宝宝，今天妈妈和我说你去世了的那一瞬间，心仿佛停止跳动了，比起难过更像是茫然，我根本想象不了没有你在的家是什么样子的。感觉从我记事起你就在我的身边，回忆里的每个碎片都能看到你，早已融进了我的生命。
从我三年级那年爸爸把你捡回家那一刻起，你就是我们最重要的家人了，我还记得我给你起名字的场景，你在外婆的商店门口把隔壁小猫撵到树上坐在树下守着一动不动，因为奶奶被邻居家小狗咬了之后和它们打的浑身是伤。好多好多回忆，好多好多快乐，光是回想起就好开心，一边笑一边不停地流眼泪。
我知道你已经是一只高龄小狗了，这几年一直在给自己做心里建设，特别是今年暑假你比以前吃的更少了，也更不爱动了，天天睡在那里。我看着你在家里脚底打滑站不住，还以为只是指甲长了，和妈妈开玩笑说要把你绑去宠物店好好剪一下，现在想想可能你那会就快站不住了。
妈妈说怕影响我考试，一直到我考完才告诉我，这太突然了，如果我前几天就知道你不能吃不能喝不能走路，说不定今天不会有这么大冲击，明明送我来学校的时候还笑呵呵地在学校里乱跑，好想你。
爸爸这两天几乎都没睡，把吃的做成流食用针管注射进嘴里喂你，抱着你去大小便，今天给你算了风水，凌晨五点多葬在屋子后面了，宝宝，到汪星也要做一只最幸福的小狗。
谢谢你的15年，谢谢你的一生，我好爱你，下辈子也来我们家吧，别迷路了我的宝宝
从我三年级那年爸爸把你捡回家那一刻起，你就是我们最重要的家人了，我还记得我给你起名字的场景，你在外婆的商店门口把隔壁小猫撵到树上坐在树下守着一动不动，因为奶奶被邻居家小狗咬了之后和它们打的浑身是伤。好多好多回忆，好多好多快乐，光是回想起就好开心，一边笑一边不停地流眼泪。
我知道你已经是一只高龄小狗了，这几年一直在给自己做心里建设，特别是今年暑假你比以前吃的更少了，也更不爱动了，天天睡在那里。我看着你在家里脚底打滑站不住，还以为只是指甲长了，和妈妈开玩笑说要把你绑去宠物店好好剪一下，现在想想可能你那会就快站不住了。
妈妈说怕影响我考试，一直到我考完才告诉我，这太突然了，如果我前几天就知道你不能吃不能喝不能走路，说不定今天不会有这么大冲击，明明送我来学校的时候还笑呵呵地在学校里乱跑，好想你。
爸爸这两天几乎都没睡，把吃的做成流食用针管注射进嘴里喂你，抱着你去大小便，今天给你算了风水，凌晨五点多葬在屋子后面了，宝宝，到汪星也要做一只最幸福的小狗。
谢谢你的15年，谢谢你的一生，我好爱你，下辈子也来我们家吧，别迷路了我的宝宝
淡然之境还是巨兽降临？——期待费多谢耶夫与柴可夫斯基交响乐团
文：张可驹
2023年9月21日，90高龄的俄国指挥大师费多谢耶夫（Vladimir Fedoseyev）与柴可夫斯基交响乐团将在上海东方艺术中心登台，呈现一场连续演出柴可夫斯基《第五交响曲》与《第六交响曲》的重量级音乐会。
通常，提到一位大师级的高龄演绎者依然活跃在舞台上，人们会想到某种淡然之中见深邃的表现风格。有随着时间推移带来的新视野，也伴随着阅历的不断增长，演绎者看待音乐表现的方式，以及某种......尺度，都会有所变化。
意大利指挥家，歌剧演绎大师居依（Vittorio Gui）曾表示，他感到自己年过七旬，才真正明白指挥的艺术。
