在来延吉的路上终于看完了《一句顶一万句》,感触挺深的,写下自己的感悟,时常看看作为纪念。
一、从出延津到回延津,人生就是个围城。遇到伤心的事情,没有想着去抉择,而是想躲着,逃离出去,认为外面的世界没有烦恼。跑出去会发现到处都是失意的人。从杨摩西开始到牛爱国,人物性格变了,但事情还是依旧轮回。牛爱国原本以为找到70多年前杨摩西留下来的话可以接来自己的心结,可最后他发现章继红的最后一句话也许能够解开自己心中的困惑。他决定从假找变成真找。其实这是他的无奈,也是我们的无奈。本以为离开就可以解决所有的事情,其实只是从一个漩涡到另一个漩涡。跟杨摩西一样,他去了咸阳变成罗长礼以后,真的能躲开?这是不能的。因为这就是生活,这就是人生。离开了延津这个地方,其他地方只不过换了一个名字。它也许叫咸阳,也许叫牛家庄。
二、我叫杨百顺。人生就是一个轮回,末尾看到牛爱国要带着百惠上路,心里一紧。眼前仿佛看到了70年前杨摩西带着巧玲上路。百惠生病了,牛爱国独自上路了,我放下心来。牛爱国独自一人承受着社会的白眼,偶然间听到延津的消息,他心动了。他想去看看,想去杨摩西居住的地方看看,也想知道最后一句话。想起老詹神父说的话,“你知道你从哪里来吗?”他来了,他不是信徒,他只是迷途的羔羊。70年后的延津变了,三轮车缓缓压过的街道,没有找到一点相同的地方。老詹神父心中理想中的教堂图纸早已虫蛀,折射出杨摩西三代人信念早已面目全非了,牛爱国来这里是找不到答案的。下卷结尾出牛爱国一通电话说还要找,他找的不是自己的媳妇,是抚平自己心灵的钥匙。他渴望能够走出泥潭,走出新生。就如同上卷尾声
“你叫啥名字”
…
“咋不说话,你是杀人犯…”
“叔,我不是杀人犯,我叫罗-长-礼”。
对,你叫罗长礼,你叫吴摩西,你叫杨摩西,你叫杨百顺。
你到底叫什么?我叫牛爱国。
三、谁是摩西!老神父希望自己是,那样自己就可以带领延津人走信仰的道路,杨摩西是名字是。他以为自己扎出心中教堂就可以像摩西一样,摆脱苦海;牛爱国,他不是。也不了解摩西,却一头扎进人生的泥潭,渴望沿着摩西开辟的旧路走出去。
四、聊聊几个角色。老高与吴香香,老尚与庞丽娜,事情因他们而起,一个在火车站无意找到,一个还在假找中。其实这也按时了牛爱国和章继红的结局。老宋和百惠,吴摩西与巧玲,这两个形象在眼中重叠。人生兜兜转转还是以前一样,若巧玲没有丢,吴摩西就会一直呆在延津。就跟巧玲没有生病,老宋就跟牛爱国一起离开了“延津”。一个是被逼的远离家乡,一个渴望走出去。其实生活处处都是延津,没有方向,是走不出去的。想起老杨说自己为啥跟老马好,也不管老马在背后说自己的坏话。因为他没有方向,也没有主见,别人说啥,他得个便宜就信以为真。
生活处处都是延津,给自己心灵的点亮一座灯塔,照亮前进的道路。 https://t.cn/R9VhRzw
一、从出延津到回延津,人生就是个围城。遇到伤心的事情,没有想着去抉择,而是想躲着,逃离出去,认为外面的世界没有烦恼。跑出去会发现到处都是失意的人。从杨摩西开始到牛爱国,人物性格变了,但事情还是依旧轮回。牛爱国原本以为找到70多年前杨摩西留下来的话可以接来自己的心结,可最后他发现章继红的最后一句话也许能够解开自己心中的困惑。他决定从假找变成真找。其实这是他的无奈,也是我们的无奈。本以为离开就可以解决所有的事情,其实只是从一个漩涡到另一个漩涡。跟杨摩西一样,他去了咸阳变成罗长礼以后,真的能躲开?这是不能的。因为这就是生活,这就是人生。离开了延津这个地方,其他地方只不过换了一个名字。它也许叫咸阳,也许叫牛家庄。
