如果有半夜没睡觉的朋友会看到我在这里发中纳歌的疯：
（以目前透出来的物料做参考/纯文本分析 不考虑演员）
中纳歌一方面 纳尔齐斯是ooc的
纳尔齐斯这个人就是不会说他爱着歌尔德蒙的
所以歌尔德蒙才会说“我生命中的一半意义/就在于赢得你对我的爱”
最后一章讲得很清楚嘛 其实歌尔德蒙心知肚明纳尔齐斯爱他
但是他只是期望纳尔齐斯有一天可以放下高傲说出来（叹气）

固然音乐剧的表达可以是心声
但是从观众的观感就是给的太直了
况且这种爱其实更偏向是古希腊式的 尤其在前期
纳尔齐斯确实更像是师长/父兄的感觉 一方面是父性思维的代表
另一方面他确实很像一个长辈 纵然知道孩子终将远行向不同的方向
但是他依旧祝福对方走上最适合的路

不过另一方面其实很喜欢原著对于两次分别的描写（贴图⬇️）
很有意思的一点在于 主视角随着歌尔德蒙走 但其实纳尔齐斯随着时间成长也很明显
当年的纳尔齐斯更多是老院长口中的聪明但是高傲
会很不客气和傲慢地和歌尔德蒙说“你不适合这里”
并且以击中了歌尔德蒙内心隐藏的母性为傲（其实是一种很讨人厌的傲慢
但是后期当上了院长的纳尔齐斯温和了很多 也有很多地反思
虽然这种思考其实是精神内耗的 但是对于以思想家自居的纳尔齐斯大概是一种背着包袱前行吧

生死命题和宗教讨论是中世纪背景赋予这个故事独特的风暴眼
纳尔齐斯是会理性思考而陷入漩涡的人 最终被多年前的子弹正中眉心
歌尔德蒙虽然疯狂但是他是自洽的 他不会被世俗的道德束缚 因为他是纯粹而坦荡的

太阳和月亮 从来不只是在少年的梦里相遇/注定走在命运的终点重逢

世界是假的，这一点我在很多年前就已看清，科学唯物主义蒙蔽着我们，生活是假的，人情也是，可是年轻的我们明知一切都是虚无生命也没有意义，却还是一本无知的构建着虚无主义。我也是假的，我被关在不属于我的躯壳里挣扎抓狂无计可施。我不归属于生命也不归属于未来，只有零星的一点记忆，太久以前…草木皆白，我穿着粗糙的布袄面对着寒霜秋瑟，白雾里出现一辆蓝色的大卡车…我便成了现在的样子。这是我也可能不是我，但也是我最有归属感的画面。后来我大多数的记忆也留在秋天，我说不出来我爱不爱，记忆里最深的记忆仿佛有颜色有味道而四处无境，我只是停留观望…

刚才二刷看到了鹭卓把玫瑰花棚搬空的时候，他说我没有好好享受过这里。

其实我觉得，东西是没有感情的，是人赋予了东西意义，让它们拥有了不一样价值。我正是觉得因为有了路卓豪的存在，有了大家的努力，让养花这件事本身，就已经变得足够浪漫。浪漫的种子已经种到了禾伙人盆栽里，浪漫的生命还会继续蔓延，这是只有路卓豪的玫瑰才拥有的价值。