《雨》 ——陈维强

六月，接连数天的阴雨绵绵。
不知是对雨天的情有独钟，还是炎热的夏季将这座城市包裹的严丝合缝，让我对雨季有了十足的念想。

雨水，总给人一种净化灵魂的赋予。
古人对于雨水的情感是丰厚的，将境界与雨水相融，便有了“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”的断舍离。让世人有了“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”的家国情怀。

昨夜雨疏风骤，是何等的心境才能领会这名垂千古的绝词。古人的情感寄托往往是借助一切可观的事物，而描写雨的佳作，在我看来才是将个人情感的抒发与表达展现的淋漓尽致的一种方式。

一个诗人，如果可以将内心深处的声音与雨水交相辉映，那是令我佩服的。

我写过近百首诗词，关于雨的诗篇不下二十首。有读者问我为何那么喜欢描写雨，我给出过这样的回答“一颗鹅卵石，在烈日阳光下无法真正的去展现自身的光彩，有的甚至被黄土掩盖。那么它们的存在与价值仅仅局限于对自身的认可，而经历了一场风雨后的冲刷与洗礼，斑斓的色彩能够尽一切可能的被世人发现，被世人共情，被世人珍视。点缀了他人，发光了自己，这就是我喜欢描写雨的意义与真谛”。

阳光总在风雨后，这句话对于我既是格言，亦是人生道路上的信仰。

当一个世界被一分为二的时候，我们看待问题的角度会渐渐发生改变。
“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”。看似描写了诗人眼中的处境与所见，却何尝不是告诫世人要懂得学会在逆境中涅槃重生。当下的困境与磨难只是暂时的，偶尔回头看看后面的路，虽有泥泞的脚步，但也有一往直前的勇气与决心。

雨，激发了我落笔成文的灵感。
在我自己的诗篇里这样写过“小帘听雨旧堂中，叶叶红蕖两相重”。

在雨与夜的应声降临下，我独自走过了一片荷花淀子，稀疏的小雨将荷叶蒙上了一层薄薄的襌衣。含苞待放的花蕊在这时也被雨水的袭来而娇羞的低下了头，池塘的蛙鸣在这一刻戛然而止。白鹭也不得不收起翩翩的羽毛，飞向那早已湿漉的巢。

这一刻，万籁俱寂。
我将内心最真实的情感献出，淋着细雨，踱步于淀子的两丛。周围的一切仿佛都与我相关，荷叶下的红鲤鱼也不由自主的向我游来，我慢慢的抬起掌臂，它似乎明白我的心思。映着点点落入水中的雨水，我们为这场雨的到来欢呼雀跃，我们为这场共情的当下忘乎所以。

连雨不知春去，一晴方觉夏深。
今夜的酒在雨夜中显得愈加沉醉，今夜的人在雨夜中显得那般精神。

回首向来萧瑟处，归去。
也无风雨也无晴。

我对华为我对武汉的情感是爱恨交织，难舍难分。以石楠花、梧桐树和雨天为情感凝结的载体，石楠花纯白、团聚而臭，梧桐树沧桑、肃穆而飘絮，雨天宁静、湿润而湿。石楠花的臭是十百米就能未见其花先闻其臭的，梧桐絮是堵住我的鼻子让我的鼻毛存在好无可能，雨天姐的鞋、袜子、裤子全湿透，阴沟漏水直接让我鞋子染上发霉发锈的味道，恨。

〈四时杨柳，且共从容〉
水乡的生活，是流动的生活，因为水，也因为柳。

黄昏散步的太湖边，一路可见水荡柳晃，意态盈盈。那款摆的柳条，不论绿黄荣枯，傍着水的晃漾，维持他从容的律动，与水相偎和谐，有人依此唤他为水柳。

难忘那年，在过了“冬至”日的零下三度，木渎水边仍有垂条金缕，在夕阳下摇曳裙裳，轻吻香溪。杨柳着一身灿黄，直至小寒方全然卸下他纤密柔长的金缕，在冷天中，最后叶落。走过湖边只见无边际的漠漠寒气，而柳仍在霜风中细条飘摇。

细条飘摇，等待春信，等待和风轻拂，抽绿吐芽，换一身柳色青新。接着漫天飘絮，幻化一场春天的雪花。夏日薰风暖煦，柳似绿浪，依水如画。而我最爱秋日黄昏，细柳如帘，身后的湖水、夕照，都在他的掩映之中。若逢雨天，烟柳袅袅，濛濛天地，分不清湖光与柳色。

白居易写“老来处处游行遍，不似苏州柳最多”这为苏州多柳下了注记。记得有一日，同行的女儿，看着水边密密青柳，她冒了一句：“我看着他们，会想到哭这个字。”她说这话是依着直觉，而非基于古来“垂杨管离别”的背景，明明是青青一树，却觉着伤心，原来“杨柳多情绪”是其来有自的。

我看近旁的花叶，大多依着时序，给人刹那的美好、引人短暂的关注。只有柳树，薰风寒江、春日秋夕，可以与我有着四时的相会。但我见着他，少有兴高采烈的赞叹，多是且共从容的日常。这让我思及自己与身边美好人、物的情意，多似人与柳的相待，一方面珍惜地瞻顾，一方面又自由地游移，彼此是两安的自在。