二、我叫杨百顺。人生就是一个轮回,末尾看到牛爱国要带着百惠上路,心里一紧。眼前仿佛看到了70年前杨摩西带着巧玲上路。百惠生病了,牛爱国独自上路了,我放下心来。牛爱国独自一人承受着社会的白眼,偶然间听到延津的消息,他心动了。他想去看看,想去杨摩西居住的地方看看,也想知道最后一句话。想起老詹神父说的话,“你知道你从哪里来吗?”他来了,他不是信徒,他只是迷途的羔羊。70年后的延津变了,三轮车缓缓压过的街道,没有找到一点相同的地方。老詹神父心中理想中的教堂图纸早已虫蛀,折射出杨摩西三代人信念早已面目全非了,牛爱国来这里是找不到答案的。下卷结尾出牛爱国一通电话说还要找,他找的不是自己的媳妇,是抚平自己心灵的钥匙。他渴望能够走出泥潭,走出新生。就如同上卷尾声
“你叫啥名字”
…
“咋不说话,你是杀人犯…”
“叔,我不是杀人犯,我叫罗-长-礼”。
对,你叫罗长礼,你叫吴摩西,你叫杨摩西,你叫杨百顺。
你到底叫什么?我叫牛爱国。
三、谁是摩西!老神父希望自己是,那样自己就可以带领延津人走信仰的道路,杨摩西是名字是。他以为自己扎出心中教堂就可以像摩西一样,摆脱苦海;牛爱国,他不是。也不了解摩西,却一头扎进人生的泥潭,渴望沿着摩西开辟的旧路走出去。
四、聊聊几个角色。老高与吴香香,老尚与庞丽娜,事情因他们而起,一个在火车站无意找到,一个还在假找中。其实这也按时了牛爱国和章继红的结局。老宋和百惠,吴摩西与巧玲,这两个形象在眼中重叠。人生兜兜转转还是以前一样,若巧玲没有丢,吴摩西就会一直呆在延津。就跟巧玲没有生病,老宋就跟牛爱国一起离开了“延津”。一个是被逼的远离家乡,一个渴望走出去。其实生活处处都是延津,没有方向,是走不出去的。想起老杨说自己为啥跟老马好,也不管老马在背后说自己的坏话。因为他没有方向,也没有主见,别人说啥,他得个便宜就信以为真。
生活处处都是延津,给自己心灵的点亮一座灯塔,照亮前进的道路。 https://t.cn/R9VhRzw
#古诗词[超话]#|#古诗词#
【听安万善吹觱篥歌】
—— [唐] 李颀
南山截竹为觱篥,此乐本自龟兹出。
流传汉地曲转奇,凉州胡人为我吹。
傍邻闻者多叹息,远客思乡皆泪垂。
世人解听不解赏,长飙风中自来往。
枯桑老柏寒飕飗,九雏鸣凤乱啾啾。
龙吟虎啸一时发,万籁百泉相与秋。
忽然更作渔阳掺,黄云萧条白日暗。
变调如闻杨柳春,上林繁花照眼新。
岁夜高堂列明烛,美酒一杯声一曲。
『注释』
●觱篥(bìlì):亦作:“筚篥”、“悲篥”,又名“笳管”。簧管古乐器,似唢呐,以竹为主,上开八孔(前七后一),管口插有芦制的哨子。汉代由西域传入,今已失传。
●龟兹(qīucí):古西域城国名,在今新疆库车、沙雅一带。
●曲转奇:曲调变得更加新奇、精妙。
●凉州:在今甘肃一带。
●傍:靠近、临近,意同“邻”。
●远客:漂泊在外的旅人。
●解:助动词,能、会。苏轼《六月二十日夜渡海》:“苦雨终风也解晴。”
●飙:暴风,这里用如形容词。自:用在谓语前,表示事实本来如此,或虽有外因,本身依然如故。可译为“本来,自然”。《史记》:“桃李不言,下自成蹊。”
●飕飗:拟声词,风声。
●九雏鸣凤:典出古乐府“凤凰鸣啾啾,一母将九雏”,形容琴声细杂清越。
●万籁:自然界的各种天然音响。百泉:百道流泉之声音。
●相与:共同、一起。陶渊明《移居二首》:“奇文共欣赏,疑义相与析。”
●更:更:变更,改变。这里是变调。
