好像聊起让人觉得独特的古人名字，一定会绕不开辛弃疾和霍去病[酷]

辛弃疾、霍去病。一个是西汉名将，一个是南宋著名词人。

尽管疾病为人之所恶，但又似乎终身常伴，不可或缺。或许两人幼年时的身体都不是好，父母才给他们取了这样的名字。

“疾病”现在看起来同语，而在古代却有不同，小者为疾，大者为病。如果单从字象上来看，除去病厂，“疾”字内矢为箭，有迅速之意，很容易让人想起《破阵子》中的“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”。“病”字内为丙，一团太阳火，炼就内功底气，燃尽塞北大漠。“弃去”相合，现代汉语亦有此词。“弃”上云漂浮不定，有去象，下为一双手；“去”也有云象，多了一竖，似乎更坚决。“辛”为辣味，形似一支笔，故而写得一手好词，又如一把锋利的刀，直指人心，揭露黑暗的现实。
“霍”则为雨中鸟，“让暴风雨来的更猛烈些吧，经受世事历练，横扫千军如卷席。可惜霍去病英年早逝，但他却解除了大汉的心病；辛弃疾一生愁苦，想“了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！”

#读书[超话]##读书##读书笔记# 其中，我最喜欢的一句话是保持坚定的意志，和大海展开生死拼搏。但这句话是什么意思呢，于是，我便翻看这本好书。原来，这句话表现在多利‘里娜和爸爸不畏暴风雨依然在海上前行，一直漂流了31天。谁看了都会被他们坚强的意志打动吧，我也不另外。在这个故事中凭借他们聪明的头脑和丰富的生活常识让他们在海上灵活运用制服了鲨鱼。

#演出纪# 国家大剧院《暴风雨》，濮存昕老师主演，莎翁一生最后的作品。
其实这个本子我不太喜欢，虽然很多人说这是莎翁最终与一切的和解，是宽宥。可是看完我就觉得击败邪恶只能靠魔法，并且普洛斯帕罗的所有宽恕根基一点也不扎实就还挺突然。里面最正常的反而是安东尼奥，塞巴斯蒂安和卡列班三个坏人，逻辑清晰，毫无悔意。大剧院这版普洛斯帕罗直接变濮思洛了，塞巴斯蒂安从兄弟变姐妹了，但因为私情安东尼奥的鼓动变得比原著更有力了。
我真的是会好奇于所有关于精灵和魔法的舞台表现，期待能看到特别新鲜有趣或者具有极强视觉冲击力的舞台设计和表现手法。之前在小破站刷过几版国外剧团的表演，基本都是规规矩矩的莎翁戏，着装行止包括精灵海难都是华美的。所以我挺期待大剧院版不这样。
也确实没这样。
大倾斜度的舞台，开场就是满台黑纸笼罩天地，无序地撕裂开再伴随惶恐地被甩来甩去人们，就是一场巨大的风暴。精灵从中间撕开的一下，就是船被劈开的瞬间。这个处理我还挺喜欢。服装也不是复古的繁琐华美，就是简洁的现代装，却能清楚彰显身份。精灵最初的亮相我觉得装造有点简陋，但慢慢看下来就觉得也挺好。读剧本的时候我一直想象爱丽儿是女精灵，但爱尔奥成了男精灵。关于爱情以及宽恕的戏都是正常呈现吧。濮洛思和精灵最后的告别还挺打动我。濮叔说：爱尔奥，回到万物中去吧，你自由了。然后爱尔奥恋恋不舍缓缓走向舞台边缘，跳下舞台，穿过观众奔向自由，最后所有精灵都欢快的跳下来，跑出去，那一刻，就仿佛我都自由了。
濮存昕老师台词还是很绝，但后半场有几个小地方感觉气有点点弱，毕竟演出时间太长了。其他演员除了费迪南，我觉得都还可以，王子的台词发音和节奏都有点怪，台词和表演肉眼可见地弱于其他演员。赵岭老师也很好，但没我以为会的那么好。
特别想提一句，这部戏有一个超级可爱的中场时间。（图三就是，图九是开场前濮叔提前坐在了舞台左侧）
弧形台，大剧院戏剧场池座前排这个观剧距离简直了，演员几乎伸手可触，每个细小表情都肉眼可见，眼镜都没用上。
#国家大剧院##话剧暴风雨##濮存昕#