缂丝｜看看图2.3.4哪个织法最费时呢？
如果看过上周关于图3，图4的鉴赏，再对比图2的细节，你可能知道哪个好、哪个中等、哪个不行了吧？如果能分辨，那你太棒了，眼力进步一点点了。
你也许能看出图2的轮廓不太有立体感，那是因为使用了“结”的技法，相比“绕”的做法，立体感稍差。
另外凡是做了包首装裱的古董缂丝，常常会有一块一块的破损，除了折叠磨损外，还有可能是装裱时用了糊料，侵蚀到丝线强力导致的。虽说现在舍得将缂丝用于书画包首的少了，但是从这个原理来说，我们做缂丝画装裱的时候，需要注意这些细节。
在装裱时可在缂丝片的四周缝上辅料，缂丝片与背板间最好衬上无酸纸。以便保护缂丝更长久。

图1北宋纵18.7cm 横27.9cm，唐《孙过庭书千字文》包首裱件，辽宁博物馆藏

图2北宋，唐《孙过庭书千字文》细节图

图3 北宋《紫鸾鹊谱图轴》包首料 辽宁博物馆藏

图4 宋《紫鸾鹊谱》包首裱件 上海博物馆藏

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缂丝 | 看懂缂丝也没那么难啦~

缂丝易学难精，是指缂丝艺人的成长；从鉴赏来讲，倒也没有那么难。多看、多比是必经之路。用同一图案织成的缂丝来作对比，是最直接的方法。

作为书画装裱用的包首料子，同款图案的古董资料相对多，比如《紫鸾鹊谱》。

图1和图2是差距很大的两件缂丝，无论审美还是手艺。

看工时，织造做工：（工时差距4倍以上，叠加上工费差距，应该在6-8倍）

1）轮廓的造型来说，图2呆而潦草，缂织艺人明显是手生，且眼力不准。

2）图1小鸟通身用到“绕”“掼”两种技法织出轮廓，古朴有力。图2只在小鸟头下方的三角形处用到“绕”。只是这一项区别，在小鸟部位的工时差距2.5-3倍。

3）图1整体的纬密比图2高，至少有1.5倍。

4）细节处，仅从鸟眼珠来对比，一圆一方，两个缂织人，工作态度差距不小。图2就是那种裱画用的料子，马虎一点就算了的态度。就是首尾加两梭，少挑一两根经，就能解决的事。

5）图2的破缝比较长且稀松（工时差1.1倍），肩和翅膀处的斜掼织得极不平整

以上仅从缂丝工时（梭数）来计，两者相差至少3倍。织得是不是截、平、齐，不同织人的身价也至少差1.5-2倍。

看配色，美感：（只要是艺品鉴赏，对买家都有审美要求，这是另一个话题）

配色美感，是缂丝最重要的部分，取决于配色和缂织人的审美。这一点非常珍贵，就象问漫画家“这幅画你画了多久？”，80岁的画家回答：画了80年。20岁的画家回答：画了20年。

即当下的审美和创作是作者一生的积累。这个价值不知怎么估。

图1 北宋《紫鸾鹊谱图轴》 辽宁博物馆藏
图2 宋《紫鸾鹊谱》裱件 上海博物馆藏

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缂丝｜北宋《紫鸾鹊谱图轴》
纵132cm 横55.6cm 辽宁博物馆藏

北宋时期书画艺术空前繁荣，带动了装裱用缂丝的发展，其中紫鸾鹊谱题材盛行，流传至今的大多是已装裱的残片，而这幅作品属未经使用的物料，完整地保存了上下两组图案。按这个尺幅，可以制作8个封面。
绍兴御府书画装裱中，有“晋唐真迹紫鸾鹊锦裱“这种规定，可见缂丝包首的等级之高。
此幅完整地保存了两组图案。每组由五横排花鸟组成，连续不断的枝叶把牡丹、莲花等花卉连在一起，文鸾、仙鹤、锦鸡、孔雀等口衔灵芝的18只禽鸟在花丛中展翅飞翔。
紫色地，使用蓝、绿、白、黄等深浅不同的色彩表现花鸟的线条与层次，用搭梭技法避免裂缝的出现。使用亮色勾勒边线突出了轮廓。
经线双股强捻线、原色，15-17根/厘米；纬线单股60—120根/厘米。以紫色纬丝织地，花纹由蓝、绿、黄咖、白4套色，深浅共9个色丝织成。
这幅织物的匠人，善用绕，掼技法，用色丝绕两根经让边部轮廓突出，掼的斜度和弧形非常流畅，细看缂丝，能感受到古人织制时的自由流畅，看到一些取巧省工的地方，常常会忍不住会心一笑。看织物的乐趣就是在一梭一梭中，看到千年前缂织匠人的小心思，有趣而可爱。

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