登峰造极，天下一人～宋徽宗递藏之唐三彩龙纹盘
宋徽宗递藏之唐三彩龙纹盘，口径32厘米，高6厘米，足径7,2厘米。满器开片，细小密集，岁月沧桑，老气横秋。品相完美，宝光熠熠。浅浮雕五开窗，以棕、绿、蓝、白彩绘龙纹，凤纹，双鱼纹，鹿纹，水鸟纹。纹饰型制与唐代花鸟纹铜镜相似，栩栩如生，活泼灵动。其特别之处在于:
1,施滿釉，三支钉。唐三彩施满釉极少，精品观赏器才会施滿釉。冥器通常施半釉。
2,珍贵的蓝釉是本藏品使用最多的釉色。外壁滿施蓝釉，盘面开窗纹饰也巧施蓝釉。有蓝釉的唐三彩更珍贵。实为唐三彩盘类的登峰造极之作。
3,从本藏品外壁刻字填金及印章看，应该是宋徽宗珍藏过。理由有三，一:瘦金书书法是宋徽宗独创。本品的瘦金书硬瘦、灵动、大气、流畅，应为宋徽宗亲书，再由匠人雕刻、填金。二:书法内容主要为宋徽宗御制诗。为格式美观而有所取舍。三:题诗落款为“御笔，天下一人”，而“天下一人〞花押款是宋徽宗的书画作品，玩赏物上的独创款识，意为独步天下，仅此一人。四:盘底楷书阴刻“省府”，九曲篆刻“御书〞款跟宋徽宗书画作品落款一致。宋徽宗不仅艺术品位极高，也是历史上公认的收藏大家。他收藏前朝唐代的器物很正常，刻字题款说明他钟爱此物。从现有的资料看，没有类似的宋徽宗刻字题款的唐三彩或其他古陶瓷。
所以本藏品具有很高的历史价值，文物价值，艺术价值和收藏价值。
宋徽宗递藏之唐三彩龙纹盘，口径32厘米，高6厘米，足径7,2厘米。满器开片，细小密集，岁月沧桑，老气横秋。品相完美，宝光熠熠。浅浮雕五开窗，以棕、绿、蓝、白彩绘龙纹，凤纹，双鱼纹，鹿纹，水鸟纹。纹饰型制与唐代花鸟纹铜镜相似，栩栩如生，活泼灵动。其特别之处在于:
1,施滿釉，三支钉。唐三彩施满釉极少，精品观赏器才会施滿釉。冥器通常施半釉。
2,珍贵的蓝釉是本藏品使用最多的釉色。外壁滿施蓝釉，盘面开窗纹饰也巧施蓝釉。有蓝釉的唐三彩更珍贵。实为唐三彩盘类的登峰造极之作。
3,从本藏品外壁刻字填金及印章看，应该是宋徽宗珍藏过。理由有三，一:瘦金书书法是宋徽宗独创。本品的瘦金书硬瘦、灵动、大气、流畅，应为宋徽宗亲书，再由匠人雕刻、填金。二:书法内容主要为宋徽宗御制诗。为格式美观而有所取舍。三:题诗落款为“御笔，天下一人”，而“天下一人〞花押款是宋徽宗的书画作品，玩赏物上的独创款识，意为独步天下，仅此一人。四:盘底楷书阴刻“省府”，九曲篆刻“御书〞款跟宋徽宗书画作品落款一致。宋徽宗不仅艺术品位极高，也是历史上公认的收藏大家。他收藏前朝唐代的器物很正常，刻字题款说明他钟爱此物。从现有的资料看，没有类似的宋徽宗刻字题款的唐三彩或其他古陶瓷。
所以本藏品具有很高的历史价值，文物价值，艺术价值和收藏价值。
周文矩
周文矩是南唐最出色的肖像画家。工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女。多以宫廷贵族生活为题材，兼精车马、楼观，画风近于周昉，但其纤丽过之，画衣纹多作颤笔，独创“战笔”描法；画山林泉石，其笔法亦瘦挺、颤掣，和周昉不同；所画仕女不施朱傅粉，镂金佩玉以饰为工。也善画佛像，尝于兜率宫内作<慈氏像>，将印度原本中之男像画成“丰肌秀骨”、“明眸善睐”之中国女性。曾绘《高僧试笔图》，画一僧攘臂挥笔，旁观数士人咨嗟啧啧之态，如闻有声。
他的仕女画从题材内容到表现形式，都继承了唐代周昉的传统。论者谓其体近周昉，而纤丽过之，这是由于不同时代的审美风尚和不同地域的妇女体态所存在的差异所决定的。他画佛道、人物，力求不蹈袭曹仲达、吴道子等人的窠臼。画人物衣纹，效仿李后主的书法笔意，行笔瘦硬颤掣。北宋<圣朝名画评>指出:他“用笔深远，于繁富则尤工”。说明善于表现繁华富丽的生活场景，是周文矩人物画的特长。
《重屏会棋图》p1-2
