#记忆便签# 电影美术
电影美术是为影片造型进行设计和制作的美术创作。是电影艺术的重要组成部分。由于电影艺术的片种不同，各片种的美术在影片中的位置、作用、工作量和创作特点既有共性，也有各自的规律。故事片的电影美术主要任务是通过环境造型为影片提供人物活动的典型环境；通过人物造型从人物外形的塑造来揭示人物的内在属性，创造典型人物的艺术形象。环境造型主要指布景和道具的设计与制作，也包括自然景的选择；人物造型主要指化装和服装。具体工作内容分为绘景、置景、道具服装、化装、特技美术、字幕等项。
近年来，根据历史题材电影故事片和电视剧拍摄的需要，在国内建造了一批影视拍摄基地，俗称影视城，为影视创作提供了可供多次使用的场景。影视基地多为电影美术师设计。设计时兼顾了文化旅游的需求。
电影美术的创作必须以剧本和导演构思为依据，以刻画剧中人物为主要目的。要求电影美术专业人员对剧本的主题思想、剧中各种人物性格和规定情境有深刻的理解，并须熟悉生活、积累形象资料和文字资料，以便创造出富有性格特征、生活气息、地方特色和时代气氛的电影造型形象。
电影美术应实现导演摄影、美术三位一体的统一构思，符合影片整体造型要求，并应注意造型与影片的题材、样式、风格的统一。在创作时还要考虑符合电影特点，有利于演员动作、场面调度和拍摄；考虑空间造型设计的多层次、多角度、虚实变化、色调统一。电影美术以形、光、色等造型手段首先为影片设计出可供导演、摄影师讨论的蓝图（气氛图、人物造型设计图等），从这个意义上讲电影美术是影片造型的基础。电影美术工作性质既具艺术性又具技术性，既要求运用艺术构思和手段为影片创造出符合特定要求的鲜明的空间形象和人物形象，做到艺术的真实起到用造型陈述时空、人物性格、社会特征和时代背景等作用，并为提高影片审美价值做出贡献；又要求专业人员对摄影棚、景片等置景设备做到心中有数，应用自如，制作时富于精确性，并能采用新技术，提高造型工艺，节约成本和时间。
由于电影艺术的发展，电影观念的变化和电影技术的改进，电影美术也在发展变化中。1895年法国路易·卢米埃尔拍摄的第一部影片《工厂大门》，是在他自己的工厂大门前实景拍摄的。1896年乔治·梅里爱拍摄的《贵妇人的失踪》则把舞台布景引到电影中来，把画好的一张布景画幕挂在花园的墙上作为影片中的环境。1905年北京丰泰照相馆摄制的第一部影片《定军山》戏曲片断，背景也是在平面上画出的景物。当时采用日光照明，摄影棚是带有玻璃天窗的房间影片中的环境近似照相馆里的画幕。20世纪二三十年代，摄影机、胶片和照明得到改进，声音进入电影，电影表现手段进一步发展，电影美术在布景方面发生了质的变化。出现了立体的“构筑式”布景，这种布景具有生活原貌和实感，又与影片中的实景相统一，既为演员动作提供空间，又为摄影提供多角度的条件。从“绘画式”布景到“构筑式”布景是电影美术银幕空间构成的一次突破。我国的（渔光曲》、苏联的《母亲》、美国的《党同伐异》、意大利的《卡比利亚》等影片，在运用“构筑式”布景方面已达到比较高的水平，这种方法至今仍是银幕空间构成的主要方法。第二次世界大战以后至60年代初期，电影创作追求银幕真实感，追求纪实美，走向生活化，大量拍摄实景对大型布景的搭建要求缩短周期，出现了“分解式”布景，采用预制部件；对布景的表面效果要求做到逼真，避免暴露人工痕迹。在电影美术创作中进一步把搭置的布景、拍摄的实景、实景加工的场景、运用特技手段构成的场景或镜头有机结合起来，形成系列的银幕空间形象六七十年代以后，电影艺术的溶力得到进一步挖掘，银幕形象要求更自然、含蓄、丰富并富有意境。银幕上的景与物的造型不仅仅是人物表演的空间，而且参与戏剧冲突。影片造型追求整体造型和谐美。电影美术中各部门密切合作人高度的分工到高度的综合，形成了纵向、横向多层次的造型因素，在更高层次上发掘视觉形象的作用和影片整体和谐美。电影美术在造型观念、创作思维和实践方面，都在不断变化。随着电影理论和实践的进一步发展，高科技在电影生产中的大量运用，电影美术的特性和创作规律将得到进一步的认识和运用。
