现在侘寂风、奶油风正流行，但是与此同时，还有一种风格，在悄悄的兴起，流传在普罗大众，这就是中古风，因为它的极简美学、复古怀旧、深沉内涵受到很多业主的青睐，那究竟什么是中古风？它又该如何设计？
什么是中古风？
中古风（ Mid-century Modern Style ），简称MCM，也被称为是中世纪现代风格，在20世纪30年代到70年代在欧美非常流行的设计风格，融合了包豪斯现代主义、有机建筑等等精髓，成为了现代主义的发展和延续。
“复古”、“怀旧”、“极简”、“现代气息”、“创造经典”，就构成了中古风最显著的几个标签。深远影响到当下室内空间设计和家具设计领域。
可以这样来概括中古风，在风格情怀上，它追求复古怀旧，在设计理念上，它追求现代主义和极简主义，在设计形式上，它追求创造经典。在原则上，它强调功能大于形式。
中古风的色彩搭配
中古风用色最大的特点，就是大胆且沉稳。
■ 之所以说大胆，是因为色彩多、面积大，大批量采用活泼生动的色彩，敢于用色以及难度较高的撞色搭配。
■ 之所以说沉稳，是因为采用的都是高纯度偏暖的色调，给人一种安稳，沉静的视觉感受。
从整个风格的色调设计上来说，中古风的色调更偏向于对比强烈，复古怀旧版的混搭风格。背景色常采用大地色、米色、棕色、以及高纯度暖调的原木色。
在中古风的设计中，除了背景色以外，还常常用的这些色彩：
1 ） 复古红
红色充满热情和兴奋，采用的偏暗同时充满复古韵味的红色，既饱含时代在色彩上留下的印记，同时还能给空间增添一丝活力。既可以用在部分的墙面上，也可以灵活用在软装家具的配饰上。
2 ） 怀旧绿
红配绿，一直以来都被人们认为是最土、的配色，但是这种组合用在中古风却不然，中古风采用的绿是偏暗一些的绿色，颇有一丝怀旧复古的格调，
3 ） 中古黄
中古黄，就是偏暗的明黄色，在褪去了鲜艳的同时，增添了更多时代的经典感，厚重但却活泼。
4 ） 宝石蓝
中古风整体是偏暖调的，而宝石蓝能够凸出冷暖之间的色彩对比，形成一个强烈的视觉冲击。
5 ） 怀旧胡桃木
中古风采用的木色基本大多数都是胡桃木色，比方说地板、柜体、餐桌椅、床、沙发等家具，还有墙面的硬装部分，都有胡桃木色的身影，纹理清晰且粗犷，木色也比较跳眼，有非常好的装饰感
在中古风当中，还可以起到色彩调和与协调的作用，能够和以上的几种比如红配绿，蓝配黄等等互补色同时搭配，大胆的撞色搭配，离不开胡桃木色在中间起到的协调融合的作用。
中古风的材质选择
中古风的材质，巧妙的在自然传统和现代工业之间找到一个完美的平衡。
1 ）自然传统材质
自然传统材质比如选择石头、砖块、原木质等等材料，一般常用在空间的硬装部分。
在软装上，常采用皮革，以及动物的毛绒材质，除此以外，在一些软装配置和家具上，还会采用藤编、麻布等自然质感的材料，营造出复古怀旧的质感。
除了硬装和软装以外，还大量采用干枝、绿植来辅助，补充空间的自然传统元素，中古风常见的绿植比如龟背竹、仙人掌、琴叶榕、马尾铁等等。
2 ）现代工业主义材质
中古风里面常用的现代工业元素，主要以金属元素、玻璃元素、镜面元素三大类构成。这三大类绝大多数体现在家具的材质、灯具材质、和艺术摆饰上。玻璃除了用在家具上，还大量用在隔断当中，中古风常用的玻璃隔断比如玻璃砖、长虹玻璃或者茶色玻璃等等。
中古风常用的软装元素
中古风最大的特点和亮点，主要还是体现在软装上，主要包含家具、地毯、灯具、挂画等等方面。
1 ）中古风家具元素特征
当下非常流行的很多家具，其中也包括很多大师经典的家具，基本都是属于中古风的类型，那么中古风的家具通常都具备这些显著的特征：
01. 造型简约
受到包豪斯现代主义的影响，以及20世纪三十年代到七十年代，战争和世界环境大变革的影响，对于家具的设计，越来越注重家具功能的实用，对于外观造型，追崇简单的线条和基本的几何形态，没有太过多的强抠细节。
02. 天然传统材料和现代材料的结合
