淡然之境还是巨兽降临？——期待费多谢耶夫与柴可夫斯基交响乐团
文：张可驹
2023年9月21日，90高龄的俄国指挥大师费多谢耶夫（Vladimir Fedoseyev）与柴可夫斯基交响乐团将在上海东方艺术中心登台，呈现一场连续演出柴可夫斯基《第五交响曲》与《第六交响曲》的重量级音乐会。
通常，提到一位大师级的高龄演绎者依然活跃在舞台上，人们会想到某种淡然之中见深邃的表现风格。有随着时间推移带来的新视野，也伴随着阅历的不断增长，演绎者看待音乐表现的方式，以及某种......尺度，都会有所变化。
意大利指挥家，歌剧演绎大师居依（Vittorio Gui）曾表示，他感到自己年过七旬，才真正明白指挥的艺术。
并非所有人都是如此，你也听得到，某些演绎者渐渐被岁月磨去了光彩。但艺术表现，终归是一件需要千锤百炼的事，尤其是指挥家这样，面对许多人而需要将自己的观点、意志传输给他们的演绎者。穆蒂引用居依那句话，吐槽某些青年指挥家上升太快，准备太少。
掌握演绎的细节是一方面，岁月的影响是另一方面，而演绎者如何面对时间是第三个方面。这也就是为何标题写了，对即将到来的（超）高龄指挥大师和他的亲兵乐团，我们所期待的，应该是淡然之中见精深，还是强大的压迫感如巨怪般降临于舞台？
长久以来，乐迷对于酥连音乐家们的录音，可说是“又爱又恨”。爱的是艺术高度，恨的是录音质量。经常连匈牙利的录音效果都比不上，该说什么好？乐队录音是重灾区，因为这是最为综合性地考验录音技术的领域。
比照穆拉文斯基在国内外的录音，不时让人绝倒。由相对先进的技术，系统性地灌录俄国乐队的演出，这个问题一直拖到80年代后，才渐渐得到解决。哪怕，RCA录音中的圣彼得堡爱乐，已不完全是昔日的列宁格勒爱乐乐团。
无论如何，倘若你先前错过了特米卡诺夫指挥的圣彼得堡爱乐，这次就不要错过费多谢耶夫指挥柴可夫斯基交响乐团。
这个乐团原本是酥的第一支广播交响乐团（莫广交），后改由柴可夫斯基的名字命名。费多谢耶夫担任他们的音乐总监和首席指挥超过四十年。这样的指挥家与乐队的合作方式，属于旧时代，和每3、4年换一届艺术总监的操作相比，哪怕同样有个指挥台，也根本不是同一概念的“指挥”。
费多谢耶夫艺术生涯的早期，有时受到前辈指挥巨匠身影的遮蔽。但指挥家身处的时代，让他一边面对历史的转折，一边终于得以留下细节鲜活的录音。其中流传颇广的，就包括他与柴可夫斯基交响乐团合作（彼时乐队尚未改名），灌录柴可夫斯基的《第六交响曲“悲怆”》。
这款录音由JVC制作cd之后，不仅推出日版，国内还引进过。
当不少指挥在思考如何将老柴的情感冲击，同弦乐大抒情线的精美做出平衡的时候，费多谢耶夫将“悲怆”第一乐章的高潮段落刻画得从撕心裂肺，渐渐走向令人难以直视的压迫感。
作曲家对于命运的审视，以不可挽回的悲剧为结局，《第六交响曲》正是终局的发展。当昔日被破败的录音效果遮蔽的东西，忽然冲到听者面前，我们惊觉费多谢耶夫对于“悲怆”，对于表现柴可夫斯基的风格，站在后浪漫派的范围之内，有时几乎撕裂了“美”的边界。命运似乎成为一只让人恐惧的巨兽，徘徊于舞台之上。
这是真正“俄派”的演法，别家这么撕裂，美感早就垮了。费多谢耶夫这款录音我不常听，却终归无法忘怀初听时那几近于惊悚的体验。没想到，多年后居然有机会领略指挥家带领亲兵，连续演出柴五、柴六两部作品。
