#明朝[超话]#明清时明人与清人的发型
明末清初剃发、留发之争，相当激烈。清朝建立后采取武力威吓的方式，辫发、胡服逐渐推广并替代原有汉服，而且渗透到民族的历史记忆之中。清末的剃头挑子，就是典型一例。根据清末人孙文川的记载，当时的剃发匠，大多肩挑一担，前为洗发的铜盆，后为凳子，铜盆旁边则有一根小竹竿，竹竿上有一个小方斗。按照老年人的回忆，早年在方斗之下，还必须挂一面小黄旗，上面书写“奉旨剃头”四字。这显然是清初遗留下来的制度。尽管至清末之时，剃头挑子上已经不再悬挂黄旗，但已经成为一种文化符号，渗透到大众的内心深处。就此而论，剃头挑子更是称得上是民族心灵的历史记忆。
当明清易代之际，一些汉族士大夫尽管已经归顺剃发，显然尚有头发衣冠情结。清廷显然没有认同“留头发，复衣冠”之议，而是强行推行剃发易服。尽管清廷最终还是一统天下，但因剃发易服而引发的民族心理的反弹，确乎延缓了清廷的天下趋于大同的历程。
明末清初剃发、留发之争，相当激烈。清朝建立后采取武力威吓的方式，辫发、胡服逐渐推广并替代原有汉服，而且渗透到民族的历史记忆之中。清末的剃头挑子，就是典型一例。根据清末人孙文川的记载，当时的剃发匠，大多肩挑一担，前为洗发的铜盆，后为凳子，铜盆旁边则有一根小竹竿，竹竿上有一个小方斗。按照老年人的回忆，早年在方斗之下，还必须挂一面小黄旗，上面书写“奉旨剃头”四字。这显然是清初遗留下来的制度。尽管至清末之时，剃头挑子上已经不再悬挂黄旗，但已经成为一种文化符号，渗透到大众的内心深处。就此而论，剃头挑子更是称得上是民族心灵的历史记忆。
当明清易代之际，一些汉族士大夫尽管已经归顺剃发，显然尚有头发衣冠情结。清廷显然没有认同“留头发，复衣冠”之议，而是强行推行剃发易服。尽管清廷最终还是一统天下，但因剃发易服而引发的民族心理的反弹，确乎延缓了清廷的天下趋于大同的历程。
《背影》
是现代作家朱自清于1925年所写的一篇回忆性散文。这篇散文叙述的是作者离开南京到北京大学，父亲送他到浦口火车站，照料他上车，并替他买橘子的情形。在作者脑海里印象最深刻的，是他父亲替他买橘子时在月台爬上攀下时的背影。
作者用朴素的文字，把父亲对儿女的爱，表达得深刻细腻，真挚感动，从平凡的事件中，呈现出父亲的关怀和爱护。
我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。
那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子。我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。父亲说：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”
回家变卖典质，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。这些日子，家中光景很是惨澹，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲。丧事完毕，父亲要到南京谋事，我也要回北京念书，我们便同行。
到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥帖；颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有什么要紧的了。他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。我再三劝他不必去；他只说：“不要紧，他们去不好！”
我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多，得向脚夫行些小费才可过去。他便又忙着和他们讲价钱。我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可，但他终于讲定了价钱；就送我上车。他给我拣定了靠车门我将他给我做的紫毛大衣铺好座位。他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们只是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？我现在想想，我那时真是太聪明了。
我说道：“爸爸，你走吧。”他往车外看了看，说：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的。过一会儿说：“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说：“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
是现代作家朱自清于1925年所写的一篇回忆性散文。这篇散文叙述的是作者离开南京到北京大学，父亲送他到浦口火车站，照料他上车，并替他买橘子的情形。在作者脑海里印象最深刻的，是他父亲替他买橘子时在月台爬上攀下时的背影。
作者用朴素的文字，把父亲对儿女的爱，表达得深刻细腻，真挚感动，从平凡的事件中，呈现出父亲的关怀和爱护。
我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。
那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子。我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。父亲说：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”
