1、体制内是个神奇的地方，没有外部竞争的压力，不会受到天灾人祸的影响，也不用担心失业问题。在体制内，工作晋升与能力并不完全挂钩，各种权力斗争与暗流涌动。企业里的规则并不适用于体制内，工作经验和资历比能力更为重要。在体制内，虽然有能者多劳的说法，但实际上这并非对个人的奖励，而更像是对能干的人施加的不公平待遇，多劳多得的情况在体制内并不存在。
2、由于体制内的这种制度，导致了一种生存法则——边缘化。在企业中，被边缘化意味着可能随时会被辞退，是一种危险的信号。但是在体制内不同，边缘化意味着不会受到薪资减少和失业的风险，也不会被安排做一些辛苦又累人的工作，也不会有好事和美事落到头上。
3、边缘化有两种情况，被动和主动。被动的边缘化主要是由于能力不足所致，而主动的边缘化值得一提。为什么要主动边缘化，每个人有不同的原因，可能是对工作的失望但又不想换工作，或是对体制内成就没有志向。边缘化是有风险的，你将成为单位中可有可无的人，对于职位高的人来说，你在单位中的影响力会降低；对于职位低的人来说，你上升的机会也将关闭。选择边缘化，是一个看个人价值是否值得的问题，没有明确的好坏之分。
4、想要让自己边缘化，首先需要克服心理上的障碍，其次是用实际行动表明自己的边缘化意愿。年纪越大越容易实现这一点。对于领导的各种诱惑，只需要听听就好，进步和面子都可以不争取，而要像脸皮厚一样，走出第一步。对于领导安排的工作，要在一定程度上敷衍塞责，拖延和失误几次，这将进一步让自己被边缘化。
5、在实现边缘化之后，下一步该怎么走呢？边缘化后，只需要按时上下班，按部就班地做一些简单的工作，甚至可以看小说、玩游戏等。但长此以往，可能会变成一个废人。在体制内，如果边缘化，一定要在另一个领域找到新的重心。比如摄影、培训、写作、教育等。如果能够在这些领域深耕几年，或许就能够在新的舞台上闪耀登场。身边有很多朋友就是这样做的，他们口才好，利用下班和周末的时间去做婚庆司仪；思维敏捷的朋友，则做公务员考试的面试辅导；还有一些人，出点钱与他人合伙做小生意，在空闲时帮忙。做一个边缘人是一种在体制内的生存方式，但千万不要因此成为社会的边缘人，可以不断地转换方向，但不要忘了前行的道路。

最近在看全嘻嘻的视频，感觉有很多共鸣
其实有时候看上去我们生活在北上广，是非常中心的地方，但其实对于我们的人生来说，其实是我们选择做一个边缘的人（远离家乡和亲戚）。
同样如果你选择生活在国外，比较好的其实是你同时退出了所有国家的评分体系。
边缘人的坏处是你永远找不到归属感，但是边缘人的好处是社会时间（比如结婚生子）永远抓不到你。
自由和亲密本就是两种选择，你选择了自由你就要承受一定程度上的孤独感，你在异国异地可以建立一些友情，但是这些友情其实是有上限的。

看电影看展逛书店看演出探咖啡店听讲座去音乐节，最近的精神生活高密度到眩晕

《过往人生》，难得看异性恋电影嗷嗷哭，但不是哭感情，代入的是出走的女性，女性的主体性，与故乡的关系。重逢后的每一场戏都好喜欢，女主长相衣品都踩在我审美上。

在香港没赶上《奥本海默》首映，延迟满足依然工整好看，技巧层面视听享受，诺兰永远能在水准之上再有突破。

《停车》《第四张画》，看钟孟宏的首部长篇、前作，他关注的元素始终如一，社会边缘人，台湾老人，大陆北方下岗职工，香港底层人。具体到人的挣扎和解，陆港台人物关系。

《燃冬》既然把故事置于我们这片土地，设置在当下，却没有当下性，如此架空悬浮，演员导演故事全部有问题。本来想要表达的情感流动，被完全破坏了。

许知远新书沙龙，对新书没兴趣，对梁启超也没兴趣，顺路看看。他在路上喝了酒，穿着人字拖上台，融入广东环境，挺随和