面对两部作品中，老柴围绕命运之内涵，几乎是自传体式的书写，年过九旬的费多谢耶夫是会呈现淡然之中的宏观，还是将那“巨兽”再次召唤会舞台呢？
文：张可驹
2023年9月21日，90高龄的俄国指挥大师费多谢耶夫（Vladimir Fedoseyev）与柴可夫斯基交响乐团将在上海东方艺术中心登台，呈现一场连续演出柴可夫斯基《第五交响曲》与《第六交响曲》的重量级音乐会。
通常，提到一位大师级的高龄演绎者依然活跃在舞台上，人们会想到某种淡然之中见深邃的表现风格。有随着时间推移带来的新视野，也伴随着阅历的不断增长，演绎者看待音乐表现的方式，以及某种......尺度，都会有所变化。
意大利指挥家，歌剧演绎大师居依（Vittorio Gui）曾表示，他感到自己年过七旬，才真正明白指挥的艺术。
并非所有人都是如此，你也听得到，某些演绎者渐渐被岁月磨去了光彩。但艺术表现，终归是一件需要千锤百炼的事，尤其是指挥家这样，面对许多人而需要将自己的观点、意志传输给他们的演绎者。穆蒂引用居依那句话，吐槽某些青年指挥家上升太快，准备太少。
掌握演绎的细节是一方面，岁月的影响是另一方面，而演绎者如何面对时间是第三个方面。这也就是为何标题写了，对即将到来的（超）高龄指挥大师和他的亲兵乐团，我们所期待的，应该是淡然之中见精深，还是强大的压迫感如巨怪般降临于舞台？
长久以来，乐迷对于酥连音乐家们的录音，可说是“又爱又恨”。爱的是艺术高度，恨的是录音质量。经常连匈牙利的录音效果都比不上，该说什么好？乐队录音是重灾区，因为这是最为综合性地考验录音技术的领域。
比照穆拉文斯基在国内外的录音，不时让人绝倒。由相对先进的技术，系统性地灌录俄国乐队的演出，这个问题一直拖到80年代后，才渐渐得到解决。哪怕，RCA录音中的圣彼得堡爱乐，已不完全是昔日的列宁格勒爱乐乐团。
无论如何，倘若你先前错过了特米卡诺夫指挥的圣彼得堡爱乐，这次就不要错过费多谢耶夫指挥柴可夫斯基交响乐团。
这个乐团原本是酥的第一支广播交响乐团（莫广交），后改由柴可夫斯基的名字命名。费多谢耶夫担任他们的音乐总监和首席指挥超过四十年。这样的指挥家与乐队的合作方式，属于旧时代，和每3、4年换一届艺术总监的操作相比，哪怕同样有个指挥台，也根本不是同一概念的“指挥”。
费多谢耶夫艺术生涯的早期，有时受到前辈指挥巨匠身影的遮蔽。但指挥家身处的时代，让他一边面对历史的转折，一边终于得以留下细节鲜活的录音。其中流传颇广的，就包括他与柴可夫斯基交响乐团合作（彼时乐队尚未改名），灌录柴可夫斯基的《第六交响曲“悲怆”》。
这款录音由JVC制作cd之后，不仅推出日版，国内还引进过。
当不少指挥在思考如何将老柴的情感冲击，同弦乐大抒情线的精美做出平衡的时候，费多谢耶夫将“悲怆”第一乐章的高潮段落刻画得从撕心裂肺，渐渐走向令人难以直视的压迫感。
作曲家对于命运的审视，以不可挽回的悲剧为结局，《第六交响曲》正是终局的发展。当昔日被破败的录音效果遮蔽的东西，忽然冲到听者面前，我们惊觉费多谢耶夫对于“悲怆”，对于表现柴可夫斯基的风格，站在后浪漫派的范围之内，有时几乎撕裂了“美”的边界。命运似乎成为一只让人恐惧的巨兽，徘徊于舞台之上。
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一口气看完《六个说谎的大学生》，那些藏在文字里的草灰蛇线，到最后高能又自然的反转，真的非常精彩！！