●渔阳掺:渔阳一带的民间鼓曲名,这里借代悲壮、凄凉的之声。
●黄云:日暮之云。李白《乌夜啼》:“黄云城边乌欲栖,归飞哑哑枝上啼。”
●萧条:寂寥、冷落。
●杨柳:指古曲名《折杨柳》,曲调轻快热闹。
●上林:即上林苑,古宫苑名,有两处:一为秦都咸阳时置,故址在今陕西西安市西;一为东汉时置,故址在今河南洛阳市东。新:清新。
●岁夜:除夕。
●声:动词,听。谭嗣同《仁学》:“目不得而色,耳不得而声,口鼻不得而臭味。”
#诗词#|#超话创作官#
【听安万善吹觱篥歌】
—— [唐] 李颀
南山截竹为觱篥,此乐本自龟兹出。
流传汉地曲转奇,凉州胡人为我吹。
傍邻闻者多叹息,远客思乡皆泪垂。
世人解听不解赏,长飙风中自来往。
枯桑老柏寒飕飗,九雏鸣凤乱啾啾。
龙吟虎啸一时发,万籁百泉相与秋。
忽然更作渔阳掺,黄云萧条白日暗。
变调如闻杨柳春,上林繁花照眼新。
岁夜高堂列明烛,美酒一杯声一曲。
『注释』
●觱篥(bìlì):亦作:“筚篥”、“悲篥”,又名“笳管”。簧管古乐器,似唢呐,以竹为主,上开八孔(前七后一),管口插有芦制的哨子。汉代由西域传入,今已失传。
●龟兹(qīucí):古西域城国名,在今新疆库车、沙雅一带。
●曲转奇:曲调变得更加新奇、精妙。
●凉州:在今甘肃一带。
●傍:靠近、临近,意同“邻”。
●远客:漂泊在外的旅人。
●解:助动词,能、会。苏轼《六月二十日夜渡海》:“苦雨终风也解晴。”
●飙:暴风,这里用如形容词。自:用在谓语前,表示事实本来如此,或虽有外因,本身依然如故。可译为“本来,自然”。《史记》:“桃李不言,下自成蹊。”
●飕飗:拟声词,风声。
●九雏鸣凤:典出古乐府“凤凰鸣啾啾,一母将九雏”,形容琴声细杂清越。
●万籁:自然界的各种天然音响。百泉:百道流泉之声音。
●相与:共同、一起。陶渊明《移居二首》:“奇文共欣赏,疑义相与析。”
●更:更:变更,改变。这里是变调。
●渔阳掺:渔阳一带的民间鼓曲名,这里借代悲壮、凄凉的之声。
●黄云:日暮之云。李白《乌夜啼》:“黄云城边乌欲栖,归飞哑哑枝上啼。”
●萧条:寂寥、冷落。
●杨柳:指古曲名《折杨柳》,曲调轻快热闹。
●上林:即上林苑,古宫苑名,有两处:一为秦都咸阳时置,故址在今陕西西安市西;一为东汉时置,故址在今河南洛阳市东。新:清新。
●岁夜:除夕。
●声:动词,听。谭嗣同《仁学》:“目不得而色,耳不得而声,口鼻不得而臭味。”
#诗词#|#超话创作官#
#文物##唐代# 唐代女诗人和政治家上官婉儿的墓志盖上写着“大唐故昭容上官氏铭”,志文将近一千字,记载了墓主生平,与历史文献记载基本一致,证明墓主确实是上官婉儿。
上官婉儿墓是在2013年于渭河以北咸阳原上发现的,这里是汉唐墓葬大量聚集之地。这座墓有5个天井,从形制上看品级较高,但蹊跷的是,墓室顶部全部塌陷,铺地砖也被全部揭起,更重要的是没有发现棺椁的痕迹,应该是遭遇了官方组织的大规模、有组织破坏,很有可能是唐玄宗认为上官婉儿属太平公主一党而进行了毁墓行为。
上官婉儿墓是在2013年于渭河以北咸阳原上发现的,这里是汉唐墓葬大量聚集之地。这座墓有5个天井,从形制上看品级较高,但蹊跷的是,墓室顶部全部塌陷,铺地砖也被全部揭起,更重要的是没有发现棺椁的痕迹,应该是遭遇了官方组织的大规模、有组织破坏,很有可能是唐玄宗认为上官婉儿属太平公主一党而进行了毁墓行为。
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