中古风整体的风格调性崇尚自然传统主义和现代工业主义相结合的特征，最主要的还是体现在家具的风格调性上，对于中古风的家具，一般都会采用纹理比较明显、木色比较跳眼的原木材料，比如胡桃木、柚木、红棕色橡木等等，
除了木质材料，还会使用到藤编、棉麻、动物绒毛等自然材料，常见的在沙发、床、柜体的使用。
现代材料比如金属、玻璃和镜面，是经常使用到的，通常是融合到家具里的一部分。
03. 抽象几何体块和有机曲线的融合
中古风的家具造型注重简单清爽，整体的外形绝大多数都是偏抽象的几何体态，并非规规矩矩的，同时和有机曲线互相融合与碰撞，（有机线条，就是指的区别于棱角分明四四方方的线条形态）
比如很多家具的整体外形看是一个流畅的曲线，同时，它的腿部绝大多数都是由大到小的梯形体块，或者圆锥体块，上面宽，下面细。
通过几何体块和有机曲线的对比和融合，让整个家具看上去既满足实用性，同时也具备很高的观赏价值，也是一个雕塑或者装饰品。
04. 家具精致的线条感
符合整体造型简洁的原则，一般用在家具的边框或者腿部，中古风的很多单椅或者柜体等家具，都是细腿支脚的结构，看起来非常精致极简。
2 ）中古风地毯特征
地毯大多采用视觉感受柔和的纯浅色地毯，比如米色、米灰色，米黄色等等、一般会用在空间硬装和家具采用的彩色过多的情况，
但如果主体的色调明确，地毯也会有相应的颜色进行呼应和协调，甚至地毯本身可以用来作为大面的跳色，和空间中其他部位的色彩构成撞色的搭配。
3 ）中古风灯具特征
中古风灯具也极具几何形态特征，最为常见的就是球形曲面的造型，或者卫星放射状造型，以及飞碟圆盘型。所用的材料以玻璃、树脂、或者金属材料为主。这样独特的几何形态，无论是在空间感的几何体态上，还是在空间平立面上的几何图形，都是具备非常强烈的艺术气质。
4 ）中古风挂画特征
中古风的挂画，通常选择线条感极强、几何感极强、抽象感极强的风格，或者是完全放开束缚的野兽派或者波普风格的绘画作品，既有年代的怀旧感，同时也不失非常强烈的现代视觉艺术感。
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什么是中古风？
中古风（ Mid-century Modern Style ），简称MCM，也被称为是中世纪现代风格，在20世纪30年代到70年代在欧美非常流行的设计风格，融合了包豪斯现代主义、有机建筑等等精髓，成为了现代主义的发展和延续。
“复古”、“怀旧”、“极简”、“现代气息”、“创造经典”，就构成了中古风最显著的几个标签。深远影响到当下室内空间设计和家具设计领域。
可以这样来概括中古风，在风格情怀上，它追求复古怀旧，在设计理念上，它追求现代主义和极简主义，在设计形式上，它追求创造经典。在原则上，它强调功能大于形式。
中古风的色彩搭配
中古风用色最大的特点，就是大胆且沉稳。
■ 之所以说大胆，是因为色彩多、面积大，大批量采用活泼生动的色彩，敢于用色以及难度较高的撞色搭配。
■ 之所以说沉稳，是因为采用的都是高纯度偏暖的色调，给人一种安稳，沉静的视觉感受。
从整个风格的色调设计上来说，中古风的色调更偏向于对比强烈，复古怀旧版的混搭风格。背景色常采用大地色、米色、棕色、以及高纯度暖调的原木色。
在中古风的设计中，除了背景色以外，还常常用的这些色彩：
1 ） 复古红
红色充满热情和兴奋，采用的偏暗同时充满复古韵味的红色，既饱含时代在色彩上留下的印记，同时还能给空间增添一丝活力。既可以用在部分的墙面上，也可以灵活用在软装家具的配饰上。
2 ） 怀旧绿
红配绿，一直以来都被人们认为是最土、的配色，但是这种组合用在中古风却不然，中古风采用的绿是偏暗一些的绿色，颇有一丝怀旧复古的格调，
3 ） 中古黄
中古黄，就是偏暗的明黄色，在褪去了鲜艳的同时，增添了更多时代的经典感，厚重但却活泼。
4 ） 宝石蓝
中古风整体是偏暖调的，而宝石蓝能够凸出冷暖之间的色彩对比，形成一个强烈的视觉冲击。
5 ） 怀旧胡桃木