并非所有人都是如此，你也听得到，某些演绎者渐渐被岁月磨去了光彩。但艺术表现，终归是一件需要千锤百炼的事，尤其是指挥家这样，面对许多人而需要将自己的观点、意志传输给他们的演绎者。穆蒂引用居依那句话，吐槽某些青年指挥家上升太快，准备太少。
掌握演绎的细节是一方面，岁月的影响是另一方面，而演绎者如何面对时间是第三个方面。这也就是为何标题写了，对即将到来的（超）高龄指挥大师和他的亲兵乐团，我们所期待的，应该是淡然之中见精深，还是强大的压迫感如巨怪般降临于舞台？
长久以来，乐迷对于酥连音乐家们的录音，可说是“又爱又恨”。爱的是艺术高度，恨的是录音质量。经常连匈牙利的录音效果都比不上，该说什么好？乐队录音是重灾区，因为这是最为综合性地考验录音技术的领域。
比照穆拉文斯基在国内外的录音，不时让人绝倒。由相对先进的技术，系统性地灌录俄国乐队的演出，这个问题一直拖到80年代后，才渐渐得到解决。哪怕，RCA录音中的圣彼得堡爱乐，已不完全是昔日的列宁格勒爱乐乐团。
无论如何，倘若你先前错过了特米卡诺夫指挥的圣彼得堡爱乐，这次就不要错过费多谢耶夫指挥柴可夫斯基交响乐团。
这个乐团原本是酥的第一支广播交响乐团（莫广交），后改由柴可夫斯基的名字命名。费多谢耶夫担任他们的音乐总监和首席指挥超过四十年。这样的指挥家与乐队的合作方式，属于旧时代，和每3、4年换一届艺术总监的操作相比，哪怕同样有个指挥台，也根本不是同一概念的“指挥”。
费多谢耶夫艺术生涯的早期，有时受到前辈指挥巨匠身影的遮蔽。但指挥家身处的时代，让他一边面对历史的转折，一边终于得以留下细节鲜活的录音。其中流传颇广的，就包括他与柴可夫斯基交响乐团合作（彼时乐队尚未改名），灌录柴可夫斯基的《第六交响曲“悲怆”》。
这款录音由JVC制作cd之后，不仅推出日版，国内还引进过。
当不少指挥在思考如何将老柴的情感冲击，同弦乐大抒情线的精美做出平衡的时候，费多谢耶夫将“悲怆”第一乐章的高潮段落刻画得从撕心裂肺，渐渐走向令人难以直视的压迫感。
作曲家对于命运的审视，以不可挽回的悲剧为结局，《第六交响曲》正是终局的发展。当昔日被破败的录音效果遮蔽的东西，忽然冲到听者面前，我们惊觉费多谢耶夫对于“悲怆”，对于表现柴可夫斯基的风格，站在后浪漫派的范围之内，有时几乎撕裂了“美”的边界。命运似乎成为一只让人恐惧的巨兽，徘徊于舞台之上。
这是真正“俄派”的演法，别家这么撕裂，美感早就垮了。费多谢耶夫这款录音我不常听，却终归无法忘怀初听时那几近于惊悚的体验。没想到，多年后居然有机会领略指挥家带领亲兵，连续演出柴五、柴六两部作品。
面对两部作品中，老柴围绕命运之内涵，几乎是自传体式的书写，年过九旬的费多谢耶夫是会呈现淡然之中的宏观，还是将那“巨兽”再次召唤会舞台呢？
文：张可驹
2023年9月21日，90高龄的俄国指挥大师费多谢耶夫（Vladimir Fedoseyev）与柴可夫斯基交响乐团将在上海东方艺术中心登台，呈现一场连续演出柴可夫斯基《第五交响曲》与《第六交响曲》的重量级音乐会。
通常，提到一位大师级的高龄演绎者依然活跃在舞台上，人们会想到某种淡然之中见深邃的表现风格。有随着时间推移带来的新视野，也伴随着阅历的不断增长，演绎者看待音乐表现的方式，以及某种......尺度，都会有所变化。