可能这本书被他的封面和名字耽误了
简介：八年前，日本著名企业首次开启校招，6名大学生从5000多名应聘者中脱颖而出。原本公司让他们进行小组讨论，最后有可能全部入选，但最终缺改成以小组讨论的方式推选出一个人。六个大学生从“伙伴”变成了“敌人”，最后的讨论中，6封告发信揭示出了他们不为人知的黑料，完美的人设陡然崩塌，而“幕后黑手”也最终被找到。
八年后，当年的“幕后黑手”死亡，唯一入职的幸运儿又接到了新的线索。重新走访当事人之后，发现当初的告发者是冤枉的，真正的“幕后凶手”又是谁？谎言的背后究竟是什么？
故事非常流畅，时间线的穿插通过不同采访者的口述去完成，阅读体验很好，而且通过采访将每个人物的性格特征都展现的很清晰。
——我们对人性有多了解呢？
人是如此复杂的生物，没有人能够清晰的了解到另一个人的全部，就像我们永远只能看到月亮的一面，它的背面是什么样子的？我们以认识到的一小部分去评价一个人的时候，是不是有失偏颇呢？
因为收养了流浪狗，所以是好人
因为闯了红灯，所以是坏人
因为捐了款，所以是好人
因为乱丢垃圾，所以是坏人
人不是非黑即白的，绝对没有比单凭一面评判他人更愚蠢的事情了。
还有书的主题内核也挺应景，因为故事是围绕求职展开的，所以里面也提到了一些对求职者和公司招聘模式的看法。
“明明没有看人的能力，还要装出傲慢的态度，好像能把人看穿似的。”
“面试时间那么短，什么都看不出来”
“无能的前辈，没用的后背，为什么公司里会有这样的人呢？”
“我们完全不能保证选中真正优秀的人”
找工作不顺利的朋友都们可以看看，也许，面试你的人根本不知道自己要招什么样的人，也许，你心动的公司也不过是“金玉其外”，不要因为一时求职不顺否定自己，要相信自己，加油！
#六个说谎的大学生##读书笔记#
可能这本书被他的封面和名字耽误了
简介：八年前，日本著名企业首次开启校招，6名大学生从5000多名应聘者中脱颖而出。原本公司让他们进行小组讨论，最后有可能全部入选，但最终缺改成以小组讨论的方式推选出一个人。六个大学生从“伙伴”变成了“敌人”，最后的讨论中，6封告发信揭示出了他们不为人知的黑料，完美的人设陡然崩塌，而“幕后黑手”也最终被找到。
八年后，当年的“幕后黑手”死亡，唯一入职的幸运儿又接到了新的线索。重新走访当事人之后，发现当初的告发者是冤枉的，真正的“幕后凶手”又是谁？谎言的背后究竟是什么？
故事非常流畅，时间线的穿插通过不同采访者的口述去完成，阅读体验很好，而且通过采访将每个人物的性格特征都展现的很清晰。
——我们对人性有多了解呢？
人是如此复杂的生物，没有人能够清晰的了解到另一个人的全部，就像我们永远只能看到月亮的一面，它的背面是什么样子的？我们以认识到的一小部分去评价一个人的时候，是不是有失偏颇呢？
因为收养了流浪狗，所以是好人
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还有书的主题内核也挺应景，因为故事是围绕求职展开的，所以里面也提到了一些对求职者和公司招聘模式的看法。
“明明没有看人的能力，还要装出傲慢的态度，好像能把人看穿似的。”
“面试时间那么短，什么都看不出来”
“无能的前辈，没用的后背，为什么公司里会有这样的人呢？”
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