中古风采用的木色基本大多数都是胡桃木色，比方说地板、柜体、餐桌椅、床、沙发等家具，还有墙面的硬装部分，都有胡桃木色的身影，纹理清晰且粗犷，木色也比较跳眼，有非常好的装饰感
在中古风当中，还可以起到色彩调和与协调的作用，能够和以上的几种比如红配绿，蓝配黄等等互补色同时搭配，大胆的撞色搭配，离不开胡桃木色在中间起到的协调融合的作用。
中古风的材质选择
中古风的材质，巧妙的在自然传统和现代工业之间找到一个完美的平衡。
1 ）自然传统材质
自然传统材质比如选择石头、砖块、原木质等等材料，一般常用在空间的硬装部分。
在软装上，常采用皮革，以及动物的毛绒材质，除此以外，在一些软装配置和家具上，还会采用藤编、麻布等自然质感的材料，营造出复古怀旧的质感。
除了硬装和软装以外，还大量采用干枝、绿植来辅助，补充空间的自然传统元素，中古风常见的绿植比如龟背竹、仙人掌、琴叶榕、马尾铁等等。
2 ）现代工业主义材质
中古风里面常用的现代工业元素，主要以金属元素、玻璃元素、镜面元素三大类构成。这三大类绝大多数体现在家具的材质、灯具材质、和艺术摆饰上。玻璃除了用在家具上，还大量用在隔断当中，中古风常用的玻璃隔断比如玻璃砖、长虹玻璃或者茶色玻璃等等。
中古风常用的软装元素
中古风最大的特点和亮点，主要还是体现在软装上，主要包含家具、地毯、灯具、挂画等等方面。
1 ）中古风家具元素特征
当下非常流行的很多家具，其中也包括很多大师经典的家具，基本都是属于中古风的类型，那么中古风的家具通常都具备这些显著的特征：
01. 造型简约
受到包豪斯现代主义的影响，以及20世纪三十年代到七十年代，战争和世界环境大变革的影响，对于家具的设计，越来越注重家具功能的实用，对于外观造型，追崇简单的线条和基本的几何形态，没有太过多的强抠细节。
02. 天然传统材料和现代材料的结合
中古风整体的风格调性崇尚自然传统主义和现代工业主义相结合的特征，最主要的还是体现在家具的风格调性上，对于中古风的家具，一般都会采用纹理比较明显、木色比较跳眼的原木材料，比如胡桃木、柚木、红棕色橡木等等，
除了木质材料，还会使用到藤编、棉麻、动物绒毛等自然材料，常见的在沙发、床、柜体的使用。
现代材料比如金属、玻璃和镜面，是经常使用到的，通常是融合到家具里的一部分。
03. 抽象几何体块和有机曲线的融合
中古风的家具造型注重简单清爽，整体的外形绝大多数都是偏抽象的几何体态，并非规规矩矩的，同时和有机曲线互相融合与碰撞，（有机线条，就是指的区别于棱角分明四四方方的线条形态）
比如很多家具的整体外形看是一个流畅的曲线，同时，它的腿部绝大多数都是由大到小的梯形体块，或者圆锥体块，上面宽，下面细。
通过几何体块和有机曲线的对比和融合，让整个家具看上去既满足实用性，同时也具备很高的观赏价值，也是一个雕塑或者装饰品。
04. 家具精致的线条感
符合整体造型简洁的原则，一般用在家具的边框或者腿部，中古风的很多单椅或者柜体等家具，都是细腿支脚的结构，看起来非常精致极简。
2 ）中古风地毯特征
地毯大多采用视觉感受柔和的纯浅色地毯，比如米色、米灰色，米黄色等等、一般会用在空间硬装和家具采用的彩色过多的情况，
但如果主体的色调明确，地毯也会有相应的颜色进行呼应和协调，甚至地毯本身可以用来作为大面的跳色，和空间中其他部位的色彩构成撞色的搭配。
3 ）中古风灯具特征
中古风灯具也极具几何形态特征，最为常见的就是球形曲面的造型，或者卫星放射状造型，以及飞碟圆盘型。所用的材料以玻璃、树脂、或者金属材料为主。这样独特的几何形态，无论是在空间感的几何体态上，还是在空间平立面上的几何图形，都是具备非常强烈的艺术气质。
4 ）中古风挂画特征
中古风的挂画，通常选择线条感极强、几何感极强、抽象感极强的风格，或者是完全放开束缚的野兽派或者波普风格的绘画作品，既有年代的怀旧感，同时也不失非常强烈的现代视觉艺术感。
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今天来聊聊188赴山海·简隋英·凤皇
