史前文明并非是那些热衷于文明的人凭空臆想出来的，相反，它是有着坚实证据和痕迹可循的。在人类历史的长河中，我们发现了许多古老的文明遗迹，这些遗迹记录了人类在不同时期的生活、文化和科技发展。通过对这些遗迹的研究和分析，我们逐渐了解了史前文明的情况，它们并非是无中生有的虚构。
首先，我们可以从考古学的研究中发现史前文明的痕迹。考古学家们在世界各地发掘了大量的史前遗址，包括洞穴、土著居所、古老的工具和武器等等。这些遗址中蕴含了大量的信息，为我们提供了了解史前人类生活方式、技术和文化的重要线索。
其次，史前文明的存在还可以通过自然科学的手段来证明。例如，地球物理学和地质学的研究表明，地球上曾经发生过一系列复杂的变化，如山脉的隆起、河流的侵蚀和地壳的运动等等。这些自然现象的发生需要漫长的时间，而人类在史前时期就已经存在并掌握了相应的技术，这也间接证明了史前文明的存在。
此外，人类学的研究也为我们提供了了解史前文明的重要途径。人类学家们通过对现存原始部落的研究，发现了许多与史前文明相关的文化现象。例如，许多原始部落都有自己的图腾、神话和宗教信仰等等，这些文化现象与史前文明中的信仰和仪式密切相关。通过对这些文化现象的研究和分析，我们可以更好地了解史前文明的情况。
总之，史前文明并不是热衷于文明的人凭空臆想出来的，而是有着真实存在的证据和痕迹可循的。通过考古学、自然科学和人类学等多种学科的研究和分析，我们可以逐渐揭示史前文明的神秘面纱，进一步了解人类历史的演进和发展。
#史前文明#
首先，我们可以从考古学的研究中发现史前文明的痕迹。考古学家们在世界各地发掘了大量的史前遗址，包括洞穴、土著居所、古老的工具和武器等等。这些遗址中蕴含了大量的信息，为我们提供了了解史前人类生活方式、技术和文化的重要线索。
其次，史前文明的存在还可以通过自然科学的手段来证明。例如，地球物理学和地质学的研究表明，地球上曾经发生过一系列复杂的变化，如山脉的隆起、河流的侵蚀和地壳的运动等等。这些自然现象的发生需要漫长的时间，而人类在史前时期就已经存在并掌握了相应的技术，这也间接证明了史前文明的存在。
此外，人类学的研究也为我们提供了了解史前文明的重要途径。人类学家们通过对现存原始部落的研究，发现了许多与史前文明相关的文化现象。例如，许多原始部落都有自己的图腾、神话和宗教信仰等等，这些文化现象与史前文明中的信仰和仪式密切相关。通过对这些文化现象的研究和分析，我们可以更好地了解史前文明的情况。
总之，史前文明并不是热衷于文明的人凭空臆想出来的，而是有着真实存在的证据和痕迹可循的。通过考古学、自然科学和人类学等多种学科的研究和分析，我们可以逐渐揭示史前文明的神秘面纱，进一步了解人类历史的演进和发展。
#史前文明#
https://t.cn/A6O2IIay 我的评分：[星星][星星]
#花式刷片挑战##电影鹦鹉杀#【周冬雨长点心吧，想拍文艺片，选择很重要啊】
不如《燃冬》：
鹦鹉杀是鹦鹉学舌+杀，也就是有样学样。
《鹦鹉杀》是照猫画虎，但最终成了邯郸学步，原本的一般般，学到的没学会，生搬硬套，犹如东施效颦。
影片从里到外都透着“割裂”两个字，一会文艺、一会爱情、一会现实、一会悬疑，想要标新立异，却与四不像越走越近。
没有《孤注一掷》的反诈故事，也没有《消失的她》中的极限拉扯与终极反 杀。
有的尽是《燃冬》的不知所云和水土不服，与《燃冬》仅有的区别就是多了个开头和结尾，去掉几乎不违和。
