△ 最新展览 | “背靠背： 摄影的故事”
Corps à corps, Histoire(s) de la photographie
| 2023.9.10— 2024.3.25 6层，2号展厅
在今秋的展览“背靠背： 摄影的故事” 中，蓬皮杜中心的藏品和马林·卡尔米茨的藏品在各自的起源、性质和目的上截然不同，但它们却在此次展览中相互补充，相辅相成，让公众之眼和私人视角进行对话并构建起新的叙事。
此外，二者共同探讨了关于收藏的理念。藏品是如何形成的，主观性在藏品的形成过程中扮演了怎样的角色？博物馆又应该如何将其传递给公众？在近50年的时间里，蓬皮杜中心的摄影馆藏已成为世界上最重要的收藏之一： 40,000 多张印刷品、60,000 多张底片，其中包括极具历史意义的藏品（如：曼·雷、布拉塞、康斯坦丁·布朗库西和朵拉·玛尔的作品），以及 20 世纪盛名艺术家的大量创作及重要的当代作品。
卡米茨的私人收藏揭示了我们始终如一的好奇心：呈现世界、 描绘寄住于这个地球上的居民。此外，历史亦是整个展览不由言说的主线：社会性矛盾、政治斗争、接连不断的危机和创伤性事件影响着我们在这个世界上的生存和生活方式。
诚然，图像同时也是时代的见证者。它们如同我们的一份子，参与了我们对于自己身份的定义、好似可以感同身受般，在整个过程中陪伴我们一起辨别自己的身份，保留对它的记忆。图像如同一面镜子，不但触及创作者们的责任，反之，也影射出观者们的责任。
这些图像可以讲述什么故事呢？单一的展示方式明显是薄弱的，我们让这些作品相互对话，用一切可用的手段来激活它们，让它们“发声”。为了突出艺术家之间的对应关系：无论是早已享誉盛名或不太知名、来自同一时期或年代相隔甚远的艺术家，他们在所创作的主题、风格、如何与拍摄对象建立联系上，都有着共同的兴趣。
展览中所呈现的“对话”讲述了我们如何看待他人，甚至是如何看待自己的故事。这些作品让我们能够对历史和个人进行多重解释、解读和叙述。本次展览提出了 "观看 "这一根本问题。不仅仅是 "我们看到了什么"，而是 "我们如何看、与谁一起看"。
#美学研究所#
Corps à corps, Histoire(s) de la photographie
| 2023.9.10— 2024.3.25 6层，2号展厅
在今秋的展览“背靠背： 摄影的故事” 中，蓬皮杜中心的藏品和马林·卡尔米茨的藏品在各自的起源、性质和目的上截然不同，但它们却在此次展览中相互补充，相辅相成，让公众之眼和私人视角进行对话并构建起新的叙事。
此外，二者共同探讨了关于收藏的理念。藏品是如何形成的，主观性在藏品的形成过程中扮演了怎样的角色？博物馆又应该如何将其传递给公众？在近50年的时间里，蓬皮杜中心的摄影馆藏已成为世界上最重要的收藏之一： 40,000 多张印刷品、60,000 多张底片，其中包括极具历史意义的藏品（如：曼·雷、布拉塞、康斯坦丁·布朗库西和朵拉·玛尔的作品），以及 20 世纪盛名艺术家的大量创作及重要的当代作品。
卡米茨的私人收藏揭示了我们始终如一的好奇心：呈现世界、 描绘寄住于这个地球上的居民。此外，历史亦是整个展览不由言说的主线：社会性矛盾、政治斗争、接连不断的危机和创伤性事件影响着我们在这个世界上的生存和生活方式。
诚然，图像同时也是时代的见证者。它们如同我们的一份子，参与了我们对于自己身份的定义、好似可以感同身受般，在整个过程中陪伴我们一起辨别自己的身份，保留对它的记忆。图像如同一面镜子，不但触及创作者们的责任，反之，也影射出观者们的责任。