在《山海经》里凤皇又称为太平鸟。
它的身上长有五彩的花纹：
脑袋上的花纹呈“德”字；
翅膀上的花纹呈“义”字；
鸟背上的花纹呈“礼”字；
胸口上的花纹呈“仁”字；
腹部上的花纹呈“信”字。
（以上内容见图一）
在《新说山海经》里有这么一个关于太平鸟凤皇的故事：
有一个村子被玫瑰花精下了毒，全村的人就快要死了，这个时候，来了一个丑婆婆，对他们说：
“礼义仁信，天下太平！”
其中：
‘礼’指的是人与人之间要有相互的尊重；
‘义’是正义之气，指的是主持正义，见义勇为；
‘仁’是仁者爱人，人人相亲相爱才为仁；
‘信’指的是人要诚实，要守信用；
‘德’者，品德也，品德高尚是做人的追求。
最后，丑婆婆变身为凤皇，救下了全村所有的人。
（以上内容见图三图四）
对于简隋英来说，他绝对配得上“凤皇”这个身份。
从他出生开始，就被当成未来的家主来培养，小小的年纪就背起了家族的重任。
他表面上看着不可一世的样子，可正是因为他恃才所以才会倨傲。
赵妍母子的出现逼死了他的妈妈，照理说，他应该恨死赵妍母子了，可他还是允许赵妍母子一直居住在他妈妈名下的别墅里。
虽说年少时他说了不算，可他长大成人了、执掌公司大权了之后，却也依旧没有赶他们母子俩走，除了嘴上不饶人之外，他对简隋林也做到了一个哥哥该做的事。
这是“礼”。
在台风天气里，明知道外面万分危险，可他还是驾驶着近乎于在路上漂移的车，不惧风雨、义无反顾地去营救李玉。
那个时候，他跟李玉正处于分手期，而且前一天晚上他们还刚刚吵过架，可他从未想过这些，满脑子只有“我把人带来的就要把人带回去”这么一个信念，拼尽全力也要找到李玉。
这是“义”。
他对身边的人，无论是家人，还是爱人，无论是朋友，还是合作伙伴，他都会照顾到，也会保护好他们，向来都是以德报怨。
比如那个曾经不争气的弟弟白新羽，坑了他那么多钱，他也没有放弃他，而是把他扔进了一个能够锻炼他的地方，白新羽后来的蜕变，与简隋英的这个决定不无关系；
再比如李文逊兄弟俩，当时他们之间闹得如此剑拔弩张、不可开交，可事情过后，他也从未想过再对他们发难，而是依旧愉快地合作。
这是“仁”。
在与李玉分手之后，尽管他无法原谅李玉的所作所为，可他还是在接到李玄的电话之后，不计前嫌，竭尽全力去寻找李玉，并救他于水火。
这是“信”。
礼义仁信，天下太平！
这是太平鸟凤皇所信奉的精神，也是简隋英为人处世的原则。
正是因为简隋英拥有这样的品德，所以他内心强大，他永不服输，他恣意洒脱，他敢爱敢恨，他不畏艰险，他永远有推倒一切重来的勇气。
这样出类拔萃的简隋英，他不可一世又如何？他恃才傲物又如何？谁又能不爱简隋英呢？
饮食自然，自歌自舞，见则天下安宁。
在《山海经》里凤皇又称为太平鸟。
它的身上长有五彩的花纹：
脑袋上的花纹呈“德”字；
翅膀上的花纹呈“义”字；
鸟背上的花纹呈“礼”字；
胸口上的花纹呈“仁”字；
腹部上的花纹呈“信”字。
（以上内容见图一）
在《新说山海经》里有这么一个关于太平鸟凤皇的故事：
有一个村子被玫瑰花精下了毒，全村的人就快要死了，这个时候，来了一个丑婆婆，对他们说：
“礼义仁信，天下太平！”
其中：
‘礼’指的是人与人之间要有相互的尊重；
‘义’是正义之气，指的是主持正义，见义勇为；
‘仁’是仁者爱人，人人相亲相爱才为仁；
‘信’指的是人要诚实，要守信用；
‘德’者，品德也，品德高尚是做人的追求。
最后，丑婆婆变身为凤皇，救下了全村所有的人。
（以上内容见图三图四）
对于简隋英来说，他绝对配得上“凤皇”这个身份。
从他出生开始，就被当成未来的家主来培养，小小的年纪就背起了家族的重任。
他表面上看着不可一世的样子，可正是因为他恃才所以才会倨傲。
赵妍母子的出现逼死了他的妈妈，照理说，他应该恨死赵妍母子了，可他还是允许赵妍母子一直居住在他妈妈名下的别墅里。
虽说年少时他说了不算，可他长大成人了、执掌公司大权了之后，却也依旧没有赶他们母子俩走，除了嘴上不饶人之外，他对简隋林也做到了一个哥哥该做的事。
这是“礼”。