或将开头、结尾部分静音，这就是另一部女主不变，只是将刘昊然和屈楚萧换成章宇与张宥浩的闽南三人行《燃冬》。
片中三人一起醉酒的部分如出一辙。
片尾屈楚萧向着卡车冲过去的片段，张宥浩将其复制了一遍，就连角色带有的迷茫情绪都一模一样。
但《燃冬》好歹还有对戈达尔和特吕弗的致敬值得夸赞，而《鹦鹉杀》则是一无是处，满怀期待的走进去，一脸茫然的走出来。
自以为是：
《鹦鹉杀》说是改编自真实的杀猪盘案例。
但导演可能都没深入研究过，只是浅尝辄止，套用了一个皮就开始自以为是，让电影变成杀猪盘，观众被当作猪。
没有新浪潮的实力却得了王家卫的病，王家卫是寥寥数笔勾勒出情感世界的千沟万壑，而《鹦鹉杀》是矫情半天全是废话。
杀猪盘事件本是一个遵循现实手法拍就能出彩的题材，但导演非要另辟蹊径。
在叙事上创新没有错，但前提是得能做到逻辑自洽，让每一个角色的行为动机都具有说服力，而不是只剩猎奇，没有品质。
然而成片给人的观感却出乎意料，失真、尴尬、拖沓，太腻味、很无聊、是垃圾，如坐针毡、如芒刺背、如鲠在喉，以诈 骗造新意，内容还是郭敬明。
周冬雨和章宇的感情来的莫名其妙，喝顿酒、唱个歌、逛个街就爱的情深意浓。
虽然开头就点明周冬雨是为了让罪犯绳之以法，结尾又强调周冬雨确实在骗中骗，中间还布下草蛇灰线埋伏笔。
可故事在行进过程中与主题全部背离，不是在描写杀猪盘，警示观众，而是在拍一部小镇青年悲秋伤怀的男女情事的电影。
逻辑不通：
既要男的坏，又要男的纯，既要女的受伤，又要女的反 杀，既想特立独行，又想及时普法，什么都想要，最终一场空。
作为杀猪盘的诈骗犯，章宇、张宥浩必须很坏，骗了周冬雨和李梦，但在爱情的场景下，章宇得纯爱，张宥浩得痴情。
作为杀猪盘的受害者，周冬雨、李梦需要被骗感情和钱财，被怜悯、被同情，这样才能在反 杀时具有爽感，看得过瘾。
作为一部反诈普法片，《鹦鹉杀》又不能太跳脱，完全任由自己的性子胡乱来，所以法律的制 裁需要适时出现，让正义降临。
但奈何导演的水平实在太低，东一榔头西一棒槌。
普法蜻蜓点水，爱情一塌糊涂，反杀味同嚼蜡，所有情节非得强行推着走才能进行下去，有时还牵着不走拉着倒退。
就像青春疼痛文学一样令人不适，见雾就说如爱情，朦朦胧胧却怎么抓也抓不到，看月就说是爱情，同照一弯月却不在一处共抬头。
这种形式主义的无病呻吟都是南郭先生，明明不会吹芋却装模作样。
一开始很唬人，以为真是文艺片，架势、气质各方面都比较像，但越往后看就会发现不对劲，徒有其表。
周冬雨对章宇骗中骗的设计眼看要收不住了，便在火车上来了一段早已谋划好的未雨绸缪，可前边的线索却给的不足，让反转立不住。
所以别看《鹦鹉杀》的立意很高，但好景不长，一旦从合奏变成独奏，南郭先生的伎俩就只能骗一时，不能骗一世。
导演能力：
《鹦鹉杀》为什么会给人这样的感觉？
大概是因为导演是温室里长大的电影人，活在信息茧房里，周遭尽是不真诚的所谓赞誉，致使她误以为自己的矫揉造作就是艺术。
把说几句看似深沉的台词当做有深度，将比较传统的借景抒情的表现手法运用的呆板生硬，却视为高级，忽略坐井观天的事实。
一副誓要与观众拉开距离的刻意，好像故事拍的友好点就会要了她的命。
可自己的能力又承载不了意识流，也掌控不了超出题材预设的方式来讲故事，更无视听叙事的能力。
最后只能为赋新词强说愁，到处充斥着自我感动与臆想，把烂片、难看、支离破碎，强行解释为文艺。
