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《寒江独钓图》
是宋朝马远创作绢本设色画，现藏于日本东京国立美术馆。
《寒江独钓图》画中有一叶扁舟，上有一位老翁俯身垂钓，船旁以淡墨寥寥数笔勾出水纹，四周都是空白；令人觉得江水浩渺，寒气逼人。
《寒江独钓图》描绘了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注；船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。画作的右下角盖有作者的章印。
创作背景；
靖康之变后北宋灭亡，赵构称帝，迁都临安，建立南宋。南宋王朝偏安一隅，曾经的大好河山成为乌托邦式的幻象。面对山河破碎、国土沦丧的现状，画家只好借助笔墨表达内心的苦痛；这种苦痛既包含着对南宋屈辱政权的慨叹，也包含着对昔日祖国统一时期繁华景象的追忆和眷恋。马远作为一名宫廷画家，为表达对国家破碎、山河不复的悲叹，取柳宗元《江雪》诗意创作了《寒江独钓图》
艺术鉴赏
绘画特点
诗画同律，异曲同工
《寒江独钓图》与山水紧密结合，加强了主题的生动性，具有诗一般的意境。表现出一种江天空旷、寒意萧索的气氛，给人以心灵深远的感觉，与柳宗元的《江雪》有异曲同工之妙，也契合了苏轼诗画同律的理念。
不着一字，尽得风流
《寒江独钓图》表现浩森大江中的一叶扁舟，一人在船头垂钓，巧妙地以大片空白突出了江水的辽阔和钓者的悠闲，在构图上显示出“不着一字，尽得风流”的极高水平，并巧妙地利用空白把诗歌的意境很好地贯穿在绘画之中，使之相互融合。同时，通过马远的绘画，也使人体会到绘画和诗歌有着共同的空间意识。马远将江水、孤舟、渔翁组合成一幅气韵生动、有节奏的和谐的艺术画面，画面中的空间感也凭借着一虚一实、一明一暗的流动节奏表达出来的虚与实联成一片波流，如决流之推波，如行云之推月。
虚实相生，灵动空间
《寒江独钓图》把诗歌中的意境表现得淋漓尽致，并有所发挥；尤其是空白的使用尤为精妙；很好地做好了虚实相间，融合统一。
马远在《寒江独钓图》中表现出“静照”的艺术心灵。“静照”的起点在于空诸一切，心无挂碍，和世务暂时绝缘。这时候，静观万象，万象如在镜中，光明莹洁，呈现着它们各自的充实的、内在的、自由的生命，所谓万物静观皆自得。在《寒江独钓图》中，空灵渺远的江面似乎展示了一片虚空。但是空明中有一点觉心，容纳万境，万境浸人人的生命，染上了人的灵性，空白的虚空使人与物象造成距离，不沾不滞，物象得以自成境界。萧条淡泊、闲和严静，是艺术人格的心襟气象。马远利用空白的表现手法将诗的意境融于画中，体现了诗与画所共同具有的空灵充实的美感；将《江雪》的意境融入绘画中，体现了艺术家的察赋诗心。
人物形象
《寒江独钓图》中，独钓于寒江中的渔父成了画面的中心，且极为简洁的画面中别无他物；人物不再作为山水自然的依附形象，从而彰显出独立性与自足性。这种对“点景小人”人物造型程式的突破，突出了人物的存在，打破了山水画与人物画的界限，是画家自我意识和心性的体现。
历史传承
《寒江独钓图》原藏于圆明园，在1860年列强火烧圆明园，日本在混乱中将其抢走至日本境内，藏于东京国立美术馆。2012年，东京国立博物院对《寒江独钓图》进行了修复，发现绢本上下端存在严重的横向裂纹，认为今存《寒江独钓图》为被截去头脚后的余下部分[2]。
作者简介
马远（约1140年—1225年），字遥父，号钦山，宋代画家；原籍河中（今山西省永济县附近），侨寓钱塘（今浙江省杭州市），南宋画院待诏。初师李唐，能独辟蹊径，自成一家，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态；楼阁界画精工，且加衬染；喜作边角小景，世称“马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然；与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。

