1600#和地球自拍#
我家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕。啊啊啊啊啊啊啊啊
不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。
元代·王冕《墨梅》每一个人心中有一片月,它是独一无二、光明湛然的,当月亮照耀我们时,它反映着月光,感觉天上的月也是心中的月。
在这个世界上,每个人心里都有月亮埋藏,只是自己不知罢了。只有极少数的人,在最黑暗的时刻,仍然放散月的光明,那是知觉到自己就是月亮的人。
———林清玄《星月菩提》
我家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕。啊啊啊啊啊啊啊啊
不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。
元代·王冕《墨梅》每一个人心中有一片月,它是独一无二、光明湛然的,当月亮照耀我们时,它反映着月光,感觉天上的月也是心中的月。
在这个世界上,每个人心里都有月亮埋藏,只是自己不知罢了。只有极少数的人,在最黑暗的时刻,仍然放散月的光明,那是知觉到自己就是月亮的人。
———林清玄《星月菩提》
购书记:古诗人的题梅诗
一一旧书摊买到《古今题画诗赏析》一书
某日在地摊淘书,遇有一本关于古诗人题画诗的书,拿在手里很喜欢,我虽不懂画,但喜欢诗,更偏爱题画诗。宋元时代,随着文人画的兴起,诗书画逐步融为一体。明清至近代,画片上往往出现大片诗词,颇有喧宾夺主之势,这便是“诗中有画,画中有诗”了。大致翻了一下此书,从南北朝起至明清,诗人们写下了大量题画诗,其中不乏名诗人。诗人们的题画诗题材广泛,飞禽走兽,花鸟鱼虫皆入画入诗。在此,笔者选录几首诗人的题梅诗,与大家分享。
王安石的《梅花图》
墙角数枝梅,凌寒独自开。
遥知不是雪,为有暗香来。
朱熹的《墨梅》
梦里清江醉墨香,蕊寒枝瘦凜冰霜。
如今白黑浑休问,且作人间时世妆。
张栻《墨梅》
日暮横斜又一枝,水边记我独吟时。
不妨更作江南雨,并写青青叶下垂。
刘延世《墨梅》
酷爱此君心,常将墨点真。
毫端虽在手,难写淡精神。
管道升《题画梅》
雪后琼枝懒,霜中玉蕊寒。
前村留不得,移入月中看。
王冕《墨梅》
我家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。
不要人夸颜色好,只流清气满乾坤。
以上是南北朝至金元时代诗人的题梅诗,明清诗人的题梅诗数量更多,限于篇幅,下次分享。
一一旧书摊买到《古今题画诗赏析》一书
某日在地摊淘书,遇有一本关于古诗人题画诗的书,拿在手里很喜欢,我虽不懂画,但喜欢诗,更偏爱题画诗。宋元时代,随着文人画的兴起,诗书画逐步融为一体。明清至近代,画片上往往出现大片诗词,颇有喧宾夺主之势,这便是“诗中有画,画中有诗”了。大致翻了一下此书,从南北朝起至明清,诗人们写下了大量题画诗,其中不乏名诗人。诗人们的题画诗题材广泛,飞禽走兽,花鸟鱼虫皆入画入诗。在此,笔者选录几首诗人的题梅诗,与大家分享。
王安石的《梅花图》
墙角数枝梅,凌寒独自开。
遥知不是雪,为有暗香来。
朱熹的《墨梅》
梦里清江醉墨香,蕊寒枝瘦凜冰霜。
如今白黑浑休问,且作人间时世妆。
张栻《墨梅》
日暮横斜又一枝,水边记我独吟时。
不妨更作江南雨,并写青青叶下垂。
刘延世《墨梅》
酷爱此君心,常将墨点真。
毫端虽在手,难写淡精神。
管道升《题画梅》
雪后琼枝懒,霜中玉蕊寒。
前村留不得,移入月中看。
王冕《墨梅》
我家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。
不要人夸颜色好,只流清气满乾坤。
以上是南北朝至金元时代诗人的题梅诗,明清诗人的题梅诗数量更多,限于篇幅,下次分享。
梅竹双馨壶 | 【超高温老段泥烧制·传统手制·全手工·精品仿生器·160cc·9孔·民间实力派李作越老师作品】透气性强 透气性强,君子雅器,节高如竹,文气十足。全手工双刀刻绘墨梅诗句:我家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。不予世俗之感,色泽冷峻,砂硕明显,高温烧制,色泽自然,泥料有质感。高温烧制,色彩更显低调,沉稳,也更耐看,粗励的触感富裕了高温烧个性张扬之外的内在韵味。有传统仿生之韵,兼具现代线条之美。器物之质,坚韧挺拔,留香纳气。原创设计,别具一格。初观此壶,幕传传统紫砂形制,却又生成独特的造型美感。较传统仿生器,身筒更加高挑。壶身造型为一整段竹段,壶钮壶把皆为竹段造型,以竹为形为意,更显自然之态。浅处是留存一味的宽容。深处,是雷厉风行的决绝,推荐典藏。
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