这些图像可以讲述什么故事呢？单一的展示方式明显是薄弱的，我们让这些作品相互对话，用一切可用的手段来激活它们，让它们“发声”。为了突出艺术家之间的对应关系：无论是早已享誉盛名或不太知名、来自同一时期或年代相隔甚远的艺术家，他们在所创作的主题、风格、如何与拍摄对象建立联系上，都有着共同的兴趣。
展览中所呈现的“对话”讲述了我们如何看待他人，甚至是如何看待自己的故事。这些作品让我们能够对历史和个人进行多重解释、解读和叙述。本次展览提出了 "观看 "这一根本问题。不仅仅是 "我们看到了什么"，而是 "我们如何看、与谁一起看"。
#美学研究所#
艺术品经纪人证书怎么考？就业前景怎么样？难考么？
艺术品大家都知道，但艺术品经纪人大家了解吗？顾名思义，艺术品经纪人就是在艺术品销售中充当桥梁的人员，负责买卖双方的沟通，简单来说就是类似于中介的作用。
艺术品鉴赏和收藏从古就有，只是大多存在于古代商人或权贵之中，寻常百姓接触的很少。而随着现代社会经济的发展，人们在物质生活方面的需求满足之后，有更多人对艺术品也产生了兴趣，但是由于大家对艺术品相关知识都不太了解，所以就需要有专业的人员进行帮助，艺术品经济人就是这样角色。
艺术品经济人作为专业的艺术品从业人员，都需要拥有哪些条件
1.要有一定的艺术品鉴赏知识，能够辨别真假，具有欣赏艺术的能力
2.要具有基本的道德观念和法治意识，不能==遵纪守法，有道德底线
3.要有灵活的头脑和市场意识，及时的掌握市场信息，有市场预测的能力
4.优秀的公关能力，艺术品经济人要建立一个广阔的人际关系网，包括新闻和媒体届等。
艺术品经纪人的就业前景
艺术品经纪人可以在艺术机构入职，比如对艺术品进行销售；还可以独立开艺术品销售工作室，或者作为中间商，联系买方和卖方，促使双方成交，收取佣金或差价。艺术品经济人的收入和工作性质和工作年限、经验有一定关系，经验越丰富，收入也会好一些。
那么艺术品经纪人适合什么人报考呢?
1. 要有一定的文化基础，对艺术行业有一定了解，并且有一定的审美；
2. 反应灵敏，有一定的表达能力，沟通交谈能力比较好；
3. 最好有一定的艺术方面的资源。有需要报考和疑问的小伙伴们，可以私信或关注微信公众号【亿享众汇】或者添加微信号【16586878801】，了解更多考试咨询！
艺术品大家都知道，但艺术品经纪人大家了解吗？顾名思义，艺术品经纪人就是在艺术品销售中充当桥梁的人员，负责买卖双方的沟通，简单来说就是类似于中介的作用。
艺术品鉴赏和收藏从古就有，只是大多存在于古代商人或权贵之中，寻常百姓接触的很少。而随着现代社会经济的发展，人们在物质生活方面的需求满足之后，有更多人对艺术品也产生了兴趣，但是由于大家对艺术品相关知识都不太了解，所以就需要有专业的人员进行帮助，艺术品经济人就是这样角色。
艺术品经济人作为专业的艺术品从业人员，都需要拥有哪些条件
1.要有一定的艺术品鉴赏知识，能够辨别真假，具有欣赏艺术的能力
2.要具有基本的道德观念和法治意识，不能==遵纪守法，有道德底线
3.要有灵活的头脑和市场意识，及时的掌握市场信息，有市场预测的能力
4.优秀的公关能力，艺术品经济人要建立一个广阔的人际关系网，包括新闻和媒体届等。
艺术品经纪人的就业前景
艺术品经纪人可以在艺术机构入职，比如对艺术品进行销售；还可以独立开艺术品销售工作室，或者作为中间商，联系买方和卖方，促使双方成交，收取佣金或差价。艺术品经济人的收入和工作性质和工作年限、经验有一定关系，经验越丰富，收入也会好一些。
那么艺术品经纪人适合什么人报考呢?