此图描绘南唐中主李璟与其弟景遂，景达，景过会棋情景。头戴高帽，手持盘盒，居中观棋者为中主李景，对弈者是齐王景达和江王景过，人物容貌写实，个性迥异。衣纹细劲曲折，略带顿挫抖动。四人身后屏风上画白居易“偶眠”诗意，其间又有一扇山水小屏风。故画名日“重屏”。
此图既是一幅反映宫内生活记实性图卷，又是一幅精美的人物肖像画。所绘人物容貌写真，个性迥异。衣纹疏密有致，色调自然。笔法瘦硬，略带顿挫颤动。刚柔相济，独具一格。人物形象修长清秀，表情动态刻画精细，那种“体近周昉，而纤丽过之”的造型特点，反映了周的艺术风格。画中的两组屏风，一直一曲，不显单调，而又体现出画中有画的境界，显示了画家善于巧思和别出新意的艺术才智。同时，屏风上的人物及周围的陈设给人一种浓郁的生活气息和真实感。作为写实性的绘画作品，作者在逼真刻画人物肖像特征的同时，也真实地描绘出室内的生活用具，如投壶、屏风、围棋、榻几、茶具等，为后人研究五代时期各种生活器具的形制以及中国早期皇室的行乐雅集活动提供了重要的形象资料。因此，无论从哪方面来说，《重屏会棋图》都是一幅传世之作。
《文苑图》p3
这件作品以前被认为是唐代韩滉作，根据是画上有宋徽宗赵佶题“韩滉文苑图”及“天下一人”押宇等。但据今人考证，此图乃五代周文矩《琉璃堂人物图》的后半部。画中精心描绘了李白等四位文人运思觅句的生动情态。最右边的托腮握管，另一手轻捧纸绢，似有所悟却又随即陷入沉思。他的对面，是一童子在俯身研墨。画面中部有一株弯曲的松树，另一构思者双手插入袖管，伏在松干上凝思，那神气好像完全忘记了周围的一切，连眼珠也不转动了似的。左边两个人都坐着，共展一卷文章阅读，其中一位忽然扭头回视，若有所闻；另一位作沉思状。画家驾驭人物性格、再现特定情境的功力在这一作品中得到了充分的表现。全画着色沉着淡雅，勾线坚凝而多折，是周文矩的“战笔”画法。五个人物姿态各不相同，并在变化错落中达到了和谐统一。此图可与《琉璃堂人物图》一起欣赏。
《琉璃堂人物图》p4-5
作品所绘琉璃堂人物故事，据考即唐玄宗时著名诗人王昌龄任江宁县丞期间，在县衙旁琉璃堂与朋友宴集的故实，与会者可能有其诗友岑参兄弟、刘眘虚等人。《文苑图》绘四位文士围绕松树思索诗句，有倚垒石持笔觅句者，有靠松干构思者，有两人并坐展卷推敲改诗者，情态各异，形神俱备。所缺前半段从《琉璃堂人物图》中可以看到，是画四人围坐议论，其中有一位僧人，还有侍奉的童仆。从全卷场面可领略当时宴集之盛况。
周文矩是南唐最出色的肖像画家。工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女。多以宫廷贵族生活为题材，兼精车马、楼观，画风近于周昉，但其纤丽过之，画衣纹多作颤笔，独创“战笔”描法；画山林泉石，其笔法亦瘦挺、颤掣，和周昉不同；所画仕女不施朱傅粉，镂金佩玉以饰为工。也善画佛像，尝于兜率宫内作<慈氏像>，将印度原本中之男像画成“丰肌秀骨”、“明眸善睐”之中国女性。曾绘《高僧试笔图》，画一僧攘臂挥笔，旁观数士人咨嗟啧啧之态，如闻有声。
他的仕女画从题材内容到表现形式，都继承了唐代周昉的传统。论者谓其体近周昉，而纤丽过之，这是由于不同时代的审美风尚和不同地域的妇女体态所存在的差异所决定的。他画佛道、人物，力求不蹈袭曹仲达、吴道子等人的窠臼。画人物衣纹，效仿李后主的书法笔意，行笔瘦硬颤掣。北宋<圣朝名画评>指出:他“用笔深远，于繁富则尤工”。说明善于表现繁华富丽的生活场景，是周文矩人物画的特长。
《重屏会棋图》p1-2
此图描绘南唐中主李璟与其弟景遂，景达，景过会棋情景。头戴高帽，手持盘盒，居中观棋者为中主李景，对弈者是齐王景达和江王景过，人物容貌写实，个性迥异。衣纹细劲曲折，略带顿挫抖动。四人身后屏风上画白居易“偶眠”诗意，其间又有一扇山水小屏风。故画名日“重屏”。
