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DAY2：简要安利一下目前王弘毅饰演过的每一个角色

《月光变奏曲》温柔安静店长小白（存在感不高，很安静）
《与卿书》腹黑左经纶（好茶！不过我好爱！还总爱骗女主，有点点小坏）
《且试天下》小师弟修久容
《长相思》独自开朗赤水丰隆（捉鱼！我磕他和表哥！我感觉他和表哥蛮好磕的）
《念无双》风度翩翩棠华
《金庸武侠世界》心狠手辣杨康@王弘毅粉丝团 @王弘毅why324

皮埃罗，一个纯洁忧郁脆弱悲伤而疏离人群的人，一个像深蓝夜空上方的苍白月亮一样孤独的人，他天真脱脱俗但是又极其可信，他相信人类的善良，他是一个永远在追逐爱情却总是失败的角色，他是一个永远处于表演浮夸接受嘲笑的小丑角色的人，一个注定永恒宁静支离破碎的人，他是一个理想化角色，一个艺术家们心中的自我的投射形象。他裸露的脸是苍白的，总是穿着不合身的宽松的白色大纽扣袍子和宽大的白色马裤，有时，他穿着有褶皱的圆形领子，戴着圆边帽，有时是戴着尖尖的圆锥形帽子。这是伟大的法国哑剧艺术家让-加斯帕德·德布劳（Jean-Gaspard Deburau）所喜爱的，他是 1800 年代初期皮埃罗的缩影。

皮埃罗（Pierrot）是意大利哑剧和即兴喜剧中的一个常见角色，起源于十七世纪末的在巴黎表演的意大利剧团，距今已经300多年，这个角色经常出现在诗、小说、绘画、雕塑、舞台、电影、音乐剧等作品中，相比于欢乐繁华浮夸的小丑，皮耶罗更强烈的显露出一种悲剧性，疏离性，他是疏离于所有人群之外的人，他总是弹着琴望着银色的月亮，漫长的等待着爱情的幸福，他用纯真的心向女士告白，可是他总是被拒绝，一次又一次，皮埃罗一直在等待。他总是陷入悲伤忧郁、总是不合时宜，受到所有人的嘲笑和不待见，他的感情得不到回报，因为几乎所有的女人都想要开朗、充满活力、色彩缤纷的小丑。他很天真，所以经常被人们视为傻瓜。

皮埃罗反映了人在那个瞬息万变的世纪末所感受到的所有悲伤、忧郁、疏远和失望。浪漫主义者非常拥护皮埃罗，以至于他们认为他是他们自己的发明。此后的所有艺术家也都喜爱皮埃罗，他很快就被视为艺术家本人的象征。皮埃罗的角色从一个小丑发展成为被剥夺权利的人的化身。颓废派把他变成理想主义幻灭的人，象征主义者将他视为孤独的同病相怜者。现代主义者使他成为一个沉默的、疏远的观察者，观察人类状况的奥秘。

颓废派把他和他们一样变成了叔本华的弟子、女性的反对者和幼稚的理想主义者。象征主义者将他视为同受难者，“被钉在灵魂敏感的十字架上”，他唯一的朋友，遥远的月亮，照耀着上方，就像皮埃罗本人一样悲伤和孤独，但至少银色的月光给了他安慰。
François Brunery - Mannequin d’atelier en bois avec une collerette, c.1900

第63集 | 《逃避回忆录》
现代言情

破镜重圆 情有独钟
丧系幽灵女 VS 天之骄子男

被分手之后
他一直在找她
那位偷走他人生的荒唐大盗

他们之间是临时起意
也是另一个人的蓄谋已久

对她来说
自我贬低是请罪良方
体面人懂得避免当面干架

为一个不知所踪的女人操心是自己犯病
刚何况那个人
试图用一场宏大的消失
斩断和他的关系

他在思考自己做了什么
还是做错了什么
值得她如此大动干戈

正确答案变成鱼钩
起起伏伏
他什么都没忘
什么都不敢忘

这不是一场错误
是我的心甘情愿

对上她
他不介意任何事

他为她找尽理由
她却看不懂他一番好意

她记得
他总是沉得住气

他和别人不同
他没有那股做作的紧绷感
到哪里都是天生栖居者

不论是耳闻还是眼见
上游的鱼儿都有着她不能懂的自信

比起圆滑
她更愿意承认他的聪明
这份聪明在校园内外从不褪色
所到之处皆为属地

人生没有既定轨道
一个懦弱的自己
足够成为最大刹车片

她觉得他们之间
不是爱不爱的问题
而是恨不恨的问题

她以为自己是讨厌他的
因为后面发现也许是爱着的
违背了她的初衷
所以她落难而逃

她觉得自己既没有坦坦荡荡的资格
也没有以“小偷”面世的勇气
珍贵的品质像金黄色小鱼
而她漏洞百出
什么也捞不着

在别人看来
他是进退自如的体面人
而她是不懂甩脸的安稳角色
好聚好散对他俩来说
是最小儿科的游戏模式

我们之间不是大梦一场
我一定要和你有个未来

我可以朝你走一百步
只要
你愿意给我机会

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