1. 要有一定的文化基础，对艺术行业有一定了解，并且有一定的审美；
2. 反应灵敏，有一定的表达能力，沟通交谈能力比较好；
3. 最好有一定的艺术方面的资源。有需要报考和疑问的小伙伴们，可以私信或关注微信公众号【亿享众汇】或者添加微信号【16586878801】，了解更多考试咨询！
《艺术市场》2023年9月号[鲜花][鲜花][鲜花]
9月15日出版
总第370期
定价35元
https://t.cn/A6OKwXJH
［刊 首 语］
无法想象，离开代代相传、寸积铢累的图书典籍，人类文明何以存续。《尚书·序》载：“古者伏羲氏之王天下也，始画八卦，造书契，以代结绳之政，由是文籍生焉。”图画、文籍的出现，为文明的延续保存了“火种”。典籍的兴废聚散，见证了文明传承的艰难历程。从早期的刻符甲骨到印刷精美的雕印，从中央朝廷到全国各地，从上层贵族专有到民间收藏，从世袭保存到百姓借阅流通，这一系列的变化记录着典籍在文明演进中的重要作用。
中国历来重视典籍版本之学，既有体现国家意志的官方行为，如西汉时期刘向、刘歆父子校理群书编成的《汉书·艺文志》，清代纪昀主持编纂的《四库全书》；也有出于个人兴趣的私家收藏与整理，如近现代莫友芝的影山草堂、杨守敬的观海堂、沈曾植的海日楼、叶昌炽的五百经幢馆、梁启超的饮冰室等。在中华版本发展的历史长河中，从刻符甲骨到纸质书再到数字媒体，从旧式的藏书楼到现代意义的图书馆，历经漫长岁月，其承载信息、传播知识、促进交流的作用始终如一。
国家图书馆原馆长、著名哲学家任继愈先生在1999年曾撰文预言：“未来的文化图书事业，不再是藏书楼，更多地借助于信息库；图书的载体，不再限于竹帛简册，而以光电为主要手段。人们将看到数字图书馆呈现在人类面前，遍布了全世界。”如今，这一切已变成现实。
作为新时代的国家文化殿堂，中国国家版本馆除了囊括器物形态、纸张形态的版本外，也为数字版本开辟了新的存储空间和展示形式。截至目前，已累计完成1600万页珍贵老图书版本的数字化转存。以书画界和艺术爱好者最为关注的“中国历代绘画大系”为例，利用最先进的摄影与图像处理技术，对全球现今存世的12250余件（套）中国古代主要绘画作品，留影存形并建立数字化档案，使中国历代绘画初步完成从物质形态向数字形态的整体转化，为在更大范围、更高层次上的研究与“活化”利用奠定了基础。
典籍版本蕴含着古人的智慧、精神、文化，更蕴含着生生不息的力量，滋养、激励着今人不懈奋进。
9月15日出版
总第370期
定价35元
https://t.cn/A6OKwXJH
［刊 首 语］
无法想象，离开代代相传、寸积铢累的图书典籍，人类文明何以存续。《尚书·序》载：“古者伏羲氏之王天下也，始画八卦，造书契，以代结绳之政，由是文籍生焉。”图画、文籍的出现，为文明的延续保存了“火种”。典籍的兴废聚散，见证了文明传承的艰难历程。从早期的刻符甲骨到印刷精美的雕印，从中央朝廷到全国各地，从上层贵族专有到民间收藏，从世袭保存到百姓借阅流通，这一系列的变化记录着典籍在文明演进中的重要作用。
中国历来重视典籍版本之学，既有体现国家意志的官方行为，如西汉时期刘向、刘歆父子校理群书编成的《汉书·艺文志》，清代纪昀主持编纂的《四库全书》；也有出于个人兴趣的私家收藏与整理，如近现代莫友芝的影山草堂、杨守敬的观海堂、沈曾植的海日楼、叶昌炽的五百经幢馆、梁启超的饮冰室等。在中华版本发展的历史长河中，从刻符甲骨到纸质书再到数字媒体，从旧式的藏书楼到现代意义的图书馆，历经漫长岁月，其承载信息、传播知识、促进交流的作用始终如一。
国家图书馆原馆长、著名哲学家任继愈先生在1999年曾撰文预言：“未来的文化图书事业，不再是藏书楼，更多地借助于信息库；图书的载体，不再限于竹帛简册，而以光电为主要手段。人们将看到数字图书馆呈现在人类面前，遍布了全世界。”如今，这一切已变成现实。
作为新时代的国家文化殿堂，中国国家版本馆除了囊括器物形态、纸张形态的版本外，也为数字版本开辟了新的存储空间和展示形式。截至目前，已累计完成1600万页珍贵老图书版本的数字化转存。以书画界和艺术爱好者最为关注的“中国历代绘画大系”为例，利用最先进的摄影与图像处理技术，对全球现今存世的12250余件（套）中国古代主要绘画作品，留影存形并建立数字化档案，使中国历代绘画初步完成从物质形态向数字形态的整体转化，为在更大范围、更高层次上的研究与“活化”利用奠定了基础。
典籍版本蕴含着古人的智慧、精神、文化，更蕴含着生生不息的力量，滋养、激励着今人不懈奋进。
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