意大利指挥家，歌剧演绎大师居依（Vittorio Gui）曾表示，他感到自己年过七旬，才真正明白指挥的艺术。
并非所有人都是如此，你也听得到，某些演绎者渐渐被岁月磨去了光彩。但艺术表现，终归是一件需要千锤百炼的事，尤其是指挥家这样，面对许多人而需要将自己的观点、意志传输给他们的演绎者。穆蒂引用居依那句话，吐槽某些青年指挥家上升太快，准备太少。
掌握演绎的细节是一方面，岁月的影响是另一方面，而演绎者如何面对时间是第三个方面。这也就是为何标题写了，对即将到来的（超）高龄指挥大师和他的亲兵乐团，我们所期待的，应该是淡然之中见精深，还是强大的压迫感如巨怪般降临于舞台？
长久以来，乐迷对于酥连音乐家们的录音，可说是“又爱又恨”。爱的是艺术高度，恨的是录音质量。经常连匈牙利的录音效果都比不上，该说什么好？乐队录音是重灾区，因为这是最为综合性地考验录音技术的领域。
比照穆拉文斯基在国内外的录音，不时让人绝倒。由相对先进的技术，系统性地灌录俄国乐队的演出，这个问题一直拖到80年代后，才渐渐得到解决。哪怕，RCA录音中的圣彼得堡爱乐，已不完全是昔日的列宁格勒爱乐乐团。
无论如何，倘若你先前错过了特米卡诺夫指挥的圣彼得堡爱乐，这次就不要错过费多谢耶夫指挥柴可夫斯基交响乐团。
这个乐团原本是酥的第一支广播交响乐团（莫广交），后改由柴可夫斯基的名字命名。费多谢耶夫担任他们的音乐总监和首席指挥超过四十年。这样的指挥家与乐队的合作方式，属于旧时代，和每3、4年换一届艺术总监的操作相比，哪怕同样有个指挥台，也根本不是同一概念的“指挥”。
费多谢耶夫艺术生涯的早期，有时受到前辈指挥巨匠身影的遮蔽。但指挥家身处的时代，让他一边面对历史的转折，一边终于得以留下细节鲜活的录音。其中流传颇广的，就包括他与柴可夫斯基交响乐团合作（彼时乐队尚未改名），灌录柴可夫斯基的《第六交响曲“悲怆”》。
这款录音由JVC制作cd之后，不仅推出日版，国内还引进过。
当不少指挥在思考如何将老柴的情感冲击，同弦乐大抒情线的精美做出平衡的时候，费多谢耶夫将“悲怆”第一乐章的高潮段落刻画得从撕心裂肺，渐渐走向令人难以直视的压迫感。
作曲家对于命运的审视，以不可挽回的悲剧为结局，《第六交响曲》正是终局的发展。当昔日被破败的录音效果遮蔽的东西，忽然冲到听者面前，我们惊觉费多谢耶夫对于“悲怆”，对于表现柴可夫斯基的风格，站在后浪漫派的范围之内，有时几乎撕裂了“美”的边界。命运似乎成为一只让人恐惧的巨兽，徘徊于舞台之上。
这是真正“俄派”的演法，别家这么撕裂，美感早就垮了。费多谢耶夫这款录音我不常听，却终归无法忘怀初听时那几近于惊悚的体验。没想到，多年后居然有机会领略指挥家带领亲兵，连续演出柴五、柴六两部作品。
面对两部作品中，老柴围绕命运之内涵，几乎是自传体式的书写，年过九旬的费多谢耶夫是会呈现淡然之中的宏观，还是将那“巨兽”再次召唤会舞台呢？
《我的阿勒泰》是李娟的“阿勒泰”系列代表作，荣获 2017 年度“中国好书”奖、2018 第七届“鲁迅文学奖”、2019 第七届“中华优秀出版物”奖！面世 11 年全新修订版，带你走进北疆边地的美好世界！#开学第一份书单##读书课代表#
