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做个乐观向上的人，什么时候出发都不晚。人生征途漫漫，难免会遇到各种困难和不愉快。面对同一件事，乐观的人懂得把不愉快的部分“删除”，而悲观的人只会在一件事里越陷越深。当你用乐观的态度对待生活，生活会回馈你更多美好。未来，请努力做个乐观向上的人，不惧未来，轻装上阵。

秋天阳光里，品读《无痕一一郭钧西书画作品集》。郭钧西先生祖籍山西稷山，出自书香门弟，祖父郭广如、父亲郭志勋都擅长书法。当年与郭兄彻夜长谈，他曾说，祖父拄拐杖站在院子里看他练字，用拐杖敲击地面说：还早着呢！

郭兄摹仿老人时神情并茂，还故意拖长音调，显然有夸张成分。这种夸张，正是郭兄性情中的真趣外露。当年我们聊天，他一时兴起，铺开纸，泼墨作画。但话头不断。就我的经验，写文章很难一心两用。而郭兄边聊天边作画却似乎更加悠然自在。王炎林、段新民、张国荣、方向军都是这样。我不会画画，不能理解那是一种什么样的感觉，只知道写作时全神贯注于文本，心外无外。写作中如果被突然打断，半天回不过神，我想那时的神情一定夹杂着沮丧、失落、尴尬、迷茫、无助等等，五味杂陈，一言难以蔽之。《野马，尘埃》篇幅太大，创作时这种沉浸式的状态就多一些。记得有次下班了还在写，门卫忽然直接推门而入，吓我一大跳。他笑眯眯说以为我们在下棋。将心比心，我怕影响郭兄画画，见面聊天前总问会不会打扰，他总笑说：效果更好！效果更好！

以前到西安，必到郭兄画室，看过他的许多画作，画册，发表过的作品，以为了解他的全貌了。品读这两册书画集，竟然有不少精品力作，显然是先生苦心孤诣探索，面貌从未见过！郭兄看透人生，看淡世事，热烈而执着地专注于心灵丶艺境，此乃关西大汉之勇也！唐代画家张璪所提出“外师造化，中得心源”艺术创作理论。石鲁说：“艺术形式的美，主要在于一个民族的人民在精神生活上的崇高的、向上的、健康的心理体现。因此我们在艺术形式的发展上，首先是把自己看作民族传统形式的继承者和发扬者。”上周，我给杨国光先生写一篇文章，表达的也是这个观点！石鲁有一首诗：“人骂我野我更野，搜尽平凡创奇迹；人责我怪我何怪，不屑为奴偏自裁；人为我乱不为乱，无法之法法更严；人笑我黑不太黑，黑到惊心动魂魄；野怪乱黑何足论，你有嘴舌我有心。”

郭兄山水画中，多有华山丶泰山丶秦岭丶峨眉及渭河丶汉江等，胸中有丘壑和山水，有高天阔地，也有闲云野鹤。郭兄为人为艺，自由浪漫丶挥洒自如，但又法度森严；遗世孤立、桀傲不驯，却又待人谦和丶热忱！刚正不阿丶愤世嫉俗，却又古道热肠丶仗义执言。2009年，小说《敦煌遗书》出版不久，我受时任陕西师范大学文学院教授，时任副院长的程世和恩师之邀，回母讲座，恩师阎庆生教授主持。郭兄得知后，不顾年事已高，辛苦奔波，联系陕西电视台跟踪采访，做了一期节目。其中也有郭兄在陕西师范大学的影像，非常珍贵！

人生际遇，能有缘结交郭兄这样的挚友，是很大福气。除了感恩，就是无边无际的怀念！[烟花][烟花][烟花]

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导演分享了一个小故事，《骄阳伴我》正式开拍前，“肖战问我，是希望他再瘦一点，还是需要我再练壮一点。我说我觉得盛阳一定是阳光和健康，观众需要看到一个更宽的肩膀。”肖战听进去了。在拍摄片场，他抓紧一切时间做俯卧撑，利用现场道具做引体向上，去达到导演视角中盛阳的体型。

编剧李潇感慨道，肖战给到了编剧赋予角色之外的惊喜。“盛阳和简冰重逢那一段，肖战整个的状态都出乎我的意料。心动、深情、局促、开心又失望，好几层复杂的感受，没想到他都演出来了，我看的时候印象很深刻。” #肖战骄阳伴我# xz#肖战盛阳#