐。
因此，为了能够更好地保护银器不被腐蚀，了解相关的银器被腐蚀的各种因素是文物保护工作者和银器收藏爱好者的必备知识。
银，化学元素符号Ag，原子量108，最外层价电子数为+1。它具有良好的延展性，为古代发现最早的金属之一。
银在自然界中虽然也有单质存在，但绝大部分是以化合物的形式伴生于其他有色金属矿石中，如辉银矿（Ag2S）、角银矿（AgCl）、硫锑铜银矿〔8（AgCu）S&S226;Sb2S3〕。
古代中国人早在新石器时代晚期就认识并使用了银，直到隋唐以后金银器工艺出现了迅速发展，大量造型美观、纹饰精美的银器被考古学家发现。
但是由于各种自然因素和人为因素的影响，这些珍贵的银器在出土时或保存时都出现了不同程度的腐蚀现象，直接影响了其收藏价值及审美价值。
空气污染的影响
银标准电位准Ag+/Ag=0.799 V。由于工业化发展和农村大量燃烧麦秆释放出的滚滚浓烟都会使空气中含硫气体不断增加，银器在这种环境中，表面极易产生黑色或黄色膜层，而已经被氧化的银暴露于含硫空气时，薄膜也会转变成硫化物而变色。化学反应如下：
这些硫化物一旦附着于银器表面，就会对器物造成损害，影响展出效果。
湿度的影响
银尽管被认为是不活泼的贵金属，但易吸收大气中的水分子，在表面形成水膜。
空气中的硫、氧、氯进入水膜生成难溶的硫化银、氧化银、氯化银，在银层表面产生腐蚀而引起变色。此外银的表面越是粗糙，越易凝聚水分和进入腐蚀介质，引起变色。
⑴ 早期银器制作最常用的工艺有铸造、锤揲、錾刻、镂空等，虽然丰富了文化内涵。
但正是由于这些复杂的工艺反而使银器变得粗糙，并增大了与空气接触的面积，银器表面受腐蚀的几率明显增加。
如法门寺唐代地宫出土的圆盘座银碟，钣金成型，虽然器身有几处被氧化变黑，但整体依然保持了银白色的光泽。
而编织成形的金银丝结条笼子，由于与空气接触表面积明显增大，器身整体被氧化变黑，失去了银白光亮的色泽。
⑵ 大量银器在被考古发现之前处在一个湿度比较高、相对密闭的环境中，空气中的污染物易结合水蒸气与银表面接触，随着时间的延缓银表面慢慢地就被腐蚀。因此，考古发掘的银器表面大都比较灰暗。
紫外光的影响
太阳及人造光源（如日光灯、水银灯）中含有的紫外光对各种不同质地的文物都有老化作用，银器也不例外。
紫外光的波长为100纳米～400纳米(波长越短能量越高 )，分为：近紫外线UVA，远紫外线UVB和超短紫外线UVC。当紫外光照射银器表面的时候，银原子捕获高能量光子，从稳定的低能态跃迁进入不稳定高能态，表现为银的离子化，最终加速银的腐蚀变色。
电化学腐蚀
电化学腐蚀——不纯的金属或合金接触到电解质溶液发生原电池反应引起的腐蚀。活动性比较强的金属作原电池的负极，失去电子被氧化。世界上75%的银来自含银的铜、铅、锌和金矿的处理过程。古代劳动人民提炼银通常采用的方法是灰吹法：使银矿熔于铅中，实现银的富集；然后吹以空气，使铅氧化，氧化铅入炉灰中，使银分离出来。
在提炼银的过程中由于受到技术水平的限制，银的纯度并不高，主要含有铜、铅、锌和金等杂质。这些杂质和银具有不同的金属活动性（Zn Pb (H) Cu Ag Au）。
当空气中的硫化物与水分结合时，在银的表面形成弱酸性（H2S、H2SO4）的电解质水膜，这些金属杂质就会与银形成电化学反应，加速银器的腐蚀变色。
其他因素
通过对法门寺博物馆收藏的唐代银器观察，在其焊接点和焊线周围都有不同程度的绿色物质生产。这是由于焊料中含有铜，铜在空气中结合水分子和酸性物质发生氧化反应，生成氧化铜和铜绿（碱式碳酸铜）。铜绿一旦附着在银器上，对器物的整体欣赏造成影响。
一件器物被腐蚀并不是由于单个因素引起的，而是受到它当时所处的环境中各种复杂的因素相互影响的结果。
因此，为了能够有效地保护银器及减少不必要的腐蚀损害，我们应该着重分析器物发生腐蚀受损的主要原因，有针对性地采取措施进行必要的保护研究。
银器保养
防止银器变黑：硫化氢和硫化物使银器变黑，由于空气中有硫，某些食品（如蔬菜、蛋等）含有硫化氢，银器使用之后务必尽早清洗，以免硫化（俗称氧化）。洗净之后，将器具分类，置于架上浸入40℃以上不含氯的稀释淡碱水中10至15分钟，再取出漂清 https://t.cn/z8bMhQ8
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