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电影美术是为影片造型进行设计和制作的美术创作。是电影艺术的重要组成部分。由于电影艺术的片种不同，各片种的美术在影片中的位置、作用、工作量和创作特点既有共性，也有各自的规律。故事片的电影美术主要任务是通过环境造型为影片提供人物活动的典型环境；通过人物造型从人物外形的塑造来揭示人物的内在属性，创造典型人物的艺术形象。环境造型主要指布景和道具的设计与制作，也包括自然景的选择；人物造型主要指化装和服装。具体工作内容分为绘景、置景、道具服装、化装、特技美术、字幕等项。
近年来，根据历史题材电影故事片和电视剧拍摄的需要，在国内建造了一批影视拍摄基地，俗称影视城，为影视创作提供了可供多次使用的场景。影视基地多为电影美术师设计。设计时兼顾了文化旅游的需求。
电影美术的创作必须以剧本和导演构思为依据，以刻画剧中人物为主要目的。要求电影美术专业人员对剧本的主题思想、剧中各种人物性格和规定情境有深刻的理解，并须熟悉生活、积累形象资料和文字资料，以便创造出富有性格特征、生活气息、地方特色和时代气氛的电影造型形象。
电影美术应实现导演摄影、美术三位一体的统一构思，符合影片整体造型要求，并应注意造型与影片的题材、样式、风格的统一。在创作时还要考虑符合电影特点，有利于演员动作、场面调度和拍摄；考虑空间造型设计的多层次、多角度、虚实变化、色调统一。电影美术以形、光、色等造型手段首先为影片设计出可供导演、摄影师讨论的蓝图（气氛图、人物造型设计图等），从这个意义上讲电影美术是影片造型的基础。电影美术工作性质既具艺术性又具技术性，既要求运用艺术构思和手段为影片创造出符合特定要求的鲜明的空间形象和人物形象，做到艺术的真实起到用造型陈述时空、人物性格、社会特征和时代背景等作用，并为提高影片审美价值做出贡献；又要求专业人员对摄影棚、景片等置景设备做到心中有数，应用自如，制作时富于精确性，并能采用新技术，提高造型工艺，节约成本和时间。
由于电影艺术的发展，电影观念的变化和电影技术的改进，电影美术也在发展变化中。1895年法国路易·卢米埃尔拍摄的第一部影片《工厂大门》，是在他自己的工厂大门前实景拍摄的。1896年乔治·梅里爱拍摄的《贵妇人的失踪》则把舞台布景引到电影中来，把画好的一张布景画幕挂在花园的墙上作为影片中的环境。1905年北京丰泰照相馆摄制的第一部影片《定军山》戏曲片断，背景也是在平面上画出的景物。当时采用日光照明，摄影棚是带有玻璃天窗的房间影片中的环境近似照相馆里的画幕。20世纪二三十年代，摄影机、胶片和照明得到改进，声音进入电影，电影表现手段进一步发展，电影美术在布景方面发生了质的变化。出现了立体的“构筑式”布景，这种布景具有生活原貌和实感，又与影片中的实景相统一，既为演员动作提供空间，又为摄影提供多角度的条件。从“绘画式”布景到“构筑式”布景是电影美术银幕空间构成的一次突破。我国的（渔光曲》、苏联的《母亲》、美国的《党同伐异》、意大利的《卡比利亚》等影片，在运用“构筑式”布景方面已达到比较高的水平，这种方法至今仍是银幕空间构成的主要方法。第二次世界大战以后至60年代初期，电影创作追求银幕真实感，追求纪实美，走向生活化，大量拍摄实景对大型布景的搭建要求缩短周期，出现了“分解式”布景，采用预制部件；对布景的表面效果要求做到逼真，避免暴露人工痕迹。在电影美术创作中进一步把搭置的布景、拍摄的实景、实景加工的场景、运用特技手段构成的场景或镜头有机结合起来，形成系列的银幕空间形象六七十年代以后，电影艺术的溶力得到进一步挖掘，银幕形象要求更自然、含蓄、丰富并富有意境。银幕上的景与物的造型不仅仅是人物表演的空间，而且参与戏剧冲突。影片造型追求整体造型和谐美。电影美术中各部门密切合作人高度的分工到高度的综合，形成了纵向、横向多层次的造型因素，在更高层次上发掘视觉形象的作用和影片整体和谐美。电影美术在造型观念、创作思维和实践方面，都在不断变化。随着电影理论和实践的进一步发展，高科技在电影生产中的大量运用，电影美术的特性和创作规律将得到进一步的认识和运用。
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