当票房不佳时，怪观众看不懂，当口碑不好时，怪观众审美差。
导演不去深究剧本结构的失衡，演员不去反思演技的虚浮，反正电影没有问题，所有的问题都源于观众。
《鹦鹉杀》的夜郎自大也是许多国产电影的通病，总是拉不下面子承认自己不行，总要高高在上的指手画脚。
很多时候，电影与观众应该是平视的，而非仰视，他们居高临下，我们抬头仰望。
如若非要秀个优越感，划分三六九等，差而不自知，那离完也就不远了，毕竟观众不是傻子，一而再再而三的上当。#微博新知博主#
#花式刷片挑战##电影鹦鹉杀#【周冬雨长点心吧，想拍文艺片，选择很重要啊】
不如《燃冬》：
鹦鹉杀是鹦鹉学舌+杀，也就是有样学样。
《鹦鹉杀》是照猫画虎，但最终成了邯郸学步，原本的一般般，学到的没学会，生搬硬套，犹如东施效颦。
影片从里到外都透着“割裂”两个字，一会文艺、一会爱情、一会现实、一会悬疑，想要标新立异，却与四不像越走越近。
没有《孤注一掷》的反诈故事，也没有《消失的她》中的极限拉扯与终极反 杀。
有的尽是《燃冬》的不知所云和水土不服，与《燃冬》仅有的区别就是多了个开头和结尾，去掉几乎不违和。
或将开头、结尾部分静音，这就是另一部女主不变，只是将刘昊然和屈楚萧换成章宇与张宥浩的闽南三人行《燃冬》。
片中三人一起醉酒的部分如出一辙。
片尾屈楚萧向着卡车冲过去的片段，张宥浩将其复制了一遍，就连角色带有的迷茫情绪都一模一样。
但《燃冬》好歹还有对戈达尔和特吕弗的致敬值得夸赞，而《鹦鹉杀》则是一无是处，满怀期待的走进去，一脸茫然的走出来。
自以为是：
《鹦鹉杀》说是改编自真实的杀猪盘案例。
但导演可能都没深入研究过，只是浅尝辄止，套用了一个皮就开始自以为是，让电影变成杀猪盘，观众被当作猪。
没有新浪潮的实力却得了王家卫的病，王家卫是寥寥数笔勾勒出情感世界的千沟万壑，而《鹦鹉杀》是矫情半天全是废话。
杀猪盘事件本是一个遵循现实手法拍就能出彩的题材，但导演非要另辟蹊径。
在叙事上创新没有错，但前提是得能做到逻辑自洽，让每一个角色的行为动机都具有说服力，而不是只剩猎奇，没有品质。
然而成片给人的观感却出乎意料，失真、尴尬、拖沓，太腻味、很无聊、是垃圾，如坐针毡、如芒刺背、如鲠在喉，以诈 骗造新意，内容还是郭敬明。
周冬雨和章宇的感情来的莫名其妙，喝顿酒、唱个歌、逛个街就爱的情深意浓。
虽然开头就点明周冬雨是为了让罪犯绳之以法，结尾又强调周冬雨确实在骗中骗，中间还布下草蛇灰线埋伏笔。
可故事在行进过程中与主题全部背离，不是在描写杀猪盘，警示观众，而是在拍一部小镇青年悲秋伤怀的男女情事的电影。
逻辑不通：
既要男的坏，又要男的纯，既要女的受伤，又要女的反 杀，既想特立独行，又想及时普法，什么都想要，最终一场空。
作为杀猪盘的诈骗犯，章宇、张宥浩必须很坏，骗了周冬雨和李梦，但在爱情的场景下，章宇得纯爱，张宥浩得痴情。
作为杀猪盘的受害者，周冬雨、李梦需要被骗感情和钱财，被怜悯、被同情，这样才能在反 杀时具有爽感，看得过瘾。
作为一部反诈普法片，《鹦鹉杀》又不能太跳脱，完全任由自己的性子胡乱来，所以法律的制 裁需要适时出现，让正义降临。
但奈何导演的水平实在太低，东一榔头西一棒槌。
普法蜻蜓点水，爱情一塌糊涂，反杀味同嚼蜡，所有情节非得强行推着走才能进行下去，有时还牵着不走拉着倒退。
就像青春疼痛文学一样令人不适，见雾就说如爱情，朦朦胧胧却怎么抓也抓不到，看月就说是爱情，同照一弯月却不在一处共抬头。