️在遥远的阿克哈拉村，喀吾图的缓慢永恒，沙依横布拉克的夏牧场，李娟——阿勒泰的精灵，用细腻明亮的笔触全景式记录这里美好闪光的时刻。
全书分为两辑。第一辑“记忆之中”（2007-2009），描绘了喀吾图和阿克哈拉村细碎坚忍的生活画面；第二辑“角落之中”（2002-2006），原生态书写了李娟与母亲及高龄外婆随牧民迁徙、流动的日常：开杂货铺，当小裁缝，帮往来牧民车衣裙，去大山深处采野生木耳；春天沙依恒布拉克草原上鼓胀的帐篷，夏季牧场上喧嚣盛大的阿肯弹唱会，入冬后瓷实的迢迢雪路……戈壁、草原、森林、雪山、骏马和牧人，细腻明亮的文字展现了游牧民族在边地深远丰富的生存景观。
土地会像长出麦子和苞谷一样长出自己的言说者。李娟，就是这样一个言说者。——刘亮程
有些人的文字你看一百遍也记不住，有些人的文字看一遍就难以忘怀。——王安忆
秋天的早晨，在小树林里看到一只松鼠。蓬松的尾巴和饰毛，灵活地在树上飞来跳去找吃的东西。它太灵了，让人望着出神，就像是在看表演。它的蓬松的尾巴原来不是为了好看，而是降落伞！高树尖稍上它轻松来去，地上的野猫拿它毫无办法，它是一个精灵，动作太快了！我看着它就想，大概李娟就是这样一个野生的松鼠。——周涛
她是阿勒泰的清少纳言。她让我们这些弄文字的家伙觉得绝望，让人想起《呼兰河传》……就像黑龙江呼兰河冰天雪地的小镇里，奇迹般地生长出萧红这样的大师一样，由新疆阿勒泰山区的荒野里，忽然出现了这样一个作家。——舒飞廉
快来一起感受李娟笔下的北疆魅力，让你重拾对生活的热爱！
️在遥远的阿克哈拉村，喀吾图的缓慢永恒，沙依横布拉克的夏牧场，李娟——阿勒泰的精灵，用细腻明亮的笔触全景式记录这里美好闪光的时刻。
全书分为两辑。第一辑“记忆之中”（2007-2009），描绘了喀吾图和阿克哈拉村细碎坚忍的生活画面；第二辑“角落之中”（2002-2006），原生态书写了李娟与母亲及高龄外婆随牧民迁徙、流动的日常：开杂货铺，当小裁缝，帮往来牧民车衣裙，去大山深处采野生木耳；春天沙依恒布拉克草原上鼓胀的帐篷，夏季牧场上喧嚣盛大的阿肯弹唱会，入冬后瓷实的迢迢雪路……戈壁、草原、森林、雪山、骏马和牧人，细腻明亮的文字展现了游牧民族在边地深远丰富的生存景观。
土地会像长出麦子和苞谷一样长出自己的言说者。李娟，就是这样一个言说者。——刘亮程
有些人的文字你看一百遍也记不住，有些人的文字看一遍就难以忘怀。——王安忆
秋天的早晨，在小树林里看到一只松鼠。蓬松的尾巴和饰毛，灵活地在树上飞来跳去找吃的东西。它太灵了，让人望着出神，就像是在看表演。它的蓬松的尾巴原来不是为了好看，而是降落伞！高树尖稍上它轻松来去，地上的野猫拿它毫无办法，它是一个精灵，动作太快了！我看着它就想，大概李娟就是这样一个野生的松鼠。——周涛
她是阿勒泰的清少纳言。她让我们这些弄文字的家伙觉得绝望，让人想起《呼兰河传》……就像黑龙江呼兰河冰天雪地的小镇里，奇迹般地生长出萧红这样的大师一样，由新疆阿勒泰山区的荒野里，忽然出现了这样一个作家。——舒飞廉
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