【朴舍】阳光A版（坐北朝南，19楼4.8米层高跃层，相当于离地91米高营业中），开在城里的民宿（云南昆明），有着云南之韵，更有着民族之风，坐北朝南，阳光灿烂，踏踏米直观外面的世界，夜景很美。70寸大电视，让视角欣赏更淋漓尽致。欢迎各位登录第四、五、六张图片“美团、途家、小猪房东主页”预定入住，登高观景。
有哪些你一读就好难过的句子？
1. 远方除了遥远一无所有。
——海子《远方》
2.我想所谓孤独，就是你面对的那个人，他的情绪和你自己的情绪，不在同一个频率。
——理查德·耶茨《十一种孤独》
3. 生命中曾经拥有过的灿烂，原来终究，都需要用寂寞来偿还。
——加西亚·马尔克斯《百年孤独》
4. 无论对谁太过热情，就增加了不被珍惜的概率。倘若没有过度的欢喜，便不会有极度的悲伤。
——太宰治《人间失格》
5. 你一会儿看云，一会儿看我。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。
——顾城《远和近》
6. 别为难自己，活的像你自己就行了。
——东野圭吾《变身》
7. 我什么都没有忘，但是有些事只适合收藏，不能说，也不能想，却又不能忘。
——史铁生《我与地坛》
8. 世界唯一不变，是人都善变，路过人间，多了些修炼，路过人间就懂得防卫，说来惭愧，人只要有机会，就又沦陷。
——《路过人间》
9. 想饮一些酒，让灵魂失重，好被风吹走。可一想到终将是你的路人，便觉得，沦为整个世界的路人。风虽大，都绕过我灵魂。
——《路人》
10. 欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
——刘过《唐多令·芦叶满汀洲》
11. 掉头一去是风吹黑发，回首再来已雪满白头。
——余光中《浪子回头》
12. 人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。
——鲁迅《而已集》
13. 你的身边也许会有许多许多的人，但在你最需要他们的时候，他们通常都不在。或者在那个时候，你也并不需要任何一个。
——《清醒纪》
14. 等待不是美德，就像善良无法取代容貌。
——《塔希里亚故事集》
15. 我好久没有以小步紧跑去迎接一个人的那种快乐了。
——木心 《琼美卡随想录》
16. 有一天你会明白，有些人不再回来，就像你曾经追问的爱与不爱，有几人看不出来有几人，还不能释怀别为难，我还不算难堪。
——《夜半》
17. 我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而，制造更多遗憾的，偏偏是爱情本身。
——张小娴
18. 何必勉强与道不同24.你没有如期归来，这正是离别的意义。者做朋友，阳关道、独木桥，陌路相逢，客客气气已经足够。
—— 亦舒
19. 我用尽全力，过着平凡的一生。
——毛姆
20. 总而言之，在这广阔的世界上，除了自己你无人可投靠。
——村上春树
21. 如果我不曾见到太阳，我本可忍受黑暗。可如今，太阳把我的寂寞照的更加荒凉。
——艾米莉•狄金森
22. 我一直以为人是慢慢变老的。其实不是，人是一瞬间变老的。
——村上春树
23. 你说你孤独，就像很久以前，长星照耀十三个州府。
——海子
24. 比世人的目光还要可怕的，实际上是你自己那颗在意世人目光的心。
——山本文绪
25. 失去的东西，其实从来未曾真正的属于你，也不必惋惜。
——亦舒
1. 远方除了遥远一无所有。
——海子《远方》
2.我想所谓孤独，就是你面对的那个人，他的情绪和你自己的情绪，不在同一个频率。
——理查德·耶茨《十一种孤独》
3. 生命中曾经拥有过的灿烂，原来终究，都需要用寂寞来偿还。
——加西亚·马尔克斯《百年孤独》
4. 无论对谁太过热情，就增加了不被珍惜的概率。倘若没有过度的欢喜，便不会有极度的悲伤。
——太宰治《人间失格》
5. 你一会儿看云，一会儿看我。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。
——顾城《远和近》
6. 别为难自己，活的像你自己就行了。
——东野圭吾《变身》
7. 我什么都没有忘，但是有些事只适合收藏，不能说，也不能想，却又不能忘。
——史铁生《我与地坛》
8. 世界唯一不变，是人都善变，路过人间，多了些修炼，路过人间就懂得防卫，说来惭愧，人只要有机会，就又沦陷。
——《路过人间》
9. 想饮一些酒，让灵魂失重，好被风吹走。可一想到终将是你的路人，便觉得，沦为整个世界的路人。风虽大，都绕过我灵魂。
——《路人》
10. 欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
——刘过《唐多令·芦叶满汀洲》
11. 掉头一去是风吹黑发，回首再来已雪满白头。
——余光中《浪子回头》
12. 人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。
——鲁迅《而已集》
13. 你的身边也许会有许多许多的人，但在你最需要他们的时候，他们通常都不在。或者在那个时候，你也并不需要任何一个。
——《清醒纪》
14. 等待不是美德，就像善良无法取代容貌。
——《塔希里亚故事集》