这种形式主义的无病呻吟都是南郭先生，明明不会吹芋却装模作样。
一开始很唬人，以为真是文艺片，架势、气质各方面都比较像，但越往后看就会发现不对劲，徒有其表。
周冬雨对章宇骗中骗的设计眼看要收不住了，便在火车上来了一段早已谋划好的未雨绸缪，可前边的线索却给的不足，让反转立不住。
所以别看《鹦鹉杀》的立意很高，但好景不长，一旦从合奏变成独奏，南郭先生的伎俩就只能骗一时，不能骗一世。
导演能力：
《鹦鹉杀》为什么会给人这样的感觉？
大概是因为导演是温室里长大的电影人，活在信息茧房里，周遭尽是不真诚的所谓赞誉，致使她误以为自己的矫揉造作就是艺术。
把说几句看似深沉的台词当做有深度，将比较传统的借景抒情的表现手法运用的呆板生硬，却视为高级，忽略坐井观天的事实。
一副誓要与观众拉开距离的刻意，好像故事拍的友好点就会要了她的命。
可自己的能力又承载不了意识流，也掌控不了超出题材预设的方式来讲故事，更无视听叙事的能力。
最后只能为赋新词强说愁，到处充斥着自我感动与臆想，把烂片、难看、支离破碎，强行解释为文艺。
当票房不佳时，怪观众看不懂，当口碑不好时，怪观众审美差。
导演不去深究剧本结构的失衡，演员不去反思演技的虚浮，反正电影没有问题，所有的问题都源于观众。
《鹦鹉杀》的夜郎自大也是许多国产电影的通病，总是拉不下面子承认自己不行，总要高高在上的指手画脚。
很多时候，电影与观众应该是平视的，而非仰视，他们居高临下，我们抬头仰望。
如若非要秀个优越感，划分三六九等，差而不自知，那离完也就不远了，毕竟观众不是傻子，一而再再而三的上当。#微博新知博主#
土耳其，私奔到月球，和自己恋情的开始
这里是世界上最浪漫的城镇之一，
不是格雷梅，是乌奇萨尔-鸽子谷。
这是一个看热气球居高临下的城堡山腰位置，
清晨，如梦幻般的热气球们会从各个谷底缓缓升起，你会看着这些泡泡们是如何接受晨曦和薄雾的爱抚，一颗两颗如何调皮的跳到你的身边，
最终像<海的女儿>那样消散在日光里，烂漫中带点哀伤。
两年后再度回来，依旧赋予我内心最充盈的那份情意。
因为我在这里，找到了爱情的意义、生命的勇气和独立的美丽。
现代人的爱情笼罩上了欲望，新鲜和酸腐的味道，我们都说不信爱，却又期待着爱。如同<霍乱时期的爱情>，已垂垂老矣的男女主在那艘挂着疫情旗帜在最后生命的小河上不停歇的穿梭，谁又能知道那到底是真实还是临终前的臆想。
愿天下有情人终成眷属。
#带着微博去旅行##土耳其卡帕多奇亚##爱##旅行的意义#
这里是世界上最浪漫的城镇之一，
不是格雷梅，是乌奇萨尔-鸽子谷。
这是一个看热气球居高临下的城堡山腰位置，
清晨，如梦幻般的热气球们会从各个谷底缓缓升起，你会看着这些泡泡们是如何接受晨曦和薄雾的爱抚，一颗两颗如何调皮的跳到你的身边，
最终像<海的女儿>那样消散在日光里，烂漫中带点哀伤。
两年后再度回来，依旧赋予我内心最充盈的那份情意。
因为我在这里，找到了爱情的意义、生命的勇气和独立的美丽。
现代人的爱情笼罩上了欲望，新鲜和酸腐的味道，我们都说不信爱，却又期待着爱。如同<霍乱时期的爱情>，已垂垂老矣的男女主在那艘挂着疫情旗帜在最后生命的小河上不停歇的穿梭，谁又能知道那到底是真实还是临终前的臆想。
愿天下有情人终成眷属。
#带着微博去旅行##土耳其卡帕多奇亚##爱##旅行的意义#
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