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#电影长安三万里#
陪母亲​二刷《长安三万里》，依旧热泪盈眶，意犹未尽。
书里的锦绣，梦里的盛唐，终于展现在眼前。
那是有着“贞观之治”“开元盛世”的朝代
那是有着女子成为主宰的朝代
那是有着开放而海外闻名的朝代
亦是有着“玄武门之变”“先天之变”“安史之乱”的乱世
是有着骨肉相残、破坏伦常、藩镇割据、政党相争、宦官擅权、官员横征暴敛的乱世
但不论是盛世还是乱世
最开始让人们记住“长安”的
唯有那些流传千古的诗词
那《全唐诗》里的四万八千九百多首

而《长安三万里》中的那些诗人们
便是唐代诗史上最具活力的一批
最如雷贯耳的一批
李杜、王孟、高岑......
他们经历了从繁华到衰败
从万家灯火到断壁颓垣
曾仗剑远游、纵横干谒
亦曾寄情山水、优游田园
有着空前的自由与自信
也有着无可奈何的落寞与哀伤

从没想过，有一部电影会从高适，这个在这段时光中，最默默无闻的人物说起，怪只怪李白的光芒太过耀眼。
高适与李白，好像鲜少有人关注过他们之间的关系，常常提到的从来都是李杜，让人不知不觉想一探究竟。
故事里的人物，颠覆着人们的想象。母亲说，印象里的杜甫仿佛应该是忧国忧民的沉郁形象，没想到却如此活泼可爱。是啊，年少时还未历经坎坷的杜甫，也有着“会当凌绝顶，一览众山小”的意气风发；出尘脱俗的诗仙李白，晚年也许恰是一个大腹便便的寻常男子；“乐圣”李龟年虽毒舌，却也会倾力相助；传承裴家剑术的裴十二是位英姿飒爽的女子；琴画一绝、清冷自持的“诗佛”王摩诘；自顾不暇却依旧拔刀相助的郭子仪；赤胆忠心的藩将哥舒翰...原来，盛唐之所以盛，也正是有了这一个个鲜活而有温度的人们。

高适的脚踏实地、坚韧不拔
李白的肆意洒脱、恃才傲物
是现实主义与浪漫主义的碰撞
二人惺惺相惜数年
“相扑之术”的切磋教诲
贯穿了从青年到中年
甚至是故事的最后
他们的初遇是“银鞍白马，飒沓流星”
分别是“烟波江上使人愁”
再之后
“烟花三月下扬州”，那让人惊艳的拓枝舞、裴旻吴道子的剑画合一
三百里梁园数年的平静安详
千金买醉的长安城
终于，风波起，众人散，前途渺茫
盛世长安，终是不复再见

所有的故事似是而非，但是当一句句熟悉的诗词在耳边响起，一个个唯美画卷在眼前展开时，精神世界迎来的畅快、震撼与遗憾，早已铺天盖地，其他的又何须计较。

​大鹏直上九万里，乘轻舟，把酒祝东风。
只要诗在，他们便都还在。

生命是一树花开，艳过方知岁月温暖，香尽便觉天地悠长。沃野苍穹，日月难圆牵手之梦；人间陌上，山水常念相拥之缘。
总觉得，在物象星宇的空间，能够装扮世界的，并不仅仅是山水的斑斓，而一定还有善良在生命里际放的颜色。
芳华虽迷，却有花期，而爱和善良，总如那池莲之静幽兰之雅，似潺潺流水，在时间的长河里，不涸不古，常韵甘醇。

朝风夜雨，晨钟暮鼓。时光打磨的光阴，总是来也匆匆去也匆匆。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。君不见，黄河之水天上来 ，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发， 朝如青丝暮成雪。其实，眨眼的是人生的距离，唯有爱和善良，才是生命里程上最闪耀的光华。

念天地之悠 ，怆然而叹！春去秋来，织碾世事沧桑；烟霞娇柳，笑伴云雨情长。时间的年轮在岁月中留存着不朽传奇，多少千古风韵都任时光匆匆折叠。

山水有魂，日月无期。知道人生所有的美丽，都是人在生命里播种下的善良。而每一种善良，都是美丽在生命中盛开的花语。

千山万水，情依依；寸心尺影，意悠悠。生活里总有太多的芳华都曾经娇艳，但没有谁的花期都能经久盛开。

月白风清，任红尘沧浪；云长梦短，随世事浮沉。

芳华易改心无改，唯念善良涌情怀。