15. 我好久没有以小步紧跑去迎接一个人的那种快乐了。
——木心 《琼美卡随想录》
16. 有一天你会明白，有些人不再回来，就像你曾经追问的爱与不爱，有几人看不出来有几人，还不能释怀别为难，我还不算难堪。
——《夜半》
17. 我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而，制造更多遗憾的，偏偏是爱情本身。
——张小娴
18. 何必勉强与道不同24.你没有如期归来，这正是离别的意义。者做朋友，阳关道、独木桥，陌路相逢，客客气气已经足够。
—— 亦舒
19. 我用尽全力，过着平凡的一生。
——毛姆
20. 总而言之，在这广阔的世界上，除了自己你无人可投靠。
——村上春树
21. 如果我不曾见到太阳，我本可忍受黑暗。可如今，太阳把我的寂寞照的更加荒凉。
——艾米莉•狄金森
22. 我一直以为人是慢慢变老的。其实不是，人是一瞬间变老的。
——村上春树
23. 你说你孤独，就像很久以前，长星照耀十三个州府。
——海子
24. 比世人的目光还要可怕的，实际上是你自己那颗在意世人目光的心。
——山本文绪
25. 失去的东西，其实从来未曾真正的属于你，也不必惋惜。
——亦舒
第一个场景中的栓栓很明显跟白老师在同一个场景中，并且在寻找什么，大概率是白老师，但是他的表情相较之前独自出场的镜头悲伤和焦虑不安少了很多。1可能是因为这件事发生在栓栓的个人镜头之前，2可能是因为在寻找白老师的过程中转移了注意力，3可能是因为白老师跟栓栓之间存在着能使他的精神没那么紧张的良性互动，所以可以从个人的状态和肢体中表现出来。
而白老师在这里的表情大概是一种沉默–仰头思考–严肃决定–感受这样的状态，可以看出他呈现出来的精神状态应该同样和第一部分的所有人一样到达了边缘。他为什么会躲到这里？他为什么会做出这个决定？他感受到了什么？或许布景中的几支花可以给出解答：白老师这时候已经倾向或与B世界（大概率是天堂）有所接触。
这几支花与整体布景格格不入，并且似乎大家的A世界（非主流世界）都没有出现来自B世界很明显的鲜花的意象。
但是很明显栓栓没有找到白老师，由此我们可以推测，白老师做出的决定和他们当时的集体状态有关，白老师离开了？还是白老师做出了什么决定让他的精神状态到达B世界？那么需要参考第二个场景，A和B之间的紫色世界。
紫色世界的第一个镜头是白老师走向紫色月亮（？），随即其他人接近，白老师的镜头里出现了第一个毁灭性的场景，他的A世界开始毁灭，变成羽毛。但相较其他人的平静而言，白老师显然是主动并且轻松快乐的，并且是位于中间位置，对自己的世界拥有着明显的掌控性的。
所以可以推测可能1是B世界的大门是白老师打开的，是他的选择，为了大家一起上天堂（？）。2是白老师主动做出了和大家同样的选择（大家在里面呈现的主要偏向于对内和对外的毁灭倾向）所以最后到达B世界阳光灿烂的场景中的白老师并不像其他人那么高兴，他反而是较为平静的。
需要注意的一点是，mv中反复提及天使翅膀的图案，小赛的一个背景是翅膀的镜头，taku单独刻绘天使翅膀，已经最后以天使翅膀来描绘毁灭等存在状态的镜头，或许存在着宗教性的隐喻。最后B世界的镜头里，反而是没有明显毁灭or被毁灭的老七随着大家的消散留在了镜头里，说明他对这一切应该是有清晰的自我意识的，但他同样选择了来到B世界。白老师有可能是掌握着很强的控制性的力量，但同样选择了某种自我毁灭。
而白老师在这里的表情大概是一种沉默–仰头思考–严肃决定–感受这样的状态，可以看出他呈现出来的精神状态应该同样和第一部分的所有人一样到达了边缘。他为什么会躲到这里？他为什么会做出这个决定？他感受到了什么？或许布景中的几支花可以给出解答：白老师这时候已经倾向或与B世界（大概率是天堂）有所接触。
这几支花与整体布景格格不入，并且似乎大家的A世界（非主流世界）都没有出现来自B世界很明显的鲜花的意象。
但是很明显栓栓没有找到白老师，由此我们可以推测，白老师做出的决定和他们当时的集体状态有关，白老师离开了？还是白老师做出了什么决定让他的精神状态到达B世界？那么需要参考第二个场景，A和B之间的紫色世界。
紫色世界的第一个镜头是白老师走向紫色月亮（？），随即其他人接近，白老师的镜头里出现了第一个毁灭性的场景，他的A世界开始毁灭，变成羽毛。但相较其他人的平静而言，白老师显然是主动并且轻松快乐的，并且是位于中间位置，对自己的世界拥有着明显的掌控性的。
所以可以推测可能1是B世界的大门是白老师打开的，是他的选择，为了大家一起上天堂（？）。2是白老师主动做出了和大家同样的选择（大家在里面呈现的主要偏向于对内和对外的毁灭倾向）所以最后到达B世界阳光灿烂的场景中的白老师并不像其他人那么高兴，他反而是较为平静的。
需要注意的一点是，mv中反复提及天使翅膀的图案，小赛的一个背景是翅膀的镜头，taku单独刻绘天使翅膀，已经最后以天使翅膀来描绘毁灭等存在状态的镜头，或许存在着宗教性的隐喻。最后B世界的镜头里，反而是没有明显毁灭or被毁灭的老七随着大家的消散留在了镜头里，说明他对这一切应该是有清晰的自我意识的，但他同样选择了来到B世界。白老师有可能是掌握着很强的控制性的力量，但同样选择了某种自我毁灭。
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