此图既是一幅反映宫内生活记实性图卷，又是一幅精美的人物肖像画。所绘人物容貌写真，个性迥异。衣纹疏密有致，色调自然。笔法瘦硬，略带顿挫颤动。刚柔相济，独具一格。人物形象修长清秀，表情动态刻画精细，那种“体近周昉，而纤丽过之”的造型特点，反映了周的艺术风格。画中的两组屏风，一直一曲，不显单调，而又体现出画中有画的境界，显示了画家善于巧思和别出新意的艺术才智。同时，屏风上的人物及周围的陈设给人一种浓郁的生活气息和真实感。作为写实性的绘画作品，作者在逼真刻画人物肖像特征的同时，也真实地描绘出室内的生活用具，如投壶、屏风、围棋、榻几、茶具等，为后人研究五代时期各种生活器具的形制以及中国早期皇室的行乐雅集活动提供了重要的形象资料。因此，无论从哪方面来说，《重屏会棋图》都是一幅传世之作。
《文苑图》p3
这件作品以前被认为是唐代韩滉作，根据是画上有宋徽宗赵佶题“韩滉文苑图”及“天下一人”押宇等。但据今人考证，此图乃五代周文矩《琉璃堂人物图》的后半部。画中精心描绘了李白等四位文人运思觅句的生动情态。最右边的托腮握管，另一手轻捧纸绢，似有所悟却又随即陷入沉思。他的对面，是一童子在俯身研墨。画面中部有一株弯曲的松树，另一构思者双手插入袖管，伏在松干上凝思，那神气好像完全忘记了周围的一切，连眼珠也不转动了似的。左边两个人都坐着，共展一卷文章阅读，其中一位忽然扭头回视，若有所闻；另一位作沉思状。画家驾驭人物性格、再现特定情境的功力在这一作品中得到了充分的表现。全画着色沉着淡雅，勾线坚凝而多折，是周文矩的“战笔”画法。五个人物姿态各不相同，并在变化错落中达到了和谐统一。此图可与《琉璃堂人物图》一起欣赏。
《琉璃堂人物图》p4-5
作品所绘琉璃堂人物故事，据考即唐玄宗时著名诗人王昌龄任江宁县丞期间，在县衙旁琉璃堂与朋友宴集的故实，与会者可能有其诗友岑参兄弟、刘眘虚等人。《文苑图》绘四位文士围绕松树思索诗句，有倚垒石持笔觅句者，有靠松干构思者，有两人并坐展卷推敲改诗者，情态各异，形神俱备。所缺前半段从《琉璃堂人物图》中可以看到，是画四人围坐议论，其中有一位僧人，还有侍奉的童仆。从全卷场面可领略当时宴集之盛况。
2022荒茶金枝玉叶（寻芷白茶）
这个应该也是荒野寿眉一类的，干茶相貌粗犷，颜色青翠，茶梗很长。
第一冲:初闻是淡淡的花香，再闻是淡淡的木质香，尾调是奶香中混着木质香。
第二冲:花香和木质香浓了些。
喝起来好像没啥特点，没有我之前喝的2020寻野草莽好喝。
2019政和特级白牡丹（天下一人白茶）
温杯投茶，揭开盖的香气像我家的粮食柜打开后的味道，没有我第一次喝的2019管阳白牡丹好闻，那个闻起来是很好闻的谷物的味道。干茶的颜色是褐色的，我好像还是第一次见到颜色整体发褐的白牡丹。
第一冲颜色比较浅，第二冲颜色就比较深了。第二冲可能因为坐杯了几秒，滋味有些涩。第三冲是即冲即倒的，味道也有点奇怪。
需要说明的是，我个人觉得不好喝不代表这几个茶真的不好喝，可能是我泡的有问题。因为我的冲泡一点都不专业，冲泡时一点都不讲究水温、方法和时间。
这个应该也是荒野寿眉一类的，干茶相貌粗犷，颜色青翠，茶梗很长。
第一冲:初闻是淡淡的花香，再闻是淡淡的木质香，尾调是奶香中混着木质香。
第二冲:花香和木质香浓了些。
喝起来好像没啥特点，没有我之前喝的2020寻野草莽好喝。
2019政和特级白牡丹（天下一人白茶）
温杯投茶，揭开盖的香气像我家的粮食柜打开后的味道，没有我第一次喝的2019管阳白牡丹好闻，那个闻起来是很好闻的谷物的味道。干茶的颜色是褐色的，我好像还是第一次见到颜色整体发褐的白牡丹。
第一冲颜色比较浅，第二冲颜色就比较深了。第二冲可能因为坐杯了几秒，滋味有些涩。第三冲是即冲即倒的，味道也有点奇怪。
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