《富岳三十六景:凯风快晴》是葛饰北斋的浮世绘名作之一,描绘了富士山在夏日的早晨,被凯风吹拂,呈现出鲜红的色彩。这幅画的特点是运用了西方的透视法和明暗对比,使富士山显得更加高大和神圣。画面上方的云彩和下方的树海形成了强烈的对比,突出了富士山的红色轮廓。画面中间的一条河流将画面分为两部分,一边是繁华的城市,一边是静谧的田野,体现了人与自然的和谐。这幅画是北斋对富士山“赤富士”形态的精彩表现,也是日本美术的代表作之一#浮世绘##富士山##阅读[超话]###
6月3日参观琶醍奕空间“浮生若梦——浮世绘大师展”
策展⭐️⭐️
展品⭐️⭐️⭐️
展陈⭐️⭐️
收费商展,买了早鸟票四十五大洋。借展方是谁始终没有提,但是展品质和量还是合乎预期的,虽然对于版画这种可以无限复制的艺术类型,使用近世重印品的比例也不低,但确实比三月深圳的“浮世万象”展好。标展品年代也不马虎,不用初版创作年代糊弄人,是近世的复刻的作品就老实写上一个昭和时代hhh。
只是这个策展能力确实捉急,划分很凌乱,介绍百科体,说是大师展,看完以后没有对任何一位大师有非常立体的印象,一手还不错的牌给打烂了。
比较印象深刻的展品有浮世绘版本的“司马光砸缸”、水野年芳《一休》、歌川国芳《小仓百人一首:大江千里》《坂田仓堂与八重切》、葛饰北斋《富岳三十六景:相州江岛》《富岳三十六景:东海道程谷》、歌川广重《东海道五十三次:日本桥·朝之景》《东海道五十三次:庄野白雨》《近江八景:比良暮雪》,几件大津绘艺术,以及红得发紫的《神奈川冲浪里》《凯风快晴》。
策展⭐️⭐️
展品⭐️⭐️⭐️
展陈⭐️⭐️
收费商展,买了早鸟票四十五大洋。借展方是谁始终没有提,但是展品质和量还是合乎预期的,虽然对于版画这种可以无限复制的艺术类型,使用近世重印品的比例也不低,但确实比三月深圳的“浮世万象”展好。标展品年代也不马虎,不用初版创作年代糊弄人,是近世的复刻的作品就老实写上一个昭和时代hhh。
只是这个策展能力确实捉急,划分很凌乱,介绍百科体,说是大师展,看完以后没有对任何一位大师有非常立体的印象,一手还不错的牌给打烂了。
比较印象深刻的展品有浮世绘版本的“司马光砸缸”、水野年芳《一休》、歌川国芳《小仓百人一首:大江千里》《坂田仓堂与八重切》、葛饰北斋《富岳三十六景:相州江岛》《富岳三十六景:东海道程谷》、歌川广重《东海道五十三次:日本桥·朝之景》《东海道五十三次:庄野白雨》《近江八景:比良暮雪》,几件大津绘艺术,以及红得发紫的《神奈川冲浪里》《凯风快晴》。
《北斋·雄伟的山岳》
富士山海拔3776米,是日本的最高峰,自古以来就是人们崇拜的对象。富士山匀称的圆锥形及顶上覆盖积雪的优雅形象,也激发了诸多艺术家的创作灵感,成为日本艺术的重要题材。2013年富士山作为日本的「信仰的对象与艺术的源泉」,被列入「世界文化遗产名录」。
在有关富士山的视觉表达中,浮世绘画家葛饰北斋创作的《富岳三十六景》系列最为出名。该系列将富士山与人们的劳动、生活场面巧妙结合,通过变换不同视角、季节与天气,把富士山的美与魅力表现得淋漓尽致。特别是《凯风快晴》描绘晴空下被朝霞染红的富士山,构图简洁有力,成为富士山的标志性图像之一。
富士山海拔3776米,是日本的最高峰,自古以来就是人们崇拜的对象。富士山匀称的圆锥形及顶上覆盖积雪的优雅形象,也激发了诸多艺术家的创作灵感,成为日本艺术的重要题材。2013年富士山作为日本的「信仰的对象与艺术的源泉」,被列入「世界文化遗产名录」。
在有关富士山的视觉表达中,浮世绘画家葛饰北斋创作的《富岳三十六景》系列最为出名。该系列将富士山与人们的劳动、生活场面巧妙结合,通过变换不同视角、季节与天气,把富士山的美与魅力表现得淋漓尽致。特别是《凯风快晴》描绘晴空下被朝霞染红的富士山,构图简洁有力,成为富士山的标志性图像之一。
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