在台风天气里，明知道外面万分危险，可他还是驾驶着近乎于在路上漂移的车，不惧风雨、义无反顾地去营救李玉。
那个时候，他跟李玉正处于分手期，而且前一天晚上他们还刚刚吵过架，可他从未想过这些，满脑子只有“我把人带来的就要把人带回去”这么一个信念，拼尽全力也要找到李玉。
这是“义”。
他对身边的人，无论是家人，还是爱人，无论是朋友，还是合作伙伴，他都会照顾到，也会保护好他们，向来都是以德报怨。
比如那个曾经不争气的弟弟白新羽，坑了他那么多钱，他也没有放弃他，而是把他扔进了一个能够锻炼他的地方，白新羽后来的蜕变，与简隋英的这个决定不无关系；
再比如李文逊兄弟俩，当时他们之间闹得如此剑拔弩张、不可开交，可事情过后，他也从未想过再对他们发难，而是依旧愉快地合作。
这是“仁”。
在与李玉分手之后，尽管他无法原谅李玉的所作所为，可他还是在接到李玄的电话之后，不计前嫌，竭尽全力去寻找李玉，并救他于水火。
这是“信”。
礼义仁信，天下太平！
这是太平鸟凤皇所信奉的精神，也是简隋英为人处世的原则。
正是因为简隋英拥有这样的品德，所以他内心强大，他永不服输，他恣意洒脱，他敢爱敢恨，他不畏艰险，他永远有推倒一切重来的勇气。
这样出类拔萃的简隋英，他不可一世又如何？他恃才傲物又如何？谁又能不爱简隋英呢？
饮食自然，自歌自舞，见则天下安宁。
#东京电力称核污水排海有问题将停止#
b站有几个讲福岛核事件的视频都很好，看完我总结了一下……
简言之，福岛核电站自从七十年代建成后就一直存在管理以及技术漏洞。根源在于日本政府没有对于核电厂实行控制和有效监管。让一个危险十足的项目成了纯粹的商业行为，而商业行为必然是短视且追求最高利益的。所以直接将不适合的技术拿来用，因为一个公司，如果没有国家背书，客观上也难以承担如此级别的科研压力。
2011年，与土地结构不适配的核电站，在遇到大地震的海水倒灌后彻底危机爆发。而事故初发，事态尚不算严重非常。但是因为日本政府始终认为核电厂是你某公司的商业行为，凭什么要我花钱出力。和苏联的切尔诺贝利事件的处理形成鲜明对比。所以只能拖延，把污染物质用铁桶装好，然后越积越多。直到十年后，公司再也没有地方和铁桶可用，也可能是全球经济下行的影响？总之日政府早就麻了，打定主意不关我事。而国际组织赴日指导，挖海底隧道，稀释后排出。这个方案估计是一家公司能达到的极限，但肯定不是一国政府的极限。但是日本政府的自私自利是一以贯之的，而且多灾多难的自然情况更是令他们有着独特的孤岛式的民族思维。
某视频最后，讲得很好，这是需要其他大国共同解决的问题，福岛事件酝酿至今，已经不是日本政府兜得住的了。
b站有几个讲福岛核事件的视频都很好，看完我总结了一下……
简言之，福岛核电站自从七十年代建成后就一直存在管理以及技术漏洞。根源在于日本政府没有对于核电厂实行控制和有效监管。让一个危险十足的项目成了纯粹的商业行为，而商业行为必然是短视且追求最高利益的。所以直接将不适合的技术拿来用，因为一个公司，如果没有国家背书，客观上也难以承担如此级别的科研压力。
2011年，与土地结构不适配的核电站，在遇到大地震的海水倒灌后彻底危机爆发。而事故初发，事态尚不算严重非常。但是因为日本政府始终认为核电厂是你某公司的商业行为，凭什么要我花钱出力。和苏联的切尔诺贝利事件的处理形成鲜明对比。所以只能拖延，把污染物质用铁桶装好，然后越积越多。直到十年后，公司再也没有地方和铁桶可用，也可能是全球经济下行的影响？总之日政府早就麻了，打定主意不关我事。而国际组织赴日指导，挖海底隧道，稀释后排出。这个方案估计是一家公司能达到的极限，但肯定不是一国政府的极限。但是日本政府的自私自利是一以贯之的，而且多灾多难的自然情况更是令他们有着独特的孤岛式的民族思维。
某视频最后，讲得很好，这是需要其他大国共同解决的问题，福岛事件酝酿至今，已经不是日本政府兜得住的了。
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