回家变卖典质，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。这些日子，家中光景很是惨澹，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲。丧事完毕，父亲要到南京谋事，我也要回北京念书，我们便同行。
到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥帖；颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有什么要紧的了。他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。我再三劝他不必去；他只说：“不要紧，他们去不好！”
我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多，得向脚夫行些小费才可过去。他便又忙着和他们讲价钱。我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可，但他终于讲定了价钱；就送我上车。他给我拣定了靠车门我将他给我做的紫毛大衣铺好座位。他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们只是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？我现在想想，我那时真是太聪明了。
我说道：“爸爸，你走吧。”他往车外看了看，说：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的。过一会儿说：“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说：“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
【迦蘭視聽】2023年第53場，星海音樂廳，廣交2023-2024樂季音樂會2，戈蒂耶·卡普松演繹埃爾加交響音樂會，指揮黃屹。
四月份在杭州因發高燒錯過了卡普松，昨晚終於補上了。大提琴的天使啊，人又帥琴藝又好，還經常做公益，提攜後輩音樂人，真是完美偶像的典範。
提起埃爾加的E小調大提琴協奏曲，所有大提琴家都無法避免被與杜普蕾相提並論。如果說杜普蕾的演繹是杜鵑啼血，她的琴聲總讓我想起清代詩人黃仲則的詩，悲愴泣血，是“茫茫來日愁如海，寄語羲和快著鞭”的沉鬱愁苦，積鬱胸中，無法解脫。而卡普松的演繹則是對美好往事的回憶，是充滿愛意的人生旅程，像極了李清照晚年的心境，“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，憂愁但並不孤苦，哀而不傷，淡淡的愁，滿滿的愛的回味，美得似光陰流水。
廣交昨晚上半場克制了些，許是想要烘托大提琴主角，在卡普松返場的《謎語變奏曲》，則情緒洋溢開來，主配相得益彰，美不勝收。《謎語變奏曲》結尾，觀眾沉浸其中，等演奏家情緒和音樂情緒完全落下才鼓掌，真是美好的現場！卡普松那把1710年的Matteo Goffriller“L' Ambassadeur”，聲音真是醇美極了，樣子也好特別，弦子下面是黑色的木條，長得好酷。
下半場廣交在黃屹的帶領下，很好地詮釋了埃爾加第一交響曲兼具真摯與輝煌的風格，自從黃屹任廣交新的音樂總監以來，廣交的氣質發生了明顯的變化，我的感受是擯棄了過去容易激昂，高潮處容易過爆的毛病，如今整個樂團的聲音更和諧內斂，有一種玫瑰金的味道，更有耐人尋味的韻味了。身為廣州樂迷，很欣喜這樣的變化，期待黃指率領的廣交越來越好。
昨晚還遇到一位主動打招呼的樂迷，說是一直關注我的微博，喜歡我的樂評和文字，竟然我戴著口罩都把我認出來了，還稱我趙老師，實在是不敢當，只是感歎這世界的奇妙，文字和音樂的奇妙，讓不相識的人在人群中相認，挺有趣的經歷~
四月份在杭州因發高燒錯過了卡普松，昨晚終於補上了。大提琴的天使啊，人又帥琴藝又好，還經常做公益，提攜後輩音樂人，真是完美偶像的典範。
提起埃爾加的E小調大提琴協奏曲，所有大提琴家都無法避免被與杜普蕾相提並論。如果說杜普蕾的演繹是杜鵑啼血，她的琴聲總讓我想起清代詩人黃仲則的詩，悲愴泣血，是“茫茫來日愁如海，寄語羲和快著鞭”的沉鬱愁苦，積鬱胸中，無法解脫。而卡普松的演繹則是對美好往事的回憶，是充滿愛意的人生旅程，像極了李清照晚年的心境，“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，憂愁但並不孤苦，哀而不傷，淡淡的愁，滿滿的愛的回味，美得似光陰流水。
廣交昨晚上半場克制了些，許是想要烘托大提琴主角，在卡普松返場的《謎語變奏曲》，則情緒洋溢開來，主配相得益彰，美不勝收。《謎語變奏曲》結尾，觀眾沉浸其中，等演奏家情緒和音樂情緒完全落下才鼓掌，真是美好的現場！卡普松那把1710年的Matteo Goffriller“L' Ambassadeur”，聲音真是醇美極了，樣子也好特別，弦子下面是黑色的木條，長得好酷。
下半場廣交在黃屹的帶領下，很好地詮釋了埃爾加第一交響曲兼具真摯與輝煌的風格，自從黃屹任廣交新的音樂總監以來，廣交的氣質發生了明顯的變化，我的感受是擯棄了過去容易激昂，高潮處容易過爆的毛病，如今整個樂團的聲音更和諧內斂，有一種玫瑰金的味道，更有耐人尋味的韻味了。身為廣州樂迷，很欣喜這樣的變化，期待黃指率領的廣交越來越好。
昨晚還遇到一位主動打招呼的樂迷，說是一直關注我的微博，喜歡我的樂評和文字，竟然我戴著口罩都把我認出來了，還稱我趙老師，實在是不敢當，只是感歎這世界的奇妙，文字和音樂的奇妙，讓不相識的人在人群中相